Поделки из соломки

Виды расположения соломки

Долевое направление применяют при изготовлении листиков, лепестков цветов, плодов, водорослей, туловища и других подобных деталей.

«Елочки» – это расположение используют при изготовлении листьев, лепестков цветов, оперения птиц. Для того чтобы изготовить деталь в технике «елочка», ее нужно разделить на две части, каждую часть детали оклеить отдельно по диагонали.

«Веер» – это самый трудоемкий способ расположения соломки, который применяют для изготовления круглых листьев и цветов. Сначала соломенные пластины нужно разрезать по диагонали, затем наклеить на заготовленные шаблоны. Концы соломки, выступающие за край детали, аккуратно подрезать ножницами.

Проще всего выклеить на отдельных листах детали, очень аккуратно их обрезать, наклеить на фон и высушить под грузом. Можно изготовить различные по величине квадраты, наклеить их на контрастный фон и получить оригинальные орнаменты.

Соломенное полотно удобно применять в аппликации аналогично цветной бумаге. Для изготовления такого полотна следует подобрать ровные ленты близкой длины и достаточной ширины, наклеить их на тонкую бумагу, плотно прижимая одну к другой. Соломины надо подогнать одну к другой так плотно, чтобы между ними не просвечивалась бумага. Таких заготовок необходимо сделать столько, сколько оттенков может понадобиться для того или другого вида работы. Заготовки нужно сушить под прессом, а после полного высыхания клея из полотна можно вырезать острыми ножницами изображения и детали произвольной формы и разного размера, прорисовывая их с обратной (бумажной) стороны.

Если предполагается создание произвольной композиции, то ее составные части можно вырезать примерно, на глаз. Если в будущей композиции необходимо точное совмещение деталей, то следует заранее сделать на кальке карандашный рисунок и перенести его зеркально на обратную сторону соломенного полотна (рис. 6).

Рис. 6. Наклеивание соломенных лент на бумагу

Вырезая из соломенного полотна составные части композиции, следует учитывать наличие четко выраженной фактуры соломки с ясно различимым направлением волокон. Детали можно вырезать с вертикальным, горизонтальным или диагональным расположением волокон, это будет придавать изображению особую выразительность. При грамотном сочетании всех трех направлений можно достичь эффекта объемности. Для наклеивания соломки лучше всего брать такую бумагу, на которой легко растекаются чернила, типа курительной. Бумага такого качества быстро набухает от клея, к ней отлично прилипает соломка. В дальнейшем готовая деталь на ней хорошо липнет к материалу, выбранному в качестве фона картины. Соломинки можно клеить канцелярским (казеиновым, декстриновым или иным) клеем.

...

Не следует огорчаться, если при проглаживании и распрямлении соломина распадается на отдельные узкие продольные полосы. Это прекрасный материал для изображения перил мостов и лестниц, заборов, кровельных коньков, для изображения границы воды и горизонта, волн и ряби на воде.

При создании художественной аппликации нужно придать отдельным деталям иллюзию выпуклости, что создаст эффект натуральности, живости изображения цветка, лепестка или другого элемента. Этого можно достичь путем затемнения определенной части детали, к примеру, для иллюзии выпуклости цветка можно затемнить основание каждого лепестка, оставляя его края более светлыми. Для этого нужно в одну пластинку собрать соломинки различных оттенков, добиваясь плавного перехода цветов. Затем вырезать из нее лепесток цветка так, чтобы его основание располагалось в нижней темной части пластинки, а верхушка – в светлой (рис. 7).

Рис. 7. Изготовление лепестков из соломенных ленточек разных оттенков

Можно создать плавный переход цветов путем обработки горячим утюгом предварительно наклеенных на бумагу и вырезанных деталей из соломки. Для этого нужно к нижнему краю одноцветного лепестка приложить горячий утюг и подождать, пока соломка не изменит свой цвет под воздействием тепла. Это очень удобный способ изменения цвета соломки, но он требует большой осторожности при выполнении. От тепла может пострадать слой клея, связывающий соломку и бумагу. Все тени и линии наносятся до приклейки вырезанных деталей на основной фон.

Как правило, при наборе соломенного полотна или оклеивании отдельных бумажных деталей соломинки кладут оборотной стороной вниз и лицевой, блестящей стороной вверх. В некоторых случаях попадаются соломины, чья изнаночная сторона красивее лицевой. Она может быть темно-фиолетового цвета, или серо-зеленая с перламутровым отливом, или ржаво-красной окраски с глубоким перламутровым блеском. Такую соломку можно использовать для создания оперения птиц или других эффектных акцентов. Соломку с интересной обратной стороной нужно подработать перед наклеиванием, соскоблив блестящий слой покрытия с лицевой стороны. Иначе такая соломинка обязательно отклеится и отпадет, возможно, это произойдет не сразу, а позднее.

