Особенности работы съёмочной группы при создании телевизионных спортивных программ многокамерным методом

Проблематичным может оказаться доступ к камерам во время действия. Необходимость в этом может возникнуть, например, для устранения какой-либо неисправности или подстройки. Пробиться через плотную толпу часто бывает весьма сложно, поэтому очень важен контакт с органами охраны, которые могут выделить сопровождающего для прохода через толпу.

Съёмки шоу-программ редко производятся большим количеством ПТС и поэтому, с точки зрения технологической схемы съёмок, они обычно проще. Но при съёмках шоу-программ необходимо учитывать более агрессивный настрой зрителей. Особенно часто обострения с толпой возникают после окончания шоу.

Съёмки театральных и концертных действий с технологической точки зрения достаточно просты. Проблемы обычно возникают с прокладкой кабелей в зрительном зале, установкой камер и освещением.

Для установки камер в зале откупается необходимое количество зрительских мест. При этом в случае установки камер в партере необходимо выкупать несколько мест за камерой, чтобы не создавать помех зрителям. Т. к. поверхность зрительного зала обычно наклонно-ступенчатая и «ноги» штативов выдвигаются на разную длину необходимо очень тщательно контролировать горизонтальность установочной площадки штативной головки.

Если место проведения работы оборудовано кабельными закладками, подключать камеры и иные устройства следует через них. Если же закладки отсутствуют, то необходимо согласование схемы размещения кабельных трасс с администрацией зала. Это функция продюсера, но участие представителя техслужб обязательно.

При прокладке «вживую» обычным является требование не повреждать детали интерьера. Поэтому при согласовании трассы постановщикам (режиссёру, оператору, звукорежиссёру) и продюсеру необходимо заранее совместно с представителем администрации пройти все трассы и зафиксировать все то, что может быть предъявлено после завершения мероприятия как последствия работы персонала ПТС.

Некоторые сложности возникают со световым решением снимаемого действия, особенно при работе в театрах. Дело в том, что предметом съёмки является готовый продукт, световая партитура которого часто не соответствует требованиям телевидения, особенно по количеству света. Поэтому задача оператора-постановщика и режиссёра-постановщика состоит в том, чтобы вместе с театральным осветителем-постановщиком так поставить свет, чтобы не нарушить облик спектакля и в то же время обеспечить условия телевизионного производства.

В некоторых случаях требуется также и составление «программы действий» звукорежиссёров в зависимости от звуковой конфигурации зала, условий и возможности расстановки микрофонного парка.

Самыми сложными из телевизионных съёмок являются съёмки спортивных соревнований, особенно масштабных, когда программа формируется одной или несколькими ПТС одновременно с нескольких съёмочных площадок с различными видами спорта, например, легкоатлетические соревнования, лыжная гонка или биатлон.

Сложность подобных съёмок заключается в размотке огромного количества кабелей, необходимости развертывания и технического обеспечения комментаторских позиций и «stand-up» – позиций, в большом количестве служебных связей, в техническом взаимодействии со службами стадиона, дающими информацию на табло, в развертывании большого количества специализированных камер и их включением в программу и т. п.

Следует вспомнить и о ещё одном обстоятельстве, сопутствующем всем работам. Это – условия освещённости. О них мы говорили выше, здесь следует подчеркнуть: при всех видах работ телевизионная бригада, работая на открытых спортивных сооружениях, всегда сталкивается с непредсказуемыми условиями освещённости объектов съёмки.

Это создаёт большие трудности для работы операторов. Особенно во время спортивных трансляций, которые могут быть весьма продолжительными по времени и начинаться при дневном освещении площадки, а заканчиваться в ночное время. Днём и ближе к вечеру разные части площадки, где происходит соревнование, могут быть освещены по-разному с большим перепадом освещённости. При наступлении вечера, когда включается искусственное освещение:

• требуется перебалансировка камер по цвету, т. к. меняется цветовая температура источника света;

• наступает период смешанного освещения, т. е. когда ещё не стемнело, а свет на стадионе уже зажгли. В этот период от инженеров и операторов требуется хорошее чувство цветового баланса для корректировки изображения.

Место, где сосредоточиваются производственные и технические ресурсы съёмочной группы для проведения внестудийной передачи может включать:

• одну или больше ПТС;

• ПССС для передачи сигнала;

• автономные электростанции для постоянного или резервного источника питания;

• временные офисы и комнаты для совещаний производственного и технического персонала;

Конец ознакомительного фрагмента.