Письма 1886-1917

Печатается по подлиннику, предоставленному для настоящего издания бывшим актером Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской, А. А. Ставрогиным.

А. А. Ставрогин устанавливает дату этого письма по данным биографии Ф. Ф. Комиссаржевского.

Комиссаржевский Федор Федорович (1882–1953) — режиссер, заведовал монтировочной частью Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской с 1904 г., а с 1907 по 1909 г. был режиссером этого театра. Его постановкам, оперным и драматическим, как в этот период, так и в дальнейшем было присуще стилизаторство. В 1917 г. вышла книга Ф. Комиссаржевского «Творчество актера и теория Станиславского», содержащая полемику с «системой» Станиславского. В 1919 г. Комиссаржевский эмигрировал.

¹ Комиссаржевский просил принять его в Художественный театр на должность режиссера.

343*

¹ Очередная выставка объединения «Мир искусства».

² «Месяц в деревне».

³ Комната в квартире Станиславского, где Добужинский останавливался, приезжая в Москву.

⁴ А. Н. Бенуа.

⁵ Доктор С. С. Боткин. На его похороны М. П. Лилина ездила в Петербург.

344*

¹Марджанов Константин Александрович (Котэ Марджанишвили; 1873–1933) был режиссером Художественного театра с 1910 по 1913 г. Участвовал в постановках: «Братья Карамазовы» — по роману Достоевского, «Гамлет» Шекспира, «Miserere» Юшкевича, «У жизни в лапах» Гамсуна, «Пер Гюнт» Ибсена. Был одним из основателей Свободного театра в Москве (1913). Подлинного расцвета творчество Марджанова достигло после Великой Октябрьской социалистической революции. Его постановка «Овечьего источника» Лопе де Вега в Киеве в годы гражданской войны была большим общественным и художественным событием. В 1922 г. Марджанов возглавил театр имени Руставели в Тбилиси, в 1928 г. основал в Тбилиси новый драматический театр, который сейчас носит его имя. В 1933 г. Марджанов поставил трагедию Шиллера «Дон Карлос» в Малом театре. Марджанову было присвоено звание народного артиста Грузинской ССР.

345*

Ответ на письмо М. Г. Савиной от 7 февраля 1910 г.

¹ Савина прислала Станиславскому записную книжку в темно-красном сафьяновом переплете. На обложке тиснением было воспроизведено факсимиле «М. Савина». На первой странице — автограф: «Обаятельному „Ракитину“ К. С. Станиславскому „Наталья Петровна“ М. Савина. 1910 г.».

В книжку Савина переписала свои воспоминания «Мое знакомство с Тургеневым». «Когда я гостила в Спасском у Ивана Сергеевича, он показал мне дагерротип симпатичной брюнетки с правильным овалом лица (прическу этой брюнетки я взяла, когда играла Нат. Петр.) и сказал: „Это мой роман — Наталья Петровна“. Потом, после легкой паузы, добавил: „А я — Ракитин! Знайте, душа моя, что во всех моих романах неудачные любовники — Санин, Ракитин et С — это я“. М. Савина» (Музей МХАТ, архив КС, № 4899). Публикация воспоминаний в журнале «Театр и искусство» (1900, № 2, стр. 31–32) несколько расходится с данным текстом.

² «Надеюсь, что хоть теперь-то Вы пришлете мне Вашу фотографию, Константин Сергеевич (!!!!!!!!)», — писала Савина (Музей МХАТ, архив КС).

³ Отрывки из воспоминаний Савиной о ее поездке в Берлин и Прагу печатались в 1910 г. в журнале «Обозрение театров». См. также «Русское сценическое искусство за границей» (изд. А. Е. Молчанова в пользу РТО), 1909.

⁴ Савина прислала Станиславскому свои фотографии (Верочка и Наталья Петровна в «Месяце в деревне», Сарра в «Иванове») с автографами.

346*

Дата устанавливается по репетициям «Гамлета».

¹ Письмо Дункан Станиславский получил, очевидно, 11 марта 1910 г., в день премьеры комедии А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты», в которой он играл роль Крутицкого.

² Капустник, о котором пишет Станиславский, состоялся 8 марта 1910 г.

³ M. Allain — Мод Аллен, английская танцовщица, гастролировавшая в Москве и Петербурге.

347

Дата устанавливается по программам петербургских гастролей МХТ 1910 г.

¹ В 1910 г., после смерти В. Ф. Комиссаржевской, были задуманы два сборника: «Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской» под редакцией Евт. Карпова и сборник «Алконост» (памяти В. Ф. Комиссаржевской), изд. Передвижного театра П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской. Л. Я. Гуревич готовила к печати сборник «Алконост» (в нем напечатана ее статья «На путях обновления театра»).

² Статью о В. Ф. Комиссаржевской Станиславский так и не написал.

348

¹ Лилина уехала из Петербурга до окончания гастролей МХТ.

² Станиславский выступил с речью на банкете, устроенном в честь Художественного театра.

³Круг — см. прим. к письму № 320.

⁴ Сергей Митрофанович — Зарудный.

⁵ Д. М. Мусина-Пушкина — актриса Александрийского театра, в прошлом участница спектаклей Общества искусства и литературы.

⁶ Речь идет об экзаменах Игоря Алексеева.

349*

¹ Репетиции пьесы Гамсуна «У жизни в лапах» начались осенью 1910 г. (режиссеры — Немирович-Данченко и Марджанов). Премьера — 28 февраля 1911 г. О. Л. Книппер играла роль фру Гиле.

350*

¹ В какой пьесе Станиславский и Лилина видели Савину в Ессентуках, установить не удалось.

19 июня 1910 г. Савина писала А. Е. Молчанову из Ессентуков: «Со Станиславским я вижусь каждый день: лекции об искусстве» (архив А. Е. Молчанова).

351*

Письма к О. В. Гзовской печатаются по подлинникам, хранящимся в личном архиве О. В. Гзовской.

¹ Поздравляю Вас с началом — то есть с началом работы Гзовской в Художественном театре.

² Начав работу над ролью Офелии, Гзовская писала Станиславскому осенью 1910 г.: «Пока все еще спутано, трудно разобраться… Уже за столом одну сцену мы все вместе разобрали по кускам, сцену Полония, Офелии, Лаэрта, но приспособление и вообще более подробное личное толкование каждой из нас мы будем делать завтра, пока у нас с Коонен общего в толковании мало» (Музей МХАТ, архив КС).

Роль Офелии Коонен не играла.

«Гамлет» был поставлен в МХТ в 1911 г. Впервые на сцене МХТ Гзовская выступила в роли Катерины Ивановны в «Братьях Карамазовых».

352*

Дата устанавливается по связи с письмом к Гзовской от 27 июля 1910 г.

¹ Станиславский просит Сулержицкого пройти с Гзовской роль Офелии.

353

Дата установлена О. И. Сулержицкой.

¹ Записи по «системе», сделанные летом 1910 г., Станиславский читал А. М. Горькому в феврале 1911 г. Позднее Станиславский говорил, что это были «начальные строки и пробы пера по созданию подобия „грамматики драматического искусства“».