Русский балет
Шрифт:
Лит.: Лапина А., Балерина из Свердловска, "ТЖ", 1971, № 9; Л у ц к а я Е., Балерина Окатова. "Т", 1966. № 1; Николаев С.. В порядке исключения. "ТЖ", 1965, № 15. Л. В. Барыкина.
ОППЕНГЕЙМ Татьяна Константиновна [6(19).9.1912. Петербург 29.3.1982, Ленинград], артистка. По окончании ЛХУ (педагоги А. Я. Ваганова, А. M. Монахов) в 1931-49 в Ленингр. Малом т-ре. Первая исполнительница партий:
Распорядитель карнавала ("Арлекинада", 1933, балетм. Ф. В. Лопухов), Крестьянка ("Фадетта", 1936, балетм. Л. M. Лавровский), бедуинский танец ("Ашик-Кериб" Б. В. Асафьева. 1940, ЛХУ, балетм. Б. А. Фенстер), танцевала характерные танцы в балетах и операх. Её танец был необычайно элегантен, изящен. Женственная, музыкальная, она как нельзя лучше подходила к таким партиям, как Солистка в хореогр. антракте (опера "Кармен"), номере, к-рый Лопухов сочинил под влиянием индивидуальности балерины. Снималась в кино.
И. В. Ступников.
ОРЕХОВ Михаил Павлович (р. 20.11.1950, Ленинград), дирижёр. В 1973 окончил дирижёрско-хоро-вое (класс А. Никлусова), в 1977 - оперно-симф. (класс И. А. Мусина) отд. Ленингр. коне. В 1977-78 стажировался в Высшей муз. академии в Вене у К. Эстер-райхера. С 1979 в Ленингр. Малом т-ре. Дирижёр балетов: "Гаянэ", "Жизель", "Сильфида", "Вечера старинной хореографии" на сб. муз., "Петроградские воробьи" А. А. Кнайфеля, "Размышления" и "Струнная серенада" на муз. П. И. Чайковского, "11-я симфония" и "Барышня и хулиган" на муз. Д. Д. Шостаковича, "Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Коп-пелия", "Конёк-Горбунок"
И. В. Ступников.
ОРЕШКЕВИЧ Николай Фёдорович [р. 17(30).8.1910. Киев], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1961). По окончании балетной студии при Киевском оперном т-ре (педагог К. Ю. Давыдова) с 1929 в Первом передвижном оперном т-ре Украины. В 1931-49 в т-рах Днепропетровска, Винницы, Горького, Харькова, Свердловска. Партии: Зигфрид, Конрад, Ли Шанфу; Пер Гюнт ("Песнь Сольвейг"), Армен и Гико ("Гаянэ"), Данила ("Каменный цветок"), Мистраль и Филипп ("Пламя Парижа"). В 1949-64 ведущий солист и помощник балетмейстера в Пермском т-ре. Партии: Базиль, Гирей; Фрондосо и Командор ("Лауренсия"), Печорин ("Бэла"), Голован ("Грушенька"), Семён ("Юность"), царь Соломон ("Су-ламифь"), Феб ("Эсмеральда"). В
1966-75 педагог Воронежского хореогр. уч-ща.
Лит.: Э л ь я ш Н., Характерный танцовщик, "ТЖ", I960, № 23; К о к у p и и а А., Балет, Пермь, 1961. Л. Н. Деменёва.
"ОРИЖИНАЛЬ БАЛЛЕ РЮС"
(Original Ballet Russe), "О p и г и-нальный русский балет", одна из крупнейших рус. балетных трупп за рубежом 1-й пол. 20 в. Её истоки восходят к труппе "Балле рюс де Монте-Карло", создатели к-рой Р. Блюм и В. де Базиль в 1935 прекратили сотрудничество, и в 1936 возникло два коллектива: Блюм создал "Балле де Монте-Карло" (Le Ballet de Monte Carlo), а коллектив, принадлежащий де Базилю, получил сначала наименование "Балле рюс дю колонель де Базиль", затем в 1939-48 - "О. б. р.". Труппа "Балле рюс де Монте-Карло" была создана на основе балетной труппы Оперного т-ра Монте-Карло, руководимой Блюмом, и балета Русской оперы Парижа, одним из директоров к-рой был де Базиль. Открытие "Балле рюс де Монте-Карло" состоялось в янв. 1932. Первым его балетмейстером был Дж. Баланчин, поставивший ряд балетов: "Котильон" Э. Шаб-рие, "Конкуренция" Ж. Ори-ка, "Мещанин во дворянстве" на муз. Р. Штрауса; Л. Ф. Мясин пост. балет "Детские игры" на муз. Ж. Визе. Кроме того, шли балеты, перешедшие из репертуара Рус. оперы в Париже - "Любовь волшебница" М. де Фальи, "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского и "Шут" С. С. Прокофьева, балетм. Б. Г. Романов; из репертуара Т-ра танца Б. Ф. Нижинской - "Ревнивые комедианты" на муз. А. Казелы, на темы Д. Скарлатти, балетм. Нижинская; "Этюд" на муз. И. С. Баха, балетм. тот же, и спектакли труппы Дягилева ("Сильфиды", "Петрушка", "Половецкие пляски", все в пост. М. М. Фокина). В составе труппы были артисты, работавшие у Дягилева: С. Л. Григорьев, Л. П. Чернышёва, Ф. Л. Дубровская, Л. Вуйциковский, А. Д. Данилова (с 1933); танцовщики, обучавшиеся у рус. педагогов во Франции: Т. В. Туманова, И. Баронова и Т. Рябушинская, прозванные "бэби-балеринами", т. к. им было от 14 до 16 лет, и Т. Григорьева (Сидоренко), Л. Ростова (Килберг), Н. Вершинина, В. Блинова, О. Морозова (Вершинина), Д. Лишин, А. Эг-левский, а также П. Петров, В. Псота и др. В первые годы работы в труппе Баланчин ставил целью создать новый репертуар. исключая знаменитые постановки труппы Дягилева. Это не совпадало, однако, с намерениями руководителей, и уже в 1933 Баланчина сменил Мясин (работал до 1937). Во время раскола коллектива в 1935 Мясин остался с де Базилем. В 1933-37 Мясин пост. здесь 9 новых балетов и включил в репертуар мн. балеты, шедшие у Дягилева и в др. труппах, как свои ["Русские сказки" на муз. А. К. Лядова, "Полночное солнце" на муз. Н. А. Римского-Корсакова, "Треуголка" М. де Фальи, "Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы" на муз. Д. Скарлатти, оркестровка В. Томмази-ни)], так и Фокина ("Шехеразада", "Жар-птица"; "Тамара" на муз. М. А. Балакирева). В творчестве Мясина одним из гл. направлений оставалась, как и в пору его работы у Дягилева, пост. балетных комедий. В числе новых комедий были спектакли на амер. сюжеты в годы гастролей труппы в США: "Union Pacifie" ("Мирный союз") Н. Набокова, 1934. Однако ещё большее значение имело др. направление, впервые проявившееся в период его работы в труппе де Базиля, - создание нового жанра балетов-симфоний. Это "Предзнаменования" на муз. 5-й симфонии П. И. Чайковского и "Хореартиум" на муз. 4-й симфонии И. Брамса (оба 1933), "Фантастическая симфония" на муз. Г. Берлиоза (1936). Несколько балетов пост. Нижинская: "Сто поцелуев" Ф. д'Эрланже (1935) и др. Тогда же впервые осуществлены пост. танцовщика труппы Лишина, ставшего впоследствии её постоянным балетмейстером ("Ноктюрн" на муз. Ж. Д. Рамо,
1933; "Франческа да Римини" на муз. Чайковского,1937).
В 1937 в труппе произошли изменения. Ушёл Мясин, к-рый в результате судебного процесса получил право собственности на ряд своих балетов, в то время как нек-рые другие (поставленные в труппе де Базиля) стали собственностью владельца труппы. Менялся и состав артистов. Во 2-й пол. 30-х гг. видное место в труппе заняли В. Н. Немчинова, Соно Осато, Т. Степанова, Ю. Лазовский, И. Юскевич, Д. Н. Ростов, Р. Ясинский. Мн. танцовщицы и танцовщики часто переходили из одной труппы в другую, выступая то в "О.б.р.", то в "Балле рюс де Монте-Карло". Труппа де Базиля постоянно гастролировала. Наиболее успешными были её выступления в Лондоне (ежегодно в
1934-39) и США (ежегодно в
1935-38). Состоялись также гастроли в Австралии (в 1936 часть труппы под рук. Лишина, в 1938 и 1939-40 труппа полностью). После ухода Мясина в 1937 основным балетмейстером стал Фокин. Он пост. новые балеты:
"Золотой петушок" на муз. Н. А. Римского-Корсакова (балетная версия, 1937), "Золушка" д'Эр-ланже (1938), "Паганини" на муз. С. В. Рахманинова (1939), возобновил мн. свои балеты из дягилев-ского репертуара. В 1938-39 де Базиль временно отошёл от руководства труппой. В это время она выступала под назв. "Русский балет" (а в 1938 в Австралии - как балет англ. т-ра "Ковент-Гар-ден"); труппу представляла организация Образовательные балеты (Educational Ballets), принадлежавшая В. Е. Дандре и Г. Севастьянову. Летом 1939 де Базиль возвратился к руководству труппой, и она вернула назв. "О. б. р.". Вскоре после начала 2-й мировой войны труппа в расширенном составе (при участии, в частности, С. Лифаря) выехала на гастроли в Австралию и Новую Зеландию. Здесь балеты ставили Лифарь ("Икар" на "ритмы" Лифаря в оркестровке А. Дорати при участии А. Онеггера; "Павана" на муз. Г. Форе, 1940) и Лишин ("Выпускной бал" на муз. И. Штрауса, 1940). В труппу вступили Т. Лескова, Ж. Мулен, Н. Попова, И. А. Швецов, О. и В. Тупины. Ряд артистов труппы после гастролей остался работать в Австралии, где они создавали балетные школы и свои коллективы (В. Борован-ский, Э. Кирсова, Т. Чинарова). После гастролей в 1941 в Мексике, на Кубе и в США (где Баланчин пост. балет "Балюстрада" на муз. Стравинского) труппа, начиная с янв. 1942 и до сент. 1946, ездила по странам Лат. Америки (Куба, Бразилия, Аргентина, Чили, Перу, Уругвай, Эквадор, Боливия, Колумбия, Коста-Рика, Панама, Гондурас, Гватемала, Сан-Сальвадор, причём в нек-рых странах - Бразилия, Аргентина, Куба гастролировала по нескольку раз). В 1943 "О.б.р." провёл в Буэнос-Айресе совместный сезон с коллективом балета оперного т-ра "Колон". В числе ведущих артистов (наряду с названными выше):
И. Строганова, М. Ларкина, Н. Гольнер, Э. Олрич, В. Докудовский, в 1946 с труппой выступала Баронова. В нек-рых странах балетм. Псота, работавший в труппе, ставил, пользуясь консультацией местных танцовщиков, балеты на нац. сюжеты: в Аргентине - "Было однажды" К. Густавино (1942) и "El Malon" ("Набег индейцев") В. X. Иглесиаса (1943); в Уругвае - "Остров сейб" Э. Фабини (1944); в Гватемале - "Икс-кик" Р. и X. Кастильо (1945); в Бразилии - "Яра" Ф. Миньони (1946). Эти спектакли имели большое значение для развития балета в странах Лат. Америки, так же, как и открывавшиеся здесь мн. артистами школы и труппы; в Бразилии Вершининой, Лесковой и Ю. Ша-белевским, в Аргентине - Григорьевой, в Перу - Ростовым, на Кубе - А. Леонтьевой. Осенью 1946 состоялись выступления "О. б. р." в Нью-Йорке, где вместе с заметно поредевшей труппой де Базиля выступали артисты расформированного незадолго до этого нью-йоркского"Интернэшонал балле" и в качестве приглашённых гастролёров - А. Маркова и А. Долин (для них Дж. Тарас пост. балет "Камилла" на муз. Ф. Шуберта; был возобновлён балет "Жизель"). Ряд спектаклей этой труппы был также включён в репертуар. Сезон в Нью-Йорке показал, что "О.б.р." переживает кризис. Это было вызвано отчасти усталостью и трудностями, пережитыми труппой во время длительных гастролей по Лат. Америке, когда артисты с трудом сохраняли форму, а декорации и костюмы изнашивались. Но были и др. причины. За истекшие годы появились новые нац. балетные коллективы, традиционный репертуар рус. труппы не привлекал зрителей. Гастроли в 1946-47 в США, затем в 1947 в Лондоне (с участием Рябушин-ской, Лишина, Морозовой, Мулен, Ясинского, Н. Орлова, Тараса, В. Скуратова) большого успеха не имели. Из новых работ была показана "Серебряная берёза" на муз. Чайковского балетм. Б. Князева. Труппа пополнилась молодыми амер. танцовщиками- учениками Лишина. Сезон 1947/48 открылся в Париже и продлился в Испании и Сев. Африке. Последнее представление состоялось 8 ноября 1948. Де Базиль надеялся вновь собрать труппу в следующем году, но ему удалось только организовать для неё киносъёмки балетов "Выпускной бал" и "Лебединое озеро". Де Базиль скончался в июле 1951. После его смерти были сделаны попытки возродить труппу усилиями Г. Кирста, Григорьева и Чернышёвой. Труппа выступала с окт. 1951 по янв. 1952 и на этом окончательно закончила своё существование.
"О.р.б." - самая значит, рус. балетная труппа после Русского балета Дягилева. Она сохраняла мн. особенности и традиции дяги-левской труппы. Была гастрольным коллективом, не связанным ни с какой страной, ни с каким т-ром, придерживалась той же формы представления, состоящего из неск. одноактных балеTOB, ориентировалась почти исключительно на рус. балетмейстеров и охотно привлекала рус. художников, использовала музыку рус. композиторов. Труппа имела в своём составе преим. рус. танцовщиков - вначале перешедших из труппы Дягилева, затем артистов, обучавшихся за границей у рус. педагогов (нерусские танцовщики часто принимали рус. фамилии). Занятия с танцовщиками и репетиции велись рус. педагогами (Григорьевым и Чернышёвой) согласно традициям рус. школы классического танца. Одновременно большое внимание уделялось характерному танцу и актёрской игре. В отдельные периоды существования труппы в ней даже преобладали характерные и полухарактерные танцовщики, мимич. актёры. Репертуар "О. б. р." включал 70 назв.: ок. 20 из репертуара труппы Дягилева (балеты Фокина, Мясина), а также мн. спектакли, пост. для "О. б. р." Мясиным, балеты Лишина и нек-рые пост. Нижинской. Из классики 19 в. ставились, как и у Дягилева, сокращённые версии "Лебединого озера" и "Спящей красавицы" ("Свадьба Авроры"). Между труппами Дягилева и де Базиля были, однако, и серьёзные различия. Дягилев был реформатором, первооткрывателем новых форм балета, он вдохновлял художников на искания, воспитывал таланты. Отсюда и неизменно творческий характер деятельности его труппы. Де Базиль проявил себя прежде всего как администратор, а художеств, его устремления были охранительскими. Он не искал контакта с художниками и композиторами-новаторами, а берёг созданное ранее. Поэтому в "О. б. р." единственным новаторским направлением оказались балеты-симфонии Мясина. "О.б.