Письма 1886-1917

⁹ Роль Магды в «Потонувшем колоколе» исполняла М. Г. Савицкая.

¹⁰ Роль Купавы в «Снегурочке» играла М. Л. Роксанова.

¹¹Гофстад — действующее лицо в пьесе «Доктор Штокман». Эту роль играли П. Г. Баратов и А. Л. Вишневский.

¹²Гречанинов Александр Тихонович (1864–1956) — композитор, дирижер, педагог. Написал музыку к спектаклям МХТ «Царь Федор Иоаннович», «Смерть Иоанна Грозного», «Снегурочка». А. М. Горький писал, что музыка Гречанинова в спектакле МХТ «Снегурочка» «колоритна до умопомрачения». «Милый он человек! Любит народную песню, знает ее и прекрасно чувствует» (Собр. соч., т. 28, стр. 131).

¹³Васильев Леонид Сергеевич — содержатель церковного хора, приглашенного для участия в «Снегурочке».

¹⁴Калинников Виктор Сергеевич (ум. в 1927 г.) — брат композитора

B. С. Калинникова, преподаватель училища при Филармонии, первый дирижер МХТ (сезон 1898/99 г.).

93*

Датируется по связи с предыдущим письмом.

¹ «Quo vadis?» («Камо грядеши?») — роман Г. Сенкевича из жизни древнего Рима.

94*

Датируется по почтовому штемпелю.

95*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив KС). Датируется по почтовому штемпелю.

Ответ на письмо А. А. Санина от 10 августа 1900 г. (Музей МХАТ, архив КС).

¹ Санин сообщал Станиславскому о неполадках в подготовке к сезону.

² Речь идет о декорациях «Снегурочки».

Подзор — первое от зрителя верхнее портальное сукно, закрывающее ход занавеса. «О подзоре не заботьтесь, — писал Санин. — Проект с крашеной дерюгой лопнул… Измышляют новый род подзора. Занимаются этим ретиво Симов и Морозов. Он же совершенно детски увлекается окраской театра, опущением пола сцены, переделкой рампы и оркестра, размещением стульев. Все это симпатично и трогательно.

Симов в отпуск ехать не желает, сам кончает на этих днях всю „Снегурочку“ и уже сделал макет для 2-го акта „Мертвых“. За ним же еще некоторые рисунки по бутафории для „Снегурочки“».

³ О том, что выписаны фонари и стекла для изображения облаков и восходящей луны, сообщал Станиславскому С. Т. Морозов 21 июля 1900 г.: «Сначала она (лука) красная, а потом становится серебряной» (Музей МХАТ, архив КС).

⁴ Обувь для действующих лиц «Снегурочки» Морозов предполагал привезти из Перми (потом пришлось ее выписывать из Архангельска).

⁶ Декоратор А. Ф. Гельцер приготовил павильон первого акта «Доктора Штокмана».

⁶Поделки — все вспомогательные работы по изготовлению декораций.

⁷ Санин имел в виду банальные толки о том, что в спектаклях МХТ обстановка подавляет «текст, поэзию, полчаса будут думать, как они это все соорудили».

⁸ Санин писал об известном декораторе К. Ф. Вальце, приглашенном в МХТ на должность заведующего сценой: «Торжествую и радуюсь. Абсолютным машинистом вступил Вальц, у него штат в 16 рабочих и помощник от себя. Свел Вальца с Симовым. Один мастер своего дела, академик, другой — отъявленный художник, прекрасного таланта человек. Из этого единения хочу создать порядок и толк».

⁹ Санин был недоволен излишней мягкостью А. Л. Вишневского, исполнявшего обязанности дежурного на репетициях и спектаклях.

¹⁰Борис — Б. С. Алексеев, брат К. С. Станиславского; был помощником декоратора, в сезоне 1900/901 г. играл в спектаклях МХТ под псевдонимом Полянский.

¹¹ Ознакомившись с режиссерским планом Станиславского, Санин должен был вести репетиции сцены бирючей.

«Сцена у Вас так набросана эскизно, бирючи не назначены, так что моя работа будет совсем некстати… Когда Вы приедете и назначите бирючей и расскажете, как Вам эту сцену хочется поставить, ее отделаем» (из письма Санина от 10 августа 1900 г.).

¹² А. Н. Григорьева, окончившая императорское театральное училище, поступила в труппу МХТ, а затем перешла в Малый театр.

