Ritchie blackmore. ловец радуги

Сыгранно звучит ритм-секция. Барабанщик Сэр Малькольм из Ламли знает свое дело: четко и мастерски выстукивает звуковые узоры. Роберт из Нормандии часто откладывает свой «Fender Precision» и берет в руки акустическую гитару.

Кэндис просто молодчина: здорово поет, играет на дудках, чрезвычайно коммуникабельна, обладая хорошо развитым чувством юмора, сразу находит контакт с залом. Да, она не Дженис Джоплин и не Мариска Вереш, но для такой музыки ее вокал подходит идеально.

Ну а самой главной фигурой в группе является, конечно же, Ритчи. Виртуозные гитарные пассажи, одухотворенность исполнения, умелая режиссура. Как опытный кукловод, одним движением руки Блэкмор меняет ход композиций, переводя их в другое русло. Он играет с полной самоотдачей, иногда тихонько дублируя голосом очередной «запил».

На варшавском концерте, состоявшемся через день в так называемом «Римском театре», с аппаратурой было все в порядке и выступление получилось более электрическим, Ритчи вставлял «цитаты» из «Smoke On The Water» и «Burn».

Концерты в Латвии, Эстонии, Норвегии и Дании прошли без проблем, а вот в немецком Билефильде из-за неполадок с аппаратурой выступление пришлось отменить.

BLACKMORE’S NIGHT во время европейского тура, Штуттгарт, Германия, декабрь 1997 г.

Соляная часовня в Величке, Польша, 23.05.2003 фото — С. Товстый

Альбом Ghost Of A Roseпоступил в продажу в Европе 30 июня. Эта работа подтвердила, что у Блэкмора есть еще порох в пороховницах. Уже с первой же композиции, «Way То Mandalay», он приглашает слушателя в занимательное путешествие в мир Настоящей Музыки. Выразительная мелодия, выверенная игра инструменталистов, отличное гитарное соло.

Музыка и слова второй песни, «3 Black Crows» (история о воронах, созерцающих мир людей) написаны Кэндис. Впечатляет блэкморовская интерпретация «Diamonds And Rust» авторства Джоан Баэз (эта песня более известна меломанам 1/6 части земного шара в исполнении JUDAS PRIEST). «Cartouche», с запоминающимся риффом, сыгранным на скрипке, хорошо передает атмосферу средневековья. «Огромный котел, наполненный запахами и вкусом подземелья. Кипящее варево безумия. Фараоны верили, что персональный картуш обеспечивает вечную жизнь. Эта песня инспирирована посещением «ведьмовской кухни» XVI века в пражском подземелье» (тут и далее — комментарии к песням Кэндис). Кстати, на вопрос журналиста, о чем конкретно повествует достаточно туманный текст этой композиции, она ответила: «Это, если хотите, живопись Сальвадора Дали, но в словах».

Затем идут «Queen For A Day (Part 1)» и «Queen For A Day (Part 2)» («Бедная крестьянка думает: «Вот бы хотя на минуту стать королевой«»). Удерживает медиативный настрой альбома «Ivory Tower» («У тебя есть ключи, чтобы сбежать. Твоя несвобода заключена в самом себе»). «Nur Eine Minute» («Одна минута») — традиционная блэкморовская инструменталка. Ритчи сказал в одном из интервью, что идею записать подобную композицию и назвать ее таким образом он взял у Шопена (миниатюра «Минутный вальсок» польского композитора длится ровно одну минуту). А на вопрос журналиста, почему название этой вещи на немецком языке, Блэкмор ответил: «Я считаю, что вовсе не обязательно все называть по-английски».

Эта коротенькая инструменталка переходит в заглавную «Ghost Of A Rose», одну из лучших композиций альбома. Ритчи и Кэндис написали ее после просмотра фильма о виолончелистке Жаклин Дюпри, «Hillary And Jackie». «Она погружалась в музыку вся, без остатка. Если у тебя открытое сердце, воспринимай все, как будто в первый раз. Любовь, продлевающая жизнь. Если ты веришь, то будешь жить вечно».

«Mr. Peagram’s Morris And Sword» — еще одна инструменталка («Она посвящена школьному учителю Ритчи, который знакомил детей с народной музыкой и показывал детям, как танцевать «Моррис». Его энтузиазм оказал большое влияние на Ритчи. Таким образом он говорит «спасибо» этому учителю»).

За «Loreley» («Песня о Сирене. На Рейне есть скала с таким же названием».) следует трогательно-сентиментальная «Where Are We Going From Here». Эти философские раздумья о том, куда мы попадаем после смерти, сопровождаются изумительно красивой мелодией. («Песня о жизни после жизни, о постоянных поисках».)

«Rainbow Blues» — далеко не самая популярная композиция из творческого наследия Иена Андерсона. На номерных альбомах JETHRO TULL ее нет. Она выходила на сборнике M.U. The Best Of Jethro Tull(1975), а годом позже и на второй стороне европейского сингла «Too Old То Rock’n’Roll, Too Young То Die» (В 1985 году ее сыграл Лондонский симфонический оркестр на диске A Classic Case The London Symphony Orchestra Plays The Music Of Jethro Tull).

«All For One», песня, известная многим благодаря хиту «How’s The Fish» диско-группы SCOOTER. Есть мнение, что эта мелодия принадлежит фламандскому композитору эпохи Ренессанса Пьеру Фалезу, но в Германии она уже стала по-настоящему народной. Там она называется «Was Wollen Wir Trinken» («Чего бы нам выпить?»), и немцы любят ее петь во время застолий. Блэкмор услышал ее в исполнении DIE GEYERS SCHWARZER HAUFEN. Великолепное соло на «Фендере» в Ритчиной версии этой песни заставляет вспомнить бессмертную инструменталку RAINBOW «Vielleicht Das Nachste Mai (Maybe Next Time)». «Dandelion Wine» — достойное завершение альбома, ставшего одним из лучших в творческом багаже BLACKMORE’S NIGHT.

«В пятнадцатом веке в Англии правила династия Тюдоров. Их гербом была «роза Тюдоров». Мы поем в честь духа этого королевского дома. Кстати, на создание заглавной композиции нас вдохновила «водяная музыка» английского композитора Эдуарда Элгара.3 Альбом Ghost Of A Roseтакже символизирует связь нормального с паранормальным, охоту на привидения и парапсихологию. Вещи, которые возбуждают нас самым замечательным образом. Главным вдохновителем для нас являлся Сусато, а также Преториус4 и один парень по имени «Неизвестный Автор», который все время подкидывает интересный материал».

«SPV» опять проявила фантазию: европейское лимитированное издание Ghost Of A Roseбыло выпущено в картонной коробке digipack с раскладывающейся обложкой, на зеленой лицевой стороне которой изображена золотая тисненая роза. На диске помещены два бонус-трека: концертная акустическая версия «Mid Winter’s Night» и радио-вариант «Way То Mandalay». Последняя песня также вышла и на сингле. В Японии альбом был выпущен 1 июля с другой обложкой и добавленной композицией «Just One Minute». В США и Канаде он вышел только 26 августа, и в качестве бонус-трека там помещен видеоклип «Way То Mandalay», который снимался в соляной часовне Велички и в краковском Вавеле (замок, являвшийся резиденцией польских королей).

Тур из 18 концертов, начавшийся в Польше, закончился 17 июля на развалинах римских публичных бань немецкого города Трир. 12 сентября фирма «Edel» выпустила двойник The Ultimate Collection, не мудрствуя лукаво поместив на нем два первых альбома группы.

Тем временем, 17 и 19 сентября, музыканты дали 2 концерта в США (Филадельфия и Лонг-Айленд), а осенние европейские гастроли начали с России. 9 октября BLACKMORE’S NIGHT прилетели в Москву. В аэропорту Блэкмора встречали представители российского фэн-клуба DEEP PURPLE. Ритчи раздавал автографы и вовсю улыбался фотокорреспондентам.

Зрители, пришедшие 10 октября в Московский Дворец молодежи и терпеливо ждавшие начала представления в течение почти двух часов, даже не подозревали, что концерт дважды (!) за этот вечер реально находился под угрозой срыва.

А дело было так. Поздно вечером 9 октября, когда прилетевший из Германии бэклайн группы был доставлен в МДМ, продакшн-менеджер Фрэнк Трзасковский к своему ужасу обнаружил, что не хватает части аппаратуры, причем, чуть ли не самой важной: 6 раритетных комбо-усилителей для гитар, hurdy-gurdy и (катастрофа!) магнитофона «Aiwa», ответственного за фирменный блэкморовский гитарный звук. Понятно, что найти аналогичное уникальное оборудование в Москве было невозможно. А играть на каких-либо других Ритчи категорически отказался.