Русский балет

Е. Б. Калашникова. "ФИАМЕТТА", фантастич. балет в 3 актах 4 картинах. Комп. Л. Ф. Минкус, сцен. и балетм. А. Сен-Леон. 12.11.1863, под назв. "Пламя любви, или Саламандра", Большой т-р, Москва, худ. А. Бредов, И. Е. Куканов, Ф. И. Нордмарк, Ф. И. Шеньян, П. А. Исаков. Ф. К. Вальц (машины), дир. П. Н. Лузин; Фиамма д'Амор (Саламандра) - А. И. Собещанская, Волани -С. П. Соколов. 15.11.1865, под назв. "Фиаметта. или Пламя любви (Саламандра)", там же, возобн., в 4 актах;

Фиаметта - А. Гранцова. 27.12.1892, под назв. "Фиаметта", там же, возобн., балетм. Л. И.*Иванов, дир. С. Я. Рябов; Фиаметта - Л. Н. Гейтен, Стернгельд - Н. Ф. Манохин. 13.2.1864, под назв. "Фиаметта, или

Торжество л io б в и", Мариинский т-р. в 4 актах с прологом, балетм. Сен-Леон; Фиаметта - М. Н. Муравьёва (позже П. П. Лебе-деви, А. Н. Кеммерер, А. Гранцова. Е. П. Соколова и др.). 6.12.1887, под назв. "Ф и а-м e т т а", нов. пост., там же, в 4 актах, балетм. М. И. Пстипа, Иванов, худ. Е. П. Пономарёв (костюмы); Фиаметта - Е. Кор-нальба. Е. Б. Калашникова.

ФЙДЛЕР Владимир Владимирович [21.6(4.7)-1911, Петербург - 7.7.1978, Ленинград], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1957). По окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв) в 1931-59 в Т-ре им. Кирова. Характерный танцовщик гротескового плана. Первый исполнитель партий: Тиль ("Тиль Эй-леншпигель", 1933, балетм. Л. В. Якобсон, ЛХУ), Пьер ("Пламя Парижа", 1932, балетм. В. И. Вай-нонен), Пан ("Катерина", 1936, балетм. Л. М. Лавровский). Др. партии: Гренгуар ("Эсмеральда"), раб Клеопатры ("Египетские ночи"), Санчо Панса ("Дон Кихот"), Нурали; Поэт ("Утраченные иллюзии"), Божок ("Баядерка"), Менго ("Лауренсия"), Жером ("Пламя Парижа"), Меркуцио; Карен ("Гаянэ"), Шут ("Лебединое озеро"), Колен;

Акробат ("Красный мак"). Шут ("Медный всадник"), Николай ("Татьяна"), Петро ("Тарас Буль-ба"), Пан ("Вальпургиева ночь"), Мако ("Тропою грома"), Фёдор ("Родные поля"), Половчанин ("Половецкие пляски"). В 1936- 41 и в 1962-64 преподавал в ЛХУ. В 1959-61 зав. балетной труппой, в 1970-78 педагог-репетитор Т-ра им. Кирова.

Лит.: Франгопуло М., В. Фидлер, "ИиЖ", 1938, № 2; Чистякова В., В. В. Фидлер, "ТЛ", 195, №21. И. В. Ступников.

ФИЛИН Сергей Юрьевич (р. 27.10.1970, Москва), артист. По окончании МХУ (педагог И. В. Уксусников), с 1988 в Большом т-ре. Партии: Парис ("Ромео и Джульетта"), Альберт, Зигфрид, Щелкунчик-принц, Дезире, Солор, Конрад, Джеймс ("Сильфида", 1994, хореогр. А. Бур-нонвиль, воспроизв. О. М. Виноградова, первое исполнение). Ф. органично владеет благородной манерой классич. танца и виртуозной техникой. В 1991 окончил Моск.гос. хореогр. ин-т.