¹³ Судьбинин не был дублером Станиславского в роли Иоанна Грозного («Смерть Иоанна Грозного»). Роль Грозного в очередь со Станиславским играл Мейерхольд.

¹⁴Жаровцы — участники массовых (народных) сцен, которыми руководил Жаров.

¹⁵ «Морозов просит передать, что никаких экономии по постановке „Снегурочки“ не признает — дело идет о конкуренции, о полноте и красоте картины», — писал Санин. Одновременно с Художественным театром А. П. Ленский осуществлял постановку «Снегурочки» в Новом театре. Большой театр готовил оперу Н. А. Римского-Корсакова «Снегурочка».

¹⁶ О «синематографе» — см. прим. 6 к письму № 79.

96

¹ В серии статей под названием «В чем дело» («Московские ведомости», 1900, № 153, 160, 167, 174, 181) С. В. Флеров (Васильев) поставил вопрос «способен ли к художественному обновлению наш Малый театр?» и подверг резкой критике систему управления императорскими театрами: «Художественным делом управляют люди, не имеющие никакого прикосновения к искусству»; «наш Малый театр, всегда выезжавший на актерах, не выработал у себя режиссерскую часть, а следовательно, художественную организацию дела»; «впервые создался в России театр (МХТ — Л. Ф.) в смысле вполне сознательного и систематического художественного института, который ясно понимает свои цели и способы, какие ведут к их достижению». Критикуя организацию художественного дела в Малом театре, предостерегая артистов, «потерявших перспективу», Флеров возлагал надежды на режиссерские начинания А. П. Ленского.

Говоря о «самодурстве офицеров-чиновников», Станиславский, должно быть, имеет в виду П. М. Пчельникова, бывшего гвардейского офицера — управляющего Московской конторой императорских театров.

97*

Датируется сентябрем 1900 г., по времени пребывания А. М. Горького в Москве. Число устанавливается по содержанию письма.

¹ 28 сентября 1900 г. в Художественном театре шел спектакль «Смерть Иоанна Грозного» с участием В. Э. Мейерхольда в роли Грозного. В начале октября 1900 г. Горький писал Чехову: «Я только что воротился из Москвы, где бегал целую неделю, наслаждаясь лицезрением всяческих диковин, вроде „Снегурочки“ и Васнецова, „Смерти Грозного“ и Шаляпина, Мамонтова Саввы и Крандиевской» (Собр. соч., т. 28, стр. 132).

98

¹ С. В. Флеров писал о В. И. Качалове в роли Берендея: «Что мне делать с г. Качаловым, когда он олицетворяет передо мной царя Берендея бледным, худым, изможденным стариком, настолько дряхлым, что его водят под руки, а сам он весь застыл в какой-то гиератической позе, напоминающей эпоху гораздо более близкую к нам, нежели то время, в которое веселые берендеи вместе со своим царем поклонялись солнцу?» («Московские ведомости», 9 октября 1900 г., № 279).

По режиссерскому замыслу Станиславского царство Берендея — «Царство красоты и искусства: музыки, живописи и красноречия. Все во дворце Берендея — светлые, благообразные, улыбающиеся старцы, жизнерадостные, мягкие… Все говорят нежно, мягко, походки степенные, почтительные». А сам Берендей — «поэт», «умный и сердечный человек», «чудная улыбка озаряет его лицо». Так писал Станиславский в режиссерском экземпляре пьесы «Снегурочка», так и играл Качалов Берендея.

Исполнение Качалова очень понравилось Горькому: «Великолепен царь Берендей — Качалов, молодой парень, обладающий редкостным голосом по красоте и гибкости» (Собр. соч., т. 28, стр. 132).

99*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

Е. Лазарев, земский врач из Тулы, посмотрев в МХТ «Чайку», писал Станиславскому 6 октября 1900 г.: «Зная, насколько Вам дорог Ваш театр и его репутация, я позволю себе указать Вам на несколько недостатков его, которые следовало бы устранить; эти недостатки касаются не сцены, не игры, не постановки пьесы; там, на сцене, все так ново, оригинально, художественно и истинно, что кажется, присутствуешь не в театре, а видишь все это наяву в жизни! Вы отреклись, за малым исключением, от традиционных условностей старой сцены, и зритель жадно следит за каждым словом…».