Клей на соломинки лучше всего наносить тонкой кисточкой, тонкой палочкой или деревянной зубочисткой. Кстати, палочкой или зубочисткой удобно снимать избыток клея с соломинки. Когда на соломинку нанесено слишком много клея, он обязательно выступит за края при наклеивании на бумагу и расплывется по поверхности соломенного полотна или детали. Из-за этого соломка утратит свой блеск, а вся деталь будет выглядеть неряшливо. Конечно, растекшийся клей можно быстро убрать влажной салфеткой, но лучше не допускать подобных казусов, сразу нанося его тонким слоем.

Иногда заклеиваемая деталь слишком большая, сложная или длинная. Бывает, что она начинает сильно скручиваться прямо под руками, в процессе работы. Если попробовать просто распрямить ее, она может или помяться в каких-то местах, или потрескаться. Во избежание неприятностей скручивающуюся деталь нужно сбрызнуть водой.

Бумажные детали, оклеенные соломкой, нельзя вырезать сразу. При вырезывании деталей мокрая соломка и мокрая от клея бумага моментально прилипнут к ножницам. Поэтому их прежде надо подсушить под прессом с небольшим весом. Для этого заклеенные соломкой детали уложить под толстую книгу или стекло, лучше всего использовать оргстекло, поскольку оно не бьется. Кстати, под стеклом хорошо видно, какие детали уже подсохли. После того как клей полностью высохнет, перевернуть соломенные наклейки и вырезать детали по контуру со стороны бумаги. Теперь из готовых частей нужно составить на фоне-основе полное изображение и приклеить их. Когда все детали правильно переведены с основного рисунка и точно вырезаны по линиям, то сложить из них рисунок несложно. Надо лишь сверять детали с основным рисунком, учитывая, что все номера, обозначающие детали, отображены зеркально с изнаночной стороны. Если некоторый элемент рисунка состоит из мелких деталей, то прежде чем наклеивать их на выбранный под фон материал, нужно еще раз наклеить такие детали на белую бумагу, собирая воедино. При наклеивании мелких деталей прямо на фон картина может получиться неопрятной. Собрав все детали, следует разместить их на фоне, тщательно проверить правильность расположения, и только после этого приклеивать. Завершив наклеивание всех деталей, вторично высушить работу под небольшим прессом. Желательно держать работу под прессом до высыхания клея. В завершение можно покрыть готовую аппликацию бесцветным мебельным лаком. Готовую картину желательно заключить под стекло и оформить в красивую раму. Таков общий принцип изготовления аппликаций из соломки, но в каждом деле есть свои тонкости.

Контурный метод аппликации

Создавая панно из соломки, можно применить и контурный метод – наклеивать соломку только на контур рисунка. Здесь нет особой необходимости применять прозрачную бумагу. Если материал, выбранный для фона картины, позволяет, то можно перевести рисунок непосредственно на него – это облегчит компоновку. Изделие значительно выигрывает в зрелищности, если взять общий фон и фон внутри контура разного цвета. К примеру, контур дерева, или птицы в небе, или цветка ромашки.Для того чтобы делать аппликацию непосредственно на контурном рисунке или карандашном наброске, нужно обладать некоторым мастерством. В таком случае следует вырезать бумажные детали, затем нанести на них клей и наклеивать соломинку за соломинкой, соблюдая указанное в рисунке направление. На бумажные детали рисунка наклеивать уже подобранную по тону соломку. Для придания деталям желаемой формы соломенные ленты нужно выравнивать по длине при наклеивании, точно подгонять края соломинок друг к другу, соблюдая направление. В том случае, когда должна быть использована соломка с оттенками, то следует учитывать в работе как направление волокон, так и оттенки. Соломку надо наклеивать аккуратно, тщательно прикладывая одну часть к другой так, чтобы не оставалось просветов, если этого требует характер изображения. При этом нужно немного выступать за края детали. В других случаях соломка только очерчивает контур рисунка или его характерные детали.

...

Предпочтительнее брать солому с поля сразу же после созревания, когда стебли злаков не помялись и не вымокли под дождем. Лежалая в стогах солома делается ломкой, покрывается грязно-серыми и зелеными пятнами и становится непригодной для картин.

В случае правильно выбранного направления соломинок картина приобретает большую выразительность. В процессе работы, приклеив соломку согласно выбранным направлениям, надо хорошо прижать соломинки к бумаге (рис. 8).

Рис. 8. Контурный метод аппликации

Объемная аппликация

Для создания объемной аппликации стебли оставляют трубчатыми. В объемной аппликации также хороши и соломенные ленты, которые можно немного закрутить на концах, прогладив ножницами или оттянув карандашом.

Иногда, для того чтобы красиво приподнять вверх кончик листа или лепестка, его надо придавить горячим утюгом с лицевой стороны и потянуть вверх за свободную часть, вытаскивая кончик из-под утюга. При изготовлении объемных деталей их края следует загибать несильно нагретым паяльником. Эту работу правильнее выполнять не на весу, а класть деталь на тряпочку.

Такие детали нужно клеить к фону картины при помощи клеевого пистолета. В некоторых случаях выпуклые детали нужно приклеивать на бумажные цилиндрики (рис. 9).

Рис. 9. Объемная аппликация

Технология спирального плетения

Техника плетения из соломки сходна со способами плетения из любых других материалов. Соломенные ленты или уже готовые формы изготовляют посредством соединения и переплетения соломин. Затем из полуфабрикатов – жгутов и плетенок – можно создать изделия любой сложности. В зависимости от применения заготовок материала и способов их соединения, различают множество различных видов плетения соломки. Технология спирального плетения, или скручивание – это один из видов плетения из соломки, бывший в недавнем прошлом одним из самых распространенных. С помощью спирального плетения производили предметы домашнего обихода, различную утварь – корзины, короба, миски. Выполненные в технике спирального плетения, емкости могли иметь самые разнообразные размеры и формы, и находили широкое применение в крестьянском хозяйстве. В ходе плетения изделий происходит процесс формирования объема изготавливаемого предмета.

Этот способ плетения позволяет создавать круги различного диаметра, что удобно для изготовления всевозможных ковриков или подставок под посуду. Плетение по спирали позволяет при необходимости увеличивать каждый последующий виток для расширения диаметра изделия, что, в свою очередь, позволяет наращивать объем и высоту изделия. Наоборот, при уменьшении последующих витков диаметр изделия будет сужаться. Таким образом, получают изделия разной формы. Применение этих приемов спирального плетения дает возможность плести корзины, чаши, блюда и многие другие предметы округлой, цилиндрической или шарообразной формы на круглом или овальном основании.

Основой для спирального плетения служит соломенный жгут, сложенный из нескольких тонких соломинок. В начале плетения из увлажненной соломы нужно сформировать пучок необходимой толщины.

Конец пучка обкрутить бечевкой, лентой или ниткой, загнуть на 1–2 см и стянуть его с пучком, свернув в плотное колечко. Далее стянуть конец с пучком второй раз – это будет первый виток спирали (рис. 10).

Рис. 10. Техника спирального плетения

Далее колечко еще не менее трех раз обкрутить бечевкой или нитками, постепенно скручивая вокруг него оставшуюся часть соломенного жгута и выкладывая из него второй виток. В ходе плетения нужно укладывать жгут по спирали, одновременно скрепляя витки между собой, перетягивая иглу с ниткой через перетяжку первого ряда. В ходе дальнейшей работы нитку следует протягивать через все перетяжки первого витка, таким способом наружный виток спирали скрепляют с внутренним витком. При последующем обматывании иголку с бечевкой после каждого оборота надо проводить под очередной виток бечевки, расположенный на предыдущей спирали. Для получения плотного плетения сильно натягивать нитку при каждой перетяжке, обращая внимание на то, чтобы она плотно обвивала жгут.

Скручивание все время следует вести в одном направлении, наращивая соломенный жгут. Для этого в него по мере надобности добавлять пучки соломы, укладывать жгут по спирали, последовательно перетягивая витки.

Толщина жгута зависит от размеров создаваемого изделия. Постоянную толщину жгута желательно контролировать с помощью какой-нибудь трубки. Обычно для плетения больших предметов приходится использовать длинные целые стебли соломки. Для небольших по размеру предметов можно употребит запасенную и отсортированную соломку без коленец. По завершении работы остаток жгута подрезать так, чтобы он плавно подходил к тонкому концу, после чего обмотать его бечевкой.Чаще всего для соединения жгутов между собой используют льняные нитки, вдевая их в толстую иглу с большим ушком. Однако при таком способе плетения можно воспользоваться вместо бечевки лентами лозы, корня, лыка, бересты. Они имеют достаточно привлекательный вид, изделие с ними выглядит эффектнее.