Путь танцора. Начало

Это прибавляло сумбура в моей беспокойной голове. Она кипела, словно котел на несущемся в ночи паровозе. Мозг лихорадочно пытался найти связи между разрозненными кусочками танцевальной мозаики, чтобы вместо вороха бессвязных деталей в один момент возникла стройная теория.

Наконец, совершенно случайно я наткнулся на несколько роликов, которые полностью перевернули мою картину мира.

Вбивая в очередной раз запрос «Как научиться танцевать хип-хоп» в поисковой строке, я наткнулся на видео, совсем не похожее на те, что смотрел раньше. Обычный видеоурок на «Ютубе» – это разучивание связки или разбор базового движения. Все это на фоне танцевального зала или улицы. Тут было иное. Даже название выделялось: «С Драконом на кухне: золотые советы танцорам». Заинтригованный, я нажал «Плей».

В этот день мой режим был нарушен: я лег спать далеко за полночь, так как не мог остановиться и посмотрел все видео из обнаруженной серии. Сидя на кухне, попивая чай и неспешно ведя беседу, Дракон (а так звали учителя танцев из видео) рассказывал о том, как импровизировать, с чего начинать учиться танцевать, как осваивать танцевальную базу, создавать свой стиль и многое другое.

И я тоже сидел в этот момент на кухне, пил чай, слушал и удивлялся. Удивительным для меня было то, что про танцы можно просто говорить, и это будет интересно и полезно! Я раньше рассматривал танец больше как физическое явление: набор движений, красивую комбинацию, цель в виде отчетного концерта в конце года. Но никогда не думал о танце, как о чем-то более глубоком, даже философском, выходящем за рамки приятного досуга и способа привлечь к себе внимание. Это глубоко взволновало и окрылило меня.

Но главное, я нашел ответ на свой вопрос. Выяснилось, что для свободной импровизации важно понять структуру того, из чего на самом деле строится танец. Сейчас постараюсь передать то, что понял.

Представьте себе новогоднюю елочку. Вот она, зеленая красавица, стоит в углу комнаты, вся увешанная пузатыми стеклянными шарами, оплетенная мишурой, с рубиновой звездой на вершине. Красота!

А теперь давайте представим, что танец – тоже елочка, и присмотримся к ней. Вся ее красота, все ее покрытые иголочками, ветви крепятся на мощный ствол. И хоть на него сразу внимание можно и не обратить, но без него никуда.

Мощный ствол в импровизации – это грув. Что такое «Грув»? Это ощущение, которое возникает в теле, когда слышишь музыку.

Танец – это наша реакция на мелодию, без нее не было бы танца, не хотелось бы двигаться. И, конечно, под разную музыку хочется двигаться по-разному. Под хип-хоп, например, хочется качать. Головой, руками, ногами – всем телом. У музыки такое настроение. А вот под вальс качать не хочется. Он подхватывает и кружит по натертому до блеска паркету, ярко освещенному множеством свечей. Электронная музыка, напротив, уносит в космос, предлагает полюбоваться пролетающими кометами и поздороваться за руку с инопланетянами, и твое тело само как будто плывет в потоке.

В общем, грув – это основа, самые простые телодвижения и настроение, которые сами по себе возникают от прослушивания музыки.

Проще всего поймать эти ощущения, если совсем не думать о технике. Например, ты идешь по улице, и вдруг из открытой двери магазина начинает звучать классная песня. Ты начинаешь кивать головой в ритм, отбивать его пальцем, целиком погружаясь в музыку, наслаждаясь ей. Это и есть грув.

Вернемся к нашей красавице-елочке. От ствола идут пушистые ветви с иголочками, источающие головокружительный хвойный аромат. Эти ветви – базовые движения, которые вырастают из ствола – грува. То есть, базовая техника базируется на груве, а тот, в свою очередь, на музыке. Если вернуться к хип-хопу, то выглядит это так.

Часть базовых движений хип-хопа – шаги. Это я совершенно верно понял, когда анализировал выученную в школе связку. Смотреться шаги будут лишь тогда, когда не просто делаются под правильный счет, но и отражают настроение музыки. Если музыка качает, то и шаги должны тоже быть упругими, ритмичными и качающими. Они должны быть словно нанизаны на грув. А если этого нет, то возникнет ощущение, что музыка танцору мешает, и он с ней борется.

