Основные понятия истории искусств

То обстоятельство, что Италия могла сделаться высшей школой Европы, объясняется конечно не только художественно-историческими причинами; но понятно, что при однородном художественном развитии запада центр тяжести должен был перемещаться соответственно специфическому дарованию отдельных народов. Италия воплотила однажды общий идеал в особенно ясной форме. Романское начало утвердилось на севере не вследствие случайных итальянских путешествий Дюрера и других художников; наоборот, путешествия были следствием той притягательности, которой Италия, при тогдашней ориентировке европейского видения, необходимо должна была обладать для других наций.

Национальные характеры могут быть сколь угодно различными: общечеловеческие, связывающие, черты сильнее тех, что разъединяют. Происходит постоянное выравнивание. Это выравнивание всегда плодотворно, даже если вода в сообщающихся сосудах приходит от него в волнение, и — что неизбежно бывает при всяком подражании — оно первоначально приносит кое что непонятное и надолго чуждое.

Связь с Италией в XVII веке не прекратилась, но своеобразные особенности севера возникли без влияния Италии. Рембрандт не совершал обычного художественного путешествия по ту сторону Альп, и даже если бы он совершил его, тогдашняя Италия едва ли произвела бы на него значительное впечатление. Она не могла бы дать его фантазии ничего такого, чем бы он не обладал уже в гораздо большей степени. Но может возникнуть вопрос, почему же в таком случае не произошло движения в обратную сторону? Почему в живописное столетие север не сделался учителем юга? На это нужно ответить, что хотя все западно-европейские школы прошли эпоху пластицизма, но для дальнейшего развития в сторону живописности заранее были поставлены национальные границы.

Так как всякая история видения должна выводить за пределы чистого искусства, то само собою разумеется, что и эти национальные различия в устройстве глаза являются чем то большим, чем только дело вкуса: обусловливая и сами будучи обусловленными, они содержат основы всей картины мира данного народа. Вследствие этого история искусства, как учение о формах видения, притязает не только на роль отнюдь не обязательного спутника в обществе исторических дисциплин, но необходимо является как бы глазами этих дисциплин.

135 Дюрер. Христос перед Кайафой, грав. из серии «Гравиров. Страстей»

Указатель имен

Азам, братья — 78, 263.

Л. Б. Альберти — 60, 218, 219.

Альдегрефер — 42, 49, 50, 160.

Альтдорфер, Альбрехт — 45, 56, 171, 172, 235.

Артсен, Питер — 11?.

Аферкамп — 113, 114.

Бароччо — 105, 106, 258.

Бартоломео, Фра — 109, 213, 268.

Беллини, Джованни — 211, 212.

Беноццо Гоццоли — 255.

Берк-Гейде — 229, 230.

Бернини — 13, 19, 39, 66, 67, 70, 71, 72, 103, 124, 126, 127, 131, 132, 133, 134, 136, 138, 140, 173, 177, 178, 179, 181, 216, 219, 220, 221, 262, 269.

Бецольд — 274.

Болонья, Дж. — 129, 216.

Бос, Гиероннмус — 203.

Боттичелли — 3, 4, 7, 37, 48, 118, 120, 121, 152, 213, 222, 252, 256.

Боттичини — 118.

Боутс, Дирк — 94 (ученик), 151, 170 215.

Браманте — 75, 76, 79, 135, 177, 178, 219, 221, 261, 263, 269.

Бретель, Питер — 105, 106, 107, 116, 206, 259.

Брегель, Ян — 99, 206, 250.

Бронзино — 53, 58.

Брюйн — 160.

Буркгардт, Яков, — XXXII, 11, 273.

Буше — 218, 276.

Ван-Дейк — 44, 52, 77, 97, 152, 162.

Вейден, Роже фан дер — 152, 170.

Веласкес — 26, 32, 34, 35, 39, 53, 54, 58, 59, 97, 98, 157, 197, 199, 200, 222, 239, 252, 253, 254, 267.

