Работа мастера-позолотчика

Таблица 5. Процесс золочения «через огонь»

Наименование операций	Инструмент	Материал
Обезжиривание, очистка детали от пятен и коррозии	Щётки, кисти	Азотная кислота
Приготовление ртутной амальгамы	Фарфоровая чаша	Золото, ртуть
Натирание поверхности (предмета) амальгамой	Замшевые мешочки	Ртутная амальгама
Пропускание детали через огонь
Промывка и протирка вызолоченной поверхности	Замшевая тряпочка	Вода
Полирование поверхности	Агат или кровавик	Раствор разбавленного уксуса
Промывка холодной водой и сушка		Вода, древесные опилки

При ртутном золочении невозможно навести амальгаму ровным слоем на поверхность, а также выпарить ртуть равномерно, отчего цвет позолоты получается неровный с пятнами. Кроме того, как было указано выше, ядовитые ртутные пары при выпаривании вредно действуют на здоровье рабочих. Последнее обстоятельство привело к запрещению ртутного золочения.

Во второй половине XIX в. путейский инженер Журавский предложил комбинированный способ золочения — «через огонь» и гальванический.

Гальванический ток разлагает содержащиеся в растворе металлические соли, восстанавливает металл, который в чистом виде осаждается на катоде. Гальванический способ по прочности уступает золочению «через огонь», но имеет перед ним серьезное преимущество, которое заключается в следующем: исключается вредное воздействие ртутных паров, слой золота укладывается равномерно. При этом способе можно точно определить объем осевшего золота. Прочность позолоты зависит от прочности соединения золота с предохраняемым металлом. Возникла мысль соединить два способа: гальванический и «через огонь».

Таким комбинированным способом были вызолочены при перестройке шпиль и купол у колокольни Петропавловского собора, построенного архитектором Д. Трезини в начале XVIII в.

Шпиль и купол, покрытые медью, разобрали и подвергли очистке от окиси и жировых веществ сильным, но постепенным нагреванием. Для удаления появившейся окалины медные листы погружались в слабый раствор серной кислоты, затем промывались чистой водой и высушивались древесными опилками.

Перед золочением поверхность листов натиралась металлическими щетками или «крацовалась». Последний прием хорош тем, что поверхность покрывалась еле заметной шероховатостью, способствующей лучшему сцеплению золота и меди.

Затем листы промывались теплой водой и высушивались древесными опилками.

Подготовленные листы погружались в раствор золота, который приготовлялся следующим способом: к 400 г мелко разрезанного чистого золота добавлялось 1600 г «царской водки» (смесь азотной кислоты с соляной). Фарфоровая посудина помещалась в песчаную баню, где раствор выпаривался. Затем в посудину при постоянном перемешивании наливали раствор синеродистого калия, что способствовало повышению температуры смеси. Полученный раствор золота после охлаждения пропускался через фильтр.

Листы погружались в ванну, наполненную раствором золота, и последнее оседало на поверхности листов с помощью гальванических батарей. Размеры ванны соответствовали величине погружаемых предметов. Так, для покрытия шпиля Петропавловского собора была устроена дубовая ванна длиной 12 футов, шириной и глубиной 5 футов (4х1, 7х1, 7 м). Дно и стенки были покрыты полудюймовым слоем каучука. Ванна вмещала до 5500 л раствора.

Когда на поверхности листов оседало требуемое количество золота, приступали к обработке листов в ртутной ванне гальваническим способом. Опыт показал, что ртуть не задерживалась на поверхности золота, а впитывалась в него.

Время пребывания листов в ртутной ванне зависело от цвета позолоты. Чем листы интенсивнее обработаны ртутью, тем цвет золотого покрытия получался более светлым с зеленоватым оттенком, и наоборот, при менее интенсивной обработке листы приобретали цвет чистого золота.

Затем осажденная на позолоченных листах ртуть выпаривалась на угольях. Эта операция выполнялась особенно осторожно и аккуратно и продолжалась около 5 мин.

После выпаривания позолоченные листы крацовались и полировались. При помощи крацовки удалялись неприставшие кусочки золота, поверхность очищалась от посторонних частиц. Позолота после полирования приобретала глянцевый вид.

Полировка производилась агатом или кровавиком, заключенными в оправу с рукояткой.

В настоящее время вновь возрождается способ ртутного золочения «через огонь». Коллектив сотрудников научно-реставрационных производственных мастерских при Управлении по делам строительства и архитектуры при Ленгорисполкоме в содружестве с работниками Технологического института имени Ленсовета разрабатывает метод, позволяющий выпаривать ртутную амальгаму при наличии специальных приточно-вытяжных вентиляционных систем.

Можно не сомневаться, что в ближайшее время этот старый, но весьма эффективный способ золочения по меди, бронзе и серебру займет прочное место в позолотном деле.

8. Патинировка

Патинировать — значит придать предмету определенный цвет окраски, например, окрасить цинк под бронзу, латунь — под старинную бронзу и т. д.

Патинирование дерева под античную бронзу. При отделке одного из магазинов в Ленинграде группе позолотчиков было предложено запатинировать резной фриз под старинную бронзу. Лепную деталь требовалось подвергнуть бронзированию, а затем запатинировать. В этой работе и мне пришлось принять участие.

Вначале стальным инструментом и компрессорами из каустической соды до основания счистили всю старую позолоту. Поврежденные места фриза восстановили резчики.

Проклеенную техническим клеем деталь ровным и тонким слоем два раза покрыли жидким левкасом. Отдельные ямки, неровности замазали шпаклевкой из левкаса.

Так как фриз имел сложный декоративно-художественный рисунок, его пришлось рассечь и обнаружить рельеф.

Затем поверхность без пемзы лишевали и шихтановали. Очищенную деталь два раза покрыли шеллачным лаком, один раз — янтарным масляным.

После высыхания поверхность покрыли ровными слоями лака мордан. Пока поверхность сохранила отлип, посыпали ее сухим бронзовым. порошком, затем обмели мягкими сухими кистями; И протерли ваткой.

Затем поверхность покрыли шеллачным светлым лаком и запатинировали краской. Краска, составленная из зелени, умбры, натуральной олифы, имела цвет темноватой бронзы.

Патинировали мягкими щетинными кистями и затем протирали ветошью. Фриз принял цвет античной бронзы.

При патинировании вызолоченного предмета порядок выполнения операций сохраняется тот же. Исключается операция покрытия поверхности шеллачным светлым лаком.