Практическая режиссура кино

…атмосфера делится на две большие составляющие: яркая мюзикловая и приглушенная атмосфера реального времени…

…У нас ок. 50 героев, включая эпизоды. Портретные характеристики прилагаются отдельным списком…».

***

Как есть по факту: Режиссер пишет один свою экспликацию:

Здесь режиссер наблюдает историю сквозь свою личную призму. И только через свою личную призму! Сам рисует эскизы, сам кумекает по цветовым решениям и музыкальным темам, сам считает примерное кол-во скриншотов и определяет методы операторской съемки.

«Главная задача режиссерской экспликации — это

погрузить «заинтересованных лиц» в фильм.

Уже не сценарно, а режиссерски».

После того, как экспликация сделана — она сводится в Единый Word-Файл длиной 10—20 страниц, где записи соседствуют с рисунками, фотографиями актеров, возможно, какими-то пробами грима и костюмов, кадрами раскадровки… Отдельные особо удачные рисунки/фото распечатываются отдельными плакатами.

Параллельно делается видеоверсия, куда включается всё описанное, длиной 3—5 минут.

«Экспликация должна быть написана простым языком, без жонглирования спец. терминологией. И побольше картинок!».

И далее экспликация презентуется инвесторам. Ты приходишь и подобно ученику на экзамене — рассказываешь инвесторам о проекте, наглядно демонстрируя материалы. Именно так случилось перед запуском фильма «Мумия». Режиссер С. Соммерс написал 18-страничную экспликацию будущего фильма, презентовал инвесторам, и на проект выделили $80 млн.

«Любой инвестор — это такой большой ребенок,

который ждёт от режиссера сказку».

***

Помимо генеральной экспликации — режиссер пишет экспликацию каждой режиссерской сцены. Такая экспликация — это режиссерской логлайн каждой сцены. Здесь рисуется атмосфера и художественно-драматургические особенности каждой сцены.

Рис. 64. На фото: иллюстрация экспликации ниже. Кинопробы Игроков.

к/ф «Театр мистера Фэйса» (пилот):

Сц. №1 ЭКСПЛИКАЦИЯ. «Показываем на 80% Фэйса, по 10% Принца и Игроков. Закрепляем в сознании зрителя Образ Фэйса, а Игроки/Принц — как «материал, сопутствующий сюжету. Световое решение выдержано в блеклых тонах»!

§6.2.2. Режиссерский сценарий

Режиссерский сценарий — это документ для работы режиссера и его помощников. Официальный. Состоит из нескольких граф + раскадровка как приложение.

1. № сцена/кадр

2. Хронометраж

3. Описание кадра: действия/реплики

4. Раскадровка

5. Реквизит

6. Особые пометки

7. Звук/музыка

***

В кино есть два понятия: сцена и мизансцена.

«Критерием деления сцены на мизансцены —

выступает движение героя».

Сцена — это место действия, ограниченное одной локацией. Комнатой, складом… всем тем, что имеет 4 стены. А если сцена снимается на натуре (под открытым небом) — то метраж сцены зависит от многих факторов. Например, если есть ТРЮК (участие каскадеров), то рамки сцены ограничены местом проведения трюка.

«Сценарист при написании лит. сценария —

оперирует именно сценами. 1 локация = 1 сцене».

Мизансцена — это сцена, проигрываемая актером (ами) в радиусе 1—3 метров. Без перестановки света и камер. Если свет переставляется в другое место в пределах 4 стен — то это другое место считается уже другой мизансценой.

«Режиссер при написании реж. сценария —

оперирует мизансценами. 1 локация = 3—4 мизансценам».

Причины такого скрупулезного деления реж. сценария таковы:

? Желательно за 1 смену успевать снимать отдельные маленькие драматургии. Нельзя снять 1,5 драматургии, дабы закончить потом. Нужно снять либо 1, либо 2.

«Каждая сцено-драматургия состоит из

нескольких маленьких драматургий».

Например, слишком длинные разговоры «режутся» на снимаемые части. Если у тебя герои болтают в кадре (скажем) 4 мин., а режиссер видит сцену многокадровой — то лучше логически «порезать» болтовню на 2 съемочных дня.

? Есть мизансцены с разговорами, есть только с движениями, есть со спецэффектами. И каждая такая мизансцена — требует отдельной подготовки и вызова конкретных специалистов на площадку. Если (скажем) сцена длится 1,5 мин. — то её можно снять за 1 смену. Но если из этих полутора мин. — половина времени герои болтают, а половину дерутся, то необходимо искомые 90 сцено-секунд разделить на 2 съемочных дня.

К болтологии по съемочному графику присоединить ещё одну какую-то сцену, а сцене драки посвятить целую смену, пригласив мастера по рукопашному бою и принеся замены костюмов + вызвав доп. костюмера и гримера.

«Каждый вызов доп. специалиста увеличивает расходы. Поэтому такие вызовы фиксируются в реж. сценарии строго.

Дабы после уйти в вызывной лист и в бухгалтерию».

При написании режиссерского сценария искомые причины учитываются в комплексе. Таким образом, вместо 50 сцен в лит. сценарии — имеем 200 сцен в реж. сценарии.

«Данность режиссера — держать в голове весь

пока не снятый фильм. Как до расписки

в реж. документах, так и после расписки».

Рис. 65. На фото: собственно хлопушка. Привезена мне лично Вл. Стекловым из Канады. Сейчас на съемках чаще используются хлопушки с электронным табло.

§6.2.3. Раскадровки

Раскадровка — это лист бумаги, на котором рисуется то, что зритель потом видит на экране. Диспозиция персонажей относительно объектива.

Режиссёр делает раскадровку не один, а привлекает оператора, художника-постановщика и 2-го режиссёра. Иногда присутствуют монтажёр и сценарист. На практике и чаще всего — раскадровка делается режиссером вместе с оператором. Вдвоём.