Э. Н. Рогова

ФИЛИНА Людмила Владимировна (р. 21.5.1943, Ленинград), артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1976). По окончании ЛХУ (педагог И. В. Беликова) в 1962-84 в Ленингр. Малом т-ре. Первая исполнительница партий:

Девушка ("Директивный бантик", 1962, балетм. К. Ф. Боярский), Фрейлина ("Три мушкетёра", 1964, балетм. Н. И. Боярчиков), Сонечка ("История одной девушки", 1967, балетм. тот же). Др. партии: Лиза; Мадлен ("Фадетта"), Сольвейг ("Ледяная дева"), Маша ("Щелкунчик"), Одетта-Одиллия, Коппелия, Гаянэ; Клеопатра ("Антоний и Клеопатра"), Надежда ("Одиннадцатая симфония"), Злобога ("Двенадцать месяцев"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Солистка ("Концерт в белом"), Подруга вожака ("Барышня и хулиган"), Беатриче и Клариче ("Мнимый жених"), Кармен ("Кармен-сюита"), Сильфида и Эффи ("Сильфида"), Мария ("Привал кавалерии"), Офелия ("Размышления"). В 1988-89 преподавала в балетной школе Берлина, в 1991 - в балетной школе Бордо (Франция).

Лит.: Мастерство балерины, "ТЛ", 1976. № 28. И. В. Ступников.

ФИЛИППОВА Наталья Викторовна (р. 11.1.1935, Москва), артистка. Засл. арт. РСФСР (1967). По окончании МХУ (педагог M. А. Кожухова) в 1953-77 в Большом т-ре. Партии: Лиза;

Маша ("Щелкунчик"), Сванильда;

Лиззи ("Тропою грома"), Нунэ ("Гаянэ"), Катерина; Перо ("Подпоручик Киже"), Паскуале ("Лауренсия"), Мария, Китри, Асель. Лучшие партии Золушка; Белая кошечка и фея Бриллиантов ("Спящая красавица"). Танец Ф. был живым, лёгким, среди актёрских красок преобладали лукавство, игривость.

Лит.: Л и т в а к Г., Восторг перед жизнью, "ТЖ", 1969, № 5. H. M. Саоовская.

ФИЛИППОВСКИЙ Николай Николаевич (27.12.1908, Петербург - 30.9.1981, Ленинград) - артист. В 1928 окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв). С 1929 работал в труппе И. Ф. Кшесинского, выступал в городах Сибири и Ср. Азии, в 1930 танцевал в Т-ре им. Палиашвили. С 1931 в Ленингр. Малом т-ре. Характерный танцовщик, представитель лучших традиций драмбалета, мастер перевоплощения, широко использовал арсенал актёрских выразит, средств. Первый исполнитель партий: Сильвио ("Мнимый жених", 1946), Доктор Айболит ("Доктор Айболит", 1948), Семён ("Юность", 1949; все балетм. Б. А. Фенстер), Хан ("Весёлый обманщик", 1951, балетм. Фенстер, К. Джапаров), Визирь ("Семь красавиц", 1953, балетм. П. А. Гусев), Садовник ("Цветы", 1961, балетм. В. А. Варковицкий), Кашей ("Жар-птица", 1962, хореография М. М. Фокина, возобн. К. Ф. Боярского). Др. партии: Леандр ("Арлекинада"), Мишо ("Тщетная предосторожность"), Проспер ("Фадетта"), Куршуд-бек ("Ашик-Кериб"), Старый бес ("Сказка о попе и о работнике его Балде"), Кащей Бессмертный ("Чудесная фата"), Данте ("Франческа да Римини"), Фокусник ("Петрушка"). М. В. Кортунова. "ФЛОРА И ЗЕФИР", "Зефир и Ф л о -р a" ("Flore et Zephire"), балеты на сюжет из античной мифологии. 1) Под назв. "Зефир и Флора", одноактный анакреонтич. балет. Комп. К. А. Кавос, сцен. и балетм. Дидло. 1804, Эрмитажный т-р, Петербург; Зефир - Л. Дюпор, Флора - М. И. Данилова. 1822, Большой т-р, Петербург; Флора-А. И. Истомина (затем Л. Круазет, Е. И. Андреянова). 1817, Большой т-р, Москва, балетм. А. П. Глушковский (по Дидло), худ. Чермак; Зефир - Глушковский, Флора - Кротова, Венера - Т. И. Глушковская. 1829, там же, возобн., комп. Кавос, Н. Е. Кубишта, худ. И. Браун, И. Н. Иванов; Зефир - Ж. Ришар, Флора - В. Гюллень-Сор. 2) Под назв. "Зефир непостоянный, наказанный и пойманный, или Свадьба Ф л о -р ы". Балет в 2 актах. Комп. А. Венюа, сцен. и балетм. Дидло. 7.4.1812, "Ковент-Гарден", Лондон. В России: 26.1.1818, Эрмитажный т-р, Петербург, худ. С. П. Кондратьев (декