Письма 1886-1917

²…для 4-й пьесы — в сезоне 1907/908 г. руководители театра предполагали выпустить четыре спектакля.

253*

Дата устанавливается по репетициям «Драмы жизни».

¹ Станиславский и Немирович-Данченко по-разному понимали задачи исполнения роли Терезиты (см. Вл. И. Немирович-Данченко, Избранные письма, стр. 274–275).

Немирович-Данченко «поощрял Ольгу Леонардовну играть Терезиту (1-й акт) в тонах кающейся Магдалины, что ей не подходит», — записал Станиславский 15 февраля 1907 г. в своем дневнике (Музей МХАТ, архив КС № 746).

У самой Ольги Леонардовны толкование роли не во всем совпадало с режиссерским замыслом Станиславского, отчего и возникали на репетициях творческие споры.

254*

Письма к А. А. Стаховичу печатаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).

Дата устанавливается по генеральным репетициям «Драмы жизни».

Стахович Алексей Александрович (1856–1919) — с 1907 по 1919 г. член правления и актер МХТ. С 1902 по 1919 г. — пайщик и вкладчик театра. До поступления в Художественный театр был адъютантом московского генерал-губернатора.

¹ Немирович-Данченко не поддерживал режиссерских исканий Станиславского в «Драме жизни», во многом не принимал их, как не принимал он и опытов Студии на Поварской.

Сознавая опасность «художественной розни» между ним и Станиславским в этот период жизни театра, Немирович-Данченко писал Книппер-Чеховой летом 1907 г.: «…и мы постоянно будем обвинять друг друга, потому что мы стоим в центре всех вихрей. Когда я или он теряем философское настроение, мы начинаем обвинять друг друга. А если бы мы были только философами, мы бы закисли, заснули, застыли» («Избранные письма», стр. 276).

² Л. А. Сулержицкий (Сулер, как его звали друзья) был режиссером «Драмы жизни».

³ И. М. Москвин репетировал и играл роль Отермана, А. Л. Вишневский — роль телеграфиста Енса Спира.

⁴ Маруся — М. П. Лилина.

⁵ Дирекция и пайщики Художественного театра предложили З. Г. Морозовой (жене Саввы Морозова) принять звание почетного члена дирекции.

⁶ Предполагалось, что В. А. Нелидов займет в Художественном театре одну из административных должностей.

⁷Екатерина Николаевна — жена Вл. И. Немировича-Данченко.

⁸ В. И. Качалов часто выступал тогда в труднейшей роли Бранда.

256*

¹ «Драма жизни» шла на сцене МХТ в переводе С. А. Полякова.

² Зинаида — вероятно, З. Г. Морозова.

³Мария Петровна — жена А. А. Стаховича.

257*

Ответ на письмо В. Я. Брюсова от 9 февраля 1907 г. (Музей МХАТ, архив КС).

¹ Во время спектакля «Драма жизни» зрительный зал разделился на два лагеря. Одни упрекали театр в измене его реалистическим принципам, другие приветствовали «новые формы».

258*

¹ Оценки спектакля в прессе были разноречивы. Декадентская критика говорила о пессимистической философии спектакля, о «неумолимом карающем роке», как об откровениях нового искусства. Декаденты восхищались условными декорациями, написанными в манере художников-модернистов, барельефными мизансценами, мистическим колоритом музыки И. Саца.

Критики реалистического исправления доказывали, что нарочитая стилизация исключает художественную правду. «К чему это?… Почему выпуклость менее художественна, чем плоскость, и почему надо сплющиться и омертветь, чтобы говорить воображению и мысли?» — писал H. E. Эфрос в газете «Парус».

Сам Станиславский писал позднее: «…Привыкнув относиться к себе с чрезвычайной требовательностью и не боясь оголять до корней причины всяких явлений, я не обольстился мнимым успехом и результатами спектакля. Для меня он носил отрицательный характер, так как моя лабораторная работа и только что утвержденные основы внутренней техники оказались совершенно скомпрометированными в моих собственных глазах» (Собр. соч., т. 1, стр. 309).

259*

¹Владимир Иванович — Немирович-Данченко. М. Г. Савина прислала подарок к Пасхе.

260*

¹ «Драма жизни» была включена в репертуар петербургских гастролей Художественного театра.

² Как и в Москве, в Петербурге спектакль вызвал споры и разногласия. Волынский (А. Л. Флексер) — один из теоретиков символизма, искусствовед и критик.

Чулков Г. И. – писатель и критик, символист.

Андреевский С. А.
– критик и переводчик (см. далее письма к нему).

³ Шутливый намек на увлечение тринадцатилетнего Игоря Алексеева историей.

261*

¹Виппер Р. Ю. – историк; Бальмонт К. Д. – поэт; Щукин С. И, — основатель картинной галлереи западной живописи; Щукин П. И. – создатель музея русских древностей.

262

Дата устанавливается по рецензии Юр. Беляева «Горе от ума» («Новое время», 1907, 26 апреля).

¹ Перефразировка реплики Фамусова из второго акта «Горя от ума».

263*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

264

Все письма к М. П. Лилиной с 1907 по 1915 г. печатаются по подлинникам, хранящимся в личном архиве К. К. Алексеевой (Фальк).

Даты писем № 264, 265 устанавливаются по почтовому штемпелю. Письма написаны в дороге (Станиславский возвращался из Кисловодска в Москву).

¹Петровский Андрей Павлович (1869–1933) — в то время артист Александрийского театра.

На фотографии, подаренной Петровскому, Станиславский написал: «Большому художнику сцены Андрею Павловичу Петровскому от искреннего поклонника его прекрасного таланта и благодарного ученика по гриму».

² Станиславский познакомил Петровского со своей рукописью «Настольная книга драматического артиста». На полях рукописи Станиславский записал отдельные критические замечания А. П. Петровского.

266

Дата устанавливается по связи с предшествующими письмами и по письму Вл. И. Немировича-Данченко к Е. Н. Немирович-Данченко от 17 августа 1907 г. Заседание по репертуару, упоминаемое в письме, состоялось 17 августа.