Осознанная игра на 6-струнной гитаре

Примеры использования этого приема можно услышать на записях у таких гитаристов как Joe Satriani, Allan Holdsworth, Scott Henderson, Ron Thal, John Scofield, Paul Gilbert и многих других.

Давайте разберемся, что такое межструнные скачки. Смысл этого приема заключен в следующем: после исполнения ноты или группы нот на одной струне мы переходим к струне, которая не является соседней. Например: сначала мы исполняем 3 ноты на 4-й струне, а затем переходим не к 3-й, а к 2-й струне.

На самом деле все намного проще. Если Вы не первый день занимаетесь гитарой, то наверняка сталкивались с этим приемом при исполнении аккордов. Следующий пример иллюстрирует эту очень распространенную в аккомпанементе ситуацию.

Все примеры этого урока исполняются при помощи переменного звукоизвлечения(первый удар медиатора вниз). После того, как Вы проработаете все примеры в том виде, в котором они представлены здесь, попробуйте проиграть их начиная с удара медиатора вверх.

Пример 1a

Пример 1a является самым простым примером исполнения межструнных скачков. Левая рука зажимает аккорд, а правая исполняет арпеджио аккорда, но с использованием межструнных скачков. Попробуйте обыграть другие аккорды подобным образом.

Пример 1b

Это упражнение является логическим продолжением первого примера. Здесь межструнные скачки используются при обыгрывании аккордов прогрессии I–VI–II–V. Так же это неплохое упражнение и для левой руки, т. к. прогрессия немного усложнилась в связи с добавлением диатонических надстроек к исходным аккордам.

Не переходите к следующим примерам этого урока пока не почувствуете уверенность при исполнении предыдущих примеров.

Теперь давайте рассмотрим примеры с использованием межструнных скачков, в которых задействована и левая рука.

Пример 2a

Смысл этого примера в том, чтобы синхронизировать левую и правую руку. Сначала мы исполняем 3 ноты на одной струне, затем одну на 1-й и две ноты на 3-й струне. Это упражнение является очень важным. Начинайте в очень медленном темпе. Играйте, пока не почувствуете уверенность, затем постепенно увеличивайте темп примерно на 10 ударов в минуту.

В следующем примере показаны упражнения для 4 и 2, 5 и 3, 6 и 1 струн.

Пример 2b

Последний пример этого урока объединяет все полученные примеры. Он представляет собой восходящую секвенцию с использованием межструнных скачков.

Пример 3

Представленный в этой статье материал не является исчерпывающим и в дальнейшем тема будет продолжена.

Урок 16. “Не часто используемые в роке лады”

На днях я получил письмо от одного гитариста с просьбой рассказать о гаммах, которые не очень часто используют гитаристы, играющие в направлении рок. Эту тему я и постараюсь изложить в этом уроке.

Самой популярной гаммой у рокменов по праву можно считать пентатонику. Так же достаточно часто в подобной музыке можно встретить производные мажорной гаммы (дорийский лад, фригийский и т. д.). Эти лады были затронуты в предыдущих моих уроках (Урок “Ладовая относительность”). Поэтому в этом очерке о них мы говорить не будем.

Вообще, мне не очень понятно по какой причине многие музыканты игнорируют другие существующие гаммы. Если послушать музыку Richie Kotzen то, там вы услышите огромное количество необычно звучащих фраз. Это и есть следствие использования “необычных” ладов.

Почему слово “необычных” я взял в кавычки. Потому что эти лады необычные лишь в одном стиле музыки (в данном случае рок), но в то же время они являются нормой для других стилей музыки (джаз, фьюжн, фанк и др.). Так почему-бы не добавить эти гаммы в свой арсенал?

Эта статья будет ознакомительной, т. е. я попробую рассказать лишь о видах существующих гамм.

Лад #1: Мелодический минор.

Мелодический минор отличается от натурального повышенной 6 и 7 ступенями. Этот лад имеет очень широкое применение у джазовых музыкантов.

Вот аппликатура соль мелодического минора.

Желтый цвет — тоника, Серый — повышенные 6 и 7 ступени.

Если применить к этой гамме принцип ладовой относительности, то мы получаем из этого лада 7 ладов. Подробнее об этом написано в соответствующей статье.

При помощи этого лада можно обыгрывать минорные, мажорные, полууменьшенные аккорды, альтерированные доминантсептаккорды и доминантсептаккорды.

Лад #2: Гармонический минор.

Гармонический минор отличается от натурального повышенной 7-й ступенью. Излюбленная гамма неоклассиков.

Соль гармонический минор:

серые кружочки — повышенная 7-я ступень.

Чаще всего при помощи этого лада обыгрывают минорные аккорды.

Лад #3: Симметричный лад

Это гамма имеет формулу тон-полутон. При помощи нее можно обыграть уменьшенные аккорды.

Лад #4: Целотонная гамма.

Этот лад имеет очень необычное звучание и обыгрывает альтерированные септаккорды.

Вот его аппликатура:

Надеюсь, что материал этой статьи поможет Вам при создании Вашей музыки.

Попробуйте придумать фразы с использованием описанных гамм. Экспериментируйте.

Урок 17. “Нелинейные фразы”

В этом уроке я предлагаю вашему вниманию несколько, на мой взгляд, интересных фраз. Смысл этого урока не только в том, чтобы разучить новые фразы, а в том чтобы проанализировать их и попытаться найти более мелкие фразы(состоящие максимум из 4 нот) из которых как из кирпичиков выстроены предлагаемые в этой статье мелодические линии.

Звучание примеров может показаться немного необычным. Это обусловлено использованием в пассажах межструнных скачков и интервалов(кварты, квинты и терции). Примеры основываются на дорийском миноре, пентатонике, блюзовой гамме, а так же в них активно используются "левые"(проходящие, вспомогательные) ноты.