От чумы до звезды

— А это далеко от сюда? — глядя на бесконечные горизонты заповедника мне стало интересно как долго ДиАнна будет скакать на своих четырех лапках.

— Три дня полета или пару мгновений падения — сказала белочка и спрыгнула с нашей ветки вниз. Долетев до самого низа, она упала на большой каменный валун, но только не разбилась об него, а просто нырнула в него.

— Теперь твоя очередь, земляк — сказал Олег и расправил крылья — рад был с тобой познакомиться. Удачи тебе.

— Мне тоже было очень приятно оказаться здесь и общаться с тобой — высказал я свою признательность пернатому другу.

— А теперь представь, что ложки не существует — сам себе сказал я любимую фразу из фильма «Матрица» и камнем полетел вниз.

Глава 5

Структура камня превратилась в темноту, за которой появился свет вдалеке. Постепенно темнота стала рассеиваться и вокруг опять появилась каменная исчерченность, только уже другая. Конец тоннеля закончился светлыми каменными палатами, где меня встречала ДиАнна в нарядном платье и статный мужчина.

— А вот и наш орел к нам явился — пробасил князь Владимир, широко улыбаясь. — Наслышан, наслышан. Очень рад встречи. Как перенесли дорогу к нам? — заботливо, по-отечески стал расспрашивать князь.

— Да как в метро, если вы понимаете о чем это я — лучшего сравнения у меня не нашлось.

— Почему же, очень даже хорошо Вас понимаю. Сам совершенно недавно мне пришлось кататься в Московском метрополитене. Знаете, что я вам скажу, по мне уж лучше Питерский, потому что он глубже — по-приятельски пошутил Владимир.

— А вообще, что это было… «кротовые норы» о которой рассказывала Анастасия? — захотелось как-то рассортировать теорию с собственной практикой.

— Не совсем — начала пояснять ДиАнна — с виду вполне и может походить, но не по принципу передвижения. Насколько ты помнишь «кротовые норы» — это искаженный путь в структуре пространства и времени и такие «норы» находятся в определенных местах. Вполне возможно что и на месте того камня могла находиться такая «нора», хотя я воспользовалась методом «кадрового монтажа». Скорее всего об этом ты еще не слышал.

— Что-то не припоминаю — согласился я со своим проводником.

— Чтобы это понять, достаточно вспомнить одну простую вещь, что Бог всеобъемлющ и не изменен. У него нет времени и пространства так как он абсолютно статичен. Любой динамический процесс запечатлен в его структуре в виде завершенного кадра. Для людей, живущих в царстве Яви смена кадров происходит со скоростью десять в минус двадцать первой степени в секунду, т. е. очень быстро, чтобы это отследить. Поэтому жизнь всем кажется плавным временно-пространственным потоком. Если же достичь скорости смены кадра, то можно перейти из настоящего кадра в любой другой, только желательно достаточно хорошо представить в какой кадр хочется переместиться.

— Это выходит, что в любой момент времени можно очутиться где угодно?

— Конечно, ведь ты же врят-ли сможешь попасть в место, которого нет в Боге — князь выдал очередную шутку и они оба рассмеялись.

— Раман, ты когда-нибудь видел как монтируют кинофильмы? — продолжила ДиАнна.

— Видал пару раз: в каком-то фильме берется одна пленка, отрезается на нужном кадре и потом берется другая, нужная пленка и вместе обреза склеивается друг с другом. Примерно так…

— То же самое произошло сейчас с тобой: была реальность с Олегом, потом произошел разряд в камне и переход на реальность в палатах князя.

— Добро пожаловать к нам на огонек — князь был в своем репертуаре.

— Понятно, только зачем понадобился этот камень? Если каждый кадр завершенный, не проще было бы сделать монтаж сидя на ветке. Бац, и я уже здесь?

— Все теоретически можно, даже спать на потолке, только не удобно… знаешь почему?

— Ну… — понимая ироничную риторику князя, мне пришлось придумать какой-нибудь дурацкий аргумент, но что-то ни чего не получалось.

— Потому что постоянно одеяло падает — заржал князь своей гравитационной шутке.

— Князь хочет сказать, что каждый кадр выстроен по определенным законам и они в нем гармонично завершены. Их очень много и все энергетически насыщены. В этом случае не имеет смысла биться с ветряными мельницами, когда можно найти маленькую лазейку с минимальным порогом сопротивления, а точнее похожим спектром качества. Вспомним, что ты перешел из одного камня в другой.

— То есть нужно найти что-то схожее между двумя кадрами момента и использовать эту вещь как дверь… — постепенно до меня стал доходить принцип невмешательства.

— Ага, везде есть такие двери. Самая распространенная это точка. Через нее можно попасть куда угодно, так как она минимальна в своей завершенности и есть в любом проявлении.

— Даже на тебе их миллион — Владимир добродушно ткнул пальцем в мой клюв.

— Точно, только я одного не пойму: я что при падении развил скорость смены кадров?

— Нет — ответила ДиАнна — в камень ты вошел как обычно, а дальше просто проследовал по заданному мной маршруту, а то вылетел бы неизвестно где…

— Вполне бы где-нибудь на Альфа Центавре очутился — высказал свое предположение Владимир — но, слава Богу, все прошло успешно и теперь ты у меня в гостях.

— Отлично, попал прямо в царские хоромы — сюжет и впрямь очень смахивал на постановку фильма «Иван Васильевич меняет профессию» где программист Шурик попадает в палаты царя Ивана Грозного.

— Ну, до царя-батюшки мне еще далеко, хотя за комплемент благодарствую — растекся в улыбке князь.

— Нам показалось, что тебе будет интересно глянуть как живут на этой планете обычные люди — продолжила ДиАнна.

— А вы, что, необычные?

— Те, с кем тебе пришлось встретиться, здесь являются учеными и мало вмешиваются в дела мирские. Князь же полностью обеспечивает гармонию и благополучия в Мирграде, где живут вполне обычные люди со своими семейными заботами.

— А ты думал у нас что, каждый на труд праведный через порталы ходит или торсионными полями снопы собирает? Не брат, тут с колдовством все строго: каждый сверчок должен знать свой шесток, а точнее: кто есть кто и какой долг ему выполнять…

— Что-то на касты смахивает…Как же вы определяете кто где и чего? По лицевому счету в банке?

— Скорее по анализам в ведре… Шутка… а если серьезно, то по ауре ребенка, который проявился на этот свет и имеет определенные эволюционные задачи, которые должен проработать в одной из четырех варн: смерда, веси, витязя или ведуна. Варна так и переводится — цвет и у каждого он свой. Ребеночек только родился, а волхв уже видит его ауру и дарит ему два имени: одно узнает только он когда подрастет и волхв, который его запишет, а для всех дается общественное имя, которое будет объяснять всем каков его путь. Кстати слово «имя» так и переводится: «им», т. е. всем окружающим «я» — ну этот смысл тебе вполне понятен.