р." был труппой, не способной к саморазвитию, несравненно более консервативной, чем Русский балет Дягилева. Зато ни одна др. труппа не сделала так много для распространения иск-ва рус. балета по всему миру. Благодаря ей во мн. странах, в частности в тех, где Русский балет Дягилева не бывал (в Австралии, небольших государствах Лат. Америки), были заложены основы для будущего развития нац. балета. Но дальнейшее существование такого коллектива в Европе и США после 2-й мировой войны стало уже анахронизмом. Послевоенный период в общественной и культурной жизни большинства стран Европы и Америки характеризуется ростом их нац. самосознания. Это проявилось и в сфере хореографии. Повсеместно начал развиваться собств. нац. балетный т-р. В США это созданный в 30-х гг. Баланчиным "Нью-Йорк сити балле" и возникший в 40-х гг. на основе школы М. М. Мордкина "Балле тиэтр"; в Великобритании - труппа "Сэдлерс-Уэллс" (будущий Королевский балет Великобритании), к-рая за пятнадцать прошедших лет выросла в один из сильнейших балетных коллективов мира, получила офиц. статус и помещение крупнейшего лондонского т-ра "Ковент-Гарден". Во Франции шёл процесс утверждения новых форм балета, нового стиля, новой тематики в противовес насаждавшимся Лифарем старых традиций в парижской Опере (балетм. Р. Пети). Рус. балетные труппы, рус. балетные школы к этому времени выполнили свою историч. миссию и на этом исчерпали свои возможности. Выжить могли лишь те, к-рые были способны интегрироваться, стать частью культуры др. стран. "О. б. р." не принадлежал к их числу, поэтому его распад в кон. 40-х гг. закономерен.
Лит.: Beaumont С. W., Complete book of ballets, N. Y., 1941; его же, Supplement to complete hook of ballets, L., 1952;
Detaille G., Mulys G., Les Ballets de Monte Carlo. 1911-1944, P., 1954; M a s-sine L., My life in ballet, L.-N.Y., 1968;
Anderson J., The one and only. The Ballet Russe de Monte Carlo, N. Y., 1981; Walker K. S., De Basil's Ballets Russes, N. Y., 1983;
Buckle R., George Balanchine, Balletmaster, N. Y.-L., 1988; Garcia-Marques V., The Ballets Russes. Colonal de Basil's Ballets Russes de Monte Carlo. 1931-1952, N. Y., 1990. E. Я. Суриц.
ОРЛОВ Александр Александрович [13(25).10.1889, Ростов-на-Дону 23.10.1974, Ленинград], артист балета и оперетты. Засл. артист РСФСР (1936). Начинал учиться в Моск. театр. уч-ще (педагоги В. А. Рябцев, Н. П. Дома-шев). По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги А. В. Ширяев, П. А. Гердт, М. К. Обухов, М. М. Фокин) в 1908-24 в Мариинском т-ре. Исполнял мимич. партии и характерные танцы: Санчо Панса ("Дон Кихот"), Исаак Ланкедем ("Корсар"), Джон Буль ("Дочь фараона"), Пьеро ("Арлекинада"), Шут ("Павильон Армиды"), Солист ("Арагонская хота"), Иванушка и малороссийский танец ("Конёк-Горбунок"), кек-уок ("Фея кукол"), индусский ("Баядерка"), сарацинский и мазурка ("Раймонда"). Участник Русских сезонов 1909- 1911, первый исполнитель партии Арапа ("Петрушка", 1911, балетм. Фокин). В 1934-41 в Ленингр. Малом т-ре. Партии:
Коппелиус ("Коппелия"), Симона (иначе Марцелина, "Тщетная предосторожность"), Барбо ("Фадет-та"). Жених ("Кавказский пленник"), Половой (опера "Именины"). Выдающийся комич. танцовщик и актёр. Динамичность и темпераментность в танце и игре О. сочетались с реалистич. точностью, вниманием к бытовым деталям. С 1915 выступал в оперетте, в 1929-34, 1941-59 - в Ленингр. т-ре муз. комедии, исполнял вокально-игровые партии. Много выступал на эстраде (в т. ч. и как артист синтетич. жанра), в танц. номерах постоянной партнёршей О. была Е. В. Лопухова, особый успех в их исполнении имела комич. "Рязанская пляска". Играл в драм. т-ре. Снимался в кино.