Письма 1886-1917

¹⁰Ксандра — роль в пьесе Мережковского «Романтики».

¹¹ Немирович-Данченко предполагал, что роль улана Митеньки, «самого умного и самого чуткого человека» в пьесе «Романтики», мог бы играть Качалов (из письма Вл. И. Немировича-Данченко к К. С. Станиславскому).

¹²…роль Самсона — в пьесе Л. Андреева «Самсон в оковах».

О художественных и идейных разногласиях МХТ с Л. Н. Андреевым см. письмо Вл. И. Немировича-Данченко и Л. Н. Андрееву от 6 октября 1916 г. («Избранные письма», стр. 336–337).

¹³ Драма Иосипа Косара называлась «Непобедимый корабль» (поставлена не была).

¹⁴ Эти гастроли не состоялись.

¹⁵ «Король темного покоя» Р. Тагора репетировали Вл. И. Немирович-Данченко и Н. С. Бутова в 1916–1917 гг. С 1925 по 1927 г. в Художественном театре шли репетиции «Прометея» Эсхила. Эти постановки остались неосуществленными.

¹⁶Метнер Николай Карлович (1879–1951) — композитор и пианист, был профессором Московской консерватории.

¹⁷ Сухачева Елена Георгиевна была актрисой Первой студии и позднее МХАТ.

¹⁸ Немирович-Данченко хотел поручить Н. П. Асланову роль Львова в пьесе А. П. Чехова «Иванов».

¹⁹ Из «массалитиновской» театральной школы выросла Вторая студия МХАТ. Школа была основана Николаем Массалитиновым, Николаем Подгорным и Николаем Александровым — ее так и называли в театре «школа трех Николаев».

²⁰ Л. М. Леонидов и А. Э. Шахалов не были введены в Пушкинский спектакль.

²¹ Н. П. Кудрявцеву хотели дать роль лакея Яши, которую исполнял Н. Г. Александров («Вишневый сад»).

²² Репетилова в «Горе от ума» Леонидов не играл. До возобновления спектакля в 1925 году основным исполнителем этой роли оставался Лужский. Гейрот сыграл ее значительно позже — в новой постановке 1938 г.

497*

Дата устанавливается по связи с предшествующим письмом.

¹ «Флорентийская трагедия» О. Уайльда, «Том Сойер» по М. Твену не были поставлены. На сцене Первой студии шли «Росмерсхольм» Ибсена (апрель 1918 г., при участии О. Л. Книппер-Чеховой и Л. М. Леонидова), «Дочь Иорио» д'Аннунцио (январь 1919 г.), «Двенадцатая ночь» Шекспира (декабрь 1917 г.).

498*

Дата устанавливается по фразе письма: «Вечером играю без репетиции в первый раз „Трактирщицу“» (впервые в сезоне 1916/17 г. «Трактирщица» шла 18 сентября 1916 г.).

На подлиннике этого письма Станиславский сделал помету о Сулержицком: «Последний приезд в Москву из Евпатории. 1916 г., сентябрь».

499*

Дата устанавливается по ответному письму Немировича-Данченко, на котором стоит помета Станиславского: «1 октябрь 916» (Музей МХАТ, архив Н-Д).

¹ Станиславский вел в это время репетиции «Села Степанчикова», Немирович-Данченко одновременно репетировал «Розу и Крест» А. Блока.

² «Чайная», «Его превосходительство» и др. — названия отдельных сцен спектакля «Село Степанчиково».

³ Роль Манефы — в пьесе А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты».

500*

¹ «Москвин призывался — оказалось плохое сердце — не взяли. Массалитинову — отсрочка на месяц» (из письма Станиславского к Гуревич от 16 октября 1916 г.).

² В это время роль графа Любина в «Провинциалке» Тургенева Стахович исполнял в очередь со Станиславским.

501*

Дата устанавливается по первому исполнению Л. И. Дмитревской роли Лизы в «Горе от ума» (21 октября 1916 г.).

¹ Лидия Михайловна — Коренева. В «Горе от ума» играла Лизу.

502*

В подлиннике год указан ошибочно (Л. А. Сулержицкий умер 17 декабря 1916 г.).

¹ К. С. Станиславский читал свои воспоминания о Сулержицком на гражданских поминках 25 января 1917 г. (см. «Сулер. Воспоминания о друге», Собр. соч., т. 5, стр. 532–537).

503*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в архиве Академии наук СССР (Ленинград), ф. 9, оп. 5, № 4.

¹ Анатолий Федорович — Кони.

504*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Н. А. Котляревского, ф. 135, № 138.

¹ 20 марта 1917 г. К. С. Станиславский был избран почетным академиком по разряду изящной словесности.

505*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в архиве Академии наук СССР (Ленинград), ф. 9, оп. 5, № 4.

Шахматов Алексей Александрович (1864–1920) — известный ученый-лингвист, академик.

506

Печатается по подлиннику ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив А. Ф. Кони, ф. 134, оп. 3, ед. хр. 32.

507*

Печатается по подлиннику ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Н. А. Котляревского, ф. 135, № 1059. Дата устанавливается по почтовому штемпелю.

¹ Станиславский уезжал с семьей на курорт — в Шафраново бывш. Уфимской губернии.

508*

Дата устанавливается по последнему спектаклю, сыгранному О. В. Гзовской в МХТ.

¹ Эта записка (на визитной карточке) была приложена к цветам, которые Станиславский послал Гзовской в день ее ухода из Художественного театра.

509*

¹ Станиславский играл Ростанева («Село Степанчиково») еще в 1891 г. в Обществе искусства и литературы. Этот образ, по его словам, был близок его «человеческой природе»: «У меня с ним естественно произошло полное слияние, и были одни и те же взгляды, помыслы, желания» (Собр. соч., т. 1, стр. 138). Ростанев считался одной из лучших ролей Станиславского; сам он причислял ее к своим удачам.

Во время репетиций «Села Степанчикова» осенью 1917 г. пайщики МХТ во главе с Немировичем-Данченко посоветовали Станиславскому отказаться от роли Ростанева и передать ее Н. О. Массалитинову. Это было вызвано тем, что работа Станиславского над Ростаневым шла чрезвычайно медленно и мучительно. Он стремился к органическому рождению образа, а не к простому повторению ранее игранной роли. К тому же ему как режиссеру приходилось одновременно вести репетиции нескольких пьес: «Роза и Крест», «Село Степанчиково», «Чайка» (с новыми исполнителями).

Между Станиславским и Немировичем-Данченко наметились существенные разногласия в трактовке Ростанева. Положение Художественного театра становилось все более и более серьезным. Сезон 1916/17 г. открылся старым спектаклем «Горе от ума». Все задуманные и начатые постановки («Король темного покоя», «Чайка», «Роза и Крест») оставались неосуществленными. Невозможно было продолжать репетиции «Села Степанчикова» до тех пор, пока роль Ростанева дозреет у Станиславского. Надо было во что бы то ни стало выпускать спектакль. Понимая все это, Станиславский все же тяжело переживал расставание с любимой ролью.