Идем дальше. Есть на елочке игрушки. В нашем случае это «фишки» – небольшие оригинальные комбинации, которые украшают танец, делая его по-настоящему зрелищным.

И должно быть только так. Сначала грув, открывающий сердце музыки, после базовая техника, пронизанная им, и только потом фишки, навороты и прочие вещи. В хорошем танце это все должно присутствовать.

А что будет, если что-то пропустить?

Например, как в моем случае, если учить только связки и не знать ни о базовой технике, ни, тем более, о груве.

Представим себе снова елочку. Но что с ней произошло? Нет ни ветвей, ни ствола. Только куча игрушек, перепутанных мишурой, лежит в углу. И никакого праздника. Можно зазубривать связки, но не знать, для чего они, как их «подружить» с музыкой. Тогда и будешь спешить и не успевать за треком, будешь раздражаться от того, что все слишком сложно. А все от того, что нет связи с музыкой. Она дает причину для движения. Она дает радость от того, что ты с ней един. Она как бензин для машины – без него не уедешь. Так и тут. Не поможет идеальная растяжка, десять лет плавания, пятичасовые тренировки до упаду в зале, если не чувствуешь музыку и не ищешь связи с ней.

А что будет, если знаешь о груве, но не владеешь базой? Вот у елочки ствол есть, но игрушки вешать некуда. И получается скучновато. Лысой выходит елочка. Вспомним некоторых людей на дискотеках или в клубах. Если не присматриваться, то вроде все хорошо: играет трек, сверкают огни, люди на танцполе веселые, друг другу кивают в едином ритме. Вот только смотреть на них долго не будешь, так как быстро надоест.

Теперь пофантазируем, что есть база и фишки, но грува нет. И снова нам поможет елочка. Лежат отдельные, не связанные друг с другом веточки, увешанные шарами. В принципе, отдельную такую веточку можно в квартире пристроить. В вазу поставить, например. Но будет чувствоваться, что по сравнению с настоящей елью, увешанной гирляндами, серебряным дождиком и блестящими разноцветными игрушками как-то жидковато веточка с одним шариком смотрится. Этаким эконом-вариантом.

Поэтому если хочешь поутру найти подарок от щедрого Деда Мороза, не ленись и готовься к Новому году заранее. Будь добр, удели внимание и груву, и базовой технике, и фишкам, да так, чтобы добрый Дедушка Мороз посмотрел на твою елочку и сразу понял, что весь год ты вел себя хорошо.

Вот такую схему я вывел из уроков Дракона. И первое, что бросилось мне в глаза, – отсутствие грува в моем собственном танце. А значит, его надо найти.

Глава 12

«Раз все в танцах идет от музыки, то, в первую очередь, надо с ней подружиться», – размышлял я. А много ли я ее слушаю? Обычно только на занятиях в студии и еще когда тренируюсь дома. Притом в студии большую часть времени играет один и тот же трек, под который мы готовим номер на отчетник. Раньше, во время учебы в школе, музыки в моей жизни было гораздо больше. Она лилась из телевизора, радио, магнитофона. У меня были любимые музыкальные группы, и я даже пару раз ходил на концерты, но это было до института. А потом как-то незаметно музыка переместилась на периферию моего внимания, основную часть которого заняла учеба. И это открытие отнюдь не порадовало.

На следующий день я зашел в «Евросеть» и купил наушники, которые могли бы в любой момент соединять меня с миром, где царствуют мелодии и ритм.

В моей жизни появилось новое, весьма интересное занятие. Теперь, направляясь куда-либо по делам или просто гуляя, я слушал музыку. Много. Разной. Я старался подобрать плейлист таким образом, чтобы он отражал окружающую обстановку.

Например, вчера, идя мимо стройки, мне захотелось включить что-нибудь потяжелее. Пара кликов на телефоне – и стрелы кранов стали уходить вверх под забойные аккорды «Металлики». Гуляя по осеннему лесу, я заполнял эфир саундтреками из «Властелина колец». Для шумных улиц хорошо подходил хип-хоп, в котором чувствовались энергия и драйв.