Вероккио — 123, 128, 214.

Верона, Либерале да — 120.

Веронезе, Паоло — 172.

Викгоф — XXVII.

Винкельман — XXXII, 63.

Виньола — 179.

Витте, Эм. де — 251.

Витториа — 68.

Вольгемут — 57, 118.

Вольтерра, Даниэле да — 184.

Гальс, Франс — 15, 27, 35, 51, 52, 67, 197.

Гварди — 39.

Гейдрих — XXVII.

Гельсг, Бартоломеус фан дер — 12.

Гильдебранд, Адольф — 125, 126.

Гирландайо — 118, 119, 256.

Гиршфогель — 116, 206.

Гоббема — 6, 7, 99, 154.

Гойен, фан — 15, 46, 47, 99, 153, 208. Гойя — 39.

Гольбейн младший — 14, 27, 37. 39, 42, 49, 52, 54, 60. 77, 79, 103, 149, 152, 160, 197, 216, 232, 256, 257, 265.

Гох, Питер де — 114, 240.

Греко — 39, 68, 121, 216.

Грюневальд — XXX, XXXV, 38, 53, 54, 121, 149.

Губер, Вольф — 45.

Гус, Гуго фан дер — 107. 108, 214.

Давид — 218.

Дегио — 273, 274.

Дезидерио — 173, 176, 220. Джорджоне — 13, 14, 38, 39, 120, 198, 252.

Дидро — 276, 277.

Домеиикино — 96.

Донателло — 128.

Доу — 8.

Дюрер — XXX, XXXV, 15, 21, 22, 23, 27, 30, 32, 34, 35, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43. 45, 50, 52, 54. 57 58, 60, 101, 108, 110, 115, 120, 146 155, 157, 160, 164, 183, 184, 186 187, 192, 199, 206, 210, 211, 214, 215, 217, 244, 245, 253, 256, 257 258, 278, 281.

Изенбрант — 167.

Каналетто — 141.

Канова — 66.

Кариани — 120.

Карото — 118.

Карпаччо — 119.

Карраччи, Агостино — 96.

Клеве, Иос фан (Мастер смерти Марии) — 108, 119, 166, 233, 245, 249.

Кленце — 174, 230.

Козимо, Пьеро ди — 121, 252.

Корреджо — 38, 121, 172, 216, 249, 258.

Кранах — 23, 164.

Крафт, Адам — 278.

Креди, Лоренцо ди — 3, 4. 7, 215.

Кульмбах, Ганс фон — 166.

Кювилье 143. 224.

Кюйп — 240.

Ланге, Юлиус — XXVI.

Ландини — 131.

Лаутенсак — 116, 206.

Лейбниц — XXXIV.

Леопарди — 220.

Леско — 221.

Лионардо да Винчи — 15, 22, 37, 48, 60, 88,100, 102, 104, 105, 106, 151.

156, 158, 166, 170, 204, 205, 233. 235, 237, 238, 242, 245. 261.

Лифенс — 43, 51, 67.

Лоррен, Клод, — 208.

Лука Лейденский — 112, 113.

Мабузе — 157.

Мазаччо — 277.

Марк Антон — 216.

Майяно, Бенедетто да — 66, 67.

Маре, Ганс фон — 12.

Массейс — 39, 52, 107, 108, 152, 170, 182, 183, 233, 249.

Мастер жизни Марии — 119, 152.

Маэс, Николай — 26.

Метсю — 5, 6.

Микеланджело — 12, 14, 39, 71, 72, 126, 129, 132, 133, 142, 166, 214, 216, 217, 220, 223, 233, 268, 269.

Моне — 25.

Мор, Антонис — 52, 239.

Моро — 216.

Нефе Старший — 251.

Орли, Баренд фан — 159, 164, 168, 170, 215.

Остаде — 30,57, 58,114,192,203, 244.

Палладио — 178, 223.