Полный путеводитель по музыке 'Pink Floyd'

Первая часть исполнялась под названием "Baby Blue Shuffle in D Major" на студии Би-Би-Си в декабре 1968 г., а третья часть-- под собственным именем, как часть сюиты "The Journey", записанной для Би-Би-Си в мае 1968 г.

THE GRAND VIZIER'S GARDEN PARTY (PART 1 ENTRANCE; PART 2 ENTERTANTMENT; PART 3 EXIT)

ВЕЧЕРИНКА В САДУ У ВЕЛИКОГО ВИЗИРЯ (ЧАСТЬ 1 - ВХОД; ЧАСТЬ 2 - РАЗВЛЕЧЕНИЕ; ЧАСТЬ 3 - ВЫХОД) (MASON)

Возможно, что Мэйсон схитрил в первой и третьей частях, попросив Линду, которая была в то время его женой, сыграть короткое соло на флейте для обеих частей. Линда была профессиональной флейтисткой, для которой Рон Гисин писал музыку. Вторая часть представляет собой упражнения на ударных инструментах, в том числе с электронными эффектами, некоторые из которых, как и большинство барабанных соло, очень длинные, но не такие протяженные, как Турецкая империя, где великий визирь был главным официальным лицом.

* zabriskie point

высота забриски *

(Высота в Долине смерти, США.) EMI CDP 7 94217 2; первоначально MGM 2315 002; выпущен в марте 1970 года

Третий по счету проект "Пинк Флойд" для кинематографа, в этот раз для фильма Микеланджело Антониони, был не таким успешным, как два первых. После двухнедельной работы в студии большинство из написанного было отвергнуто по причинам "слишком грустно" или "слишком сильно". В результате Антониони использовал музыку "Грэйтфул Дэд", а также легендарных Роско Холкома и Джона Фахи и только четыре музыкальных фрагмента "Пинк Флойд". Студийные же пленки группы оказались выпущенными пиратским способом, хотя их названия: "Oneone", "Fingal's Cave" и "Rain in The Country" являются скорее фантазией пиратов, чем музыкантов "Пинк Флойд". Еще одна композиция -- "The Violent Sequence" ("Жестокий эпизод"), которая должна была сопровождать сцену беспорядка в Калифорнийском университете Лос-Анджелеса и жестокость полиции, позднее появится на пластинке "Dark Side...".

Конечно, музыка в фильме отличается от той, что мы слышим в альбоме, включая инструментал без названия, продолжительностью примерно минуту, которого на пластинке вообще нет. Видеокассета с фильмом в Великобритании не выпускалась.

HEART BEAT, PIG MEAT РИТМ СЕРДЦА (WATERS/QILMOUR/MASON/WRIGHT)

Инструментал, построенный на органе и ударных, написан для титров в начале фильма. В альбоме звуковой дорожки можно также услышать чей-то диалог и струнную классическую музыку.

CRUMBLING LAND ОБВАЛИВАЮЩАЯСЯ ЗЕМЛЯ (WATERS/GILMOUR/MASON/WRIGHT)

Эта композиция длиннее киноверсии, но в пиратской записи можно услышать еще более длинный студийный вариант. Слова песни в исполнении Гилмора и Райта кажутся связанными с сюжетом фильма.

COME IN NO.51, YOUR TIME IS UP НОМЕР 51 - К БЕРЕГУ, ВАШЕ ВРЕМЯ ВЫШЛО (WATERS/GILMOUR/MASON/WRIGHT)

Еще один вариант композиции "Careful With That Axe. Eugene", использованный в конце фильма и сопровождающий замедленные съемки взрывающегося здания. Крик Уотерса -- один из его лучших.

* atom heart mother

мать с атомным сердцем *

EMI 8 31246 2; первоначально Harvest SHVL 781; впервые записан на компакте EMI СОР 7 46384 2; выпущен 10 октября 1970 года Британский хит-парад: No 1; хит-парад США: No 55

Записанный "Пинк Флойд" в студии на Эбби-роуд с Аланом Парсонсом в качестве инженера звукозаписи и Норманом Смитом, "продвинутым" до главного продюсера, "Atom Heart Mother" стал первым в истории звукозаписывающей компании "Харвест" альбомом, занявшим высшую строчку в британском хит-параде. Трудно вообразить, что настолько радикальная музыка могла завоевать первое место в хит-параде в те времена, да и вообще, произойдет ли такое когда-либо еще. "Atom Heart Mother" (Harvest Q4SHVL 781) стал первым альбомом группы, записанным для новой квадрофонической (четыре канала звучания) аппаратуры. Это было довольно своевременным шагом, "Пинк Флойд" уже использовал квадрофонические и даже шестиканальные эффекты в своих концертах с 1969 г. Квадрофония фактически используется группой до сегодняшнего дня. Обложка альбома до сих пор известна больше, чем его музыка. Главная звезда на обложке -- недоумевающая корова по кличке Лалабель III. фотография сделана "Хипнозис" с единственной целью -получить обложку, не имеющую смысла и никак не связанную с музыкой. На переизданном в 1994 г. альбоме добавлено еще несколько снимков рогатой и к тому же значительно улучшено качество звука.

ATOM HEART MOTHER (FATHER'S SHOUT; BREAST MILKY; MOTHER FORE; FUNKY DUNK; MIND YOUR THROATS PLEASE; REMERGENCE) МАТЬ С АТОМНЫМ СЕРДЦЕМ (ПАПИН КРИК; ГРУДОЧНО-МОЛОЧНЫЙ; ПЕРЕДНИЙ ПЛАН МАТЕРИ; МУЗЫКАЛЬНЫЙ НАВОЗ; БЕРЕГИТЕ ВАШИ ГЛОТКИ, ПОЖАЛУЙСТА; ПОВТОРНОЕ ПОЯВЛЕНИЕ) (MASON/GILMOUR/WATERS/WRIGHT/GEESIN)

Соавтором и аранжировщиком этой композиции продолжительностью в одну сторону пластинки является Рои Гисин, с которым Уотерс уже записывал песню к фильму "The Body" ("Тело"). Рон монтировал также первоначальные записи группы, попросившей его сделать "что-нибудь великое". В инструментовке Гисин использовал виолончель,звучащую в композиции "The Body", десять инструментов медной духовой группы и хор из двадцати человек. Когда управлять таким большим количеством музыкантов в студии стало для него сложно (а классические исполнители -- невероятно сложная публика в таких обстоятельствах), функции дирижера были переданы Гисином Джону Олдиссу. Гисин до сих пор считает, что изданная версия ненамного лучше демонстрационной записи, и хотел в свое время побольше поработать в студии. Этого же хотела и группа, но время и деньги не позволили им эту роскошь. Во время дебюта композиции в феврале 1970 г. в Париже Роджер Уотерс представил сюиту, как "The Amazing Pudding" ("Удивительный пудинг"). Такой она и оставалась до исполнения в Парижском театре Би-Би-Си в сентябре для радиотрансляции "In Concert". Когда "Пинк Флойд" спросили о названиях композиций, которые они собирались исполнять в программе, группа стала быстренько просматривать газету и в результате заимствовала заголовок заметки о женщине с "атомным кардиостимулятором".

За этим последовали другие концерты, вместе с оркестром и хором и без них, на которых исполнение композиции занимало от 14 до 30 минут, включая премьеру "оркестровой" версии на фестивале в Басе, где Рон Гисин покинул зал посередине исполнения. Публика и знатоки тем не менее были под впечатлением, после чего "Пинк Флойд" стал первой и единственной рок-группой, выступившей на престижном фестивале классической музыки в Монтре.

Для любознательных -- различные части композиции начинаются в 5'19", 10'09", 15'25", 17'44" и 19'45" соответственно, хотя на компакт-диске 1994 г. отдельно не индексируются, как на оригинале, -- по крайней мере для слушателей с аппаратурой, способной показывать упомянутое индексирование.

IF ЕСЛИ (WATERS)

Обманчивая простота первых строчек и несложный аккомпанемент акустической гитары оставляют слушателя совершенно неподготовленным к следующим далее образам одиночества и сумасшествия. Для сведущих это было первым признаком проявления чувства вины Уотерса, связанное с уходом Сида Барретта из группы. Хотя группа никогда не исполняла "If" на концертах (за исключением вышеупомянутой радиотрансляции Би-Би-Си "In Concert"), композиция была выпущена, на сингле в США и континентальной Европе. В 80-х гг. Роджер Уотерс "воскресил" ее для концертных туров "Pros Cons" и "Radio KAOS".

SUMMER' 68 ЛЕТО 68-го (WRIGHT)

Хотя Райт всегда утверждал, что сочинение стихов никогда не приносило ему радости, тем не менее он признается, что эта песня о "случайной" ночи любви воплощает его действительные чувства. Так это или не так, но это единственная композиция с пластинки, ни разу не исполнявшаяся на концертах. Проигрыш на медных духовых инструментах на самом деле исполняется на синтезаторе; Райт поет, а Гилмор подпевает.

FAT OLD SUN СТАРОЕ ТОЛСТОЕ СОЛНЦЕ (GILMOUR)

Гилмор написал эту очень "английскую" песню, как продолжение "Grantchester Meadows". Начиная с церковных колоколов и кончая нежной акустической гитарой и приглушенными ударными композиция является идеальным сопровождением для самого "сладкого" вокала его карьеры. Песня была записана для двух шоу "In Concert" на Би-Би-Си в 1970 г. и октябре 1971 г. и стала регулярным концертным номером в 70 -- 71 -х гг.

ALAN'S PSYCHEDELIC BREAKFAST (RISE AND SHINE; SUNNY SIDE UP; MORNING GLORY) ПСИХОДЕЛИЧЕСКИЙ ЗАВТРАК АЛАНА (ВСТАВАЙ И СИЯЙ; СОЛНЕЧНОЙ СТОРОНОЙ ВВЕРХ; УТРЕННЕЕ ТОРЖЕСТВО) (WATERS/MASON/GILMOUR/WRIGHT)

Тринадцать минут дурачества, названные в честь Алана Стайлза -- одного из технических работников "Пинк Флойд", голос которого можно слышать в то время, как он исполняет свой нехитрый утренний ритуал. Один из органных проигрышей позже станет мелодической основой композиции "Profiles" ("Профили") с одноименного сольного альбома (второго по счету) Ника Мэйсона. Между инструментальными проигрышами Стайлз умывается и жарит бекон. Такие немузыкальные звуки станут фирменным знаком почти каждого альбома "Пинк Флойд", правда, не в таком количестве, как в этой композиции. Во время единственного в истории концертного исполнения этого номера в шеффилдском Сити Холле в декабре 1970 г. музыканты готовили пищу и заваривали чай прямо на сцене. Звук воды, капающей из крана, завершающий композицию, продолжался до бесконечности на отдельной "канавке" оригинальной виниловой пластинки. Временное подразделение инструментала на части: 4'29" и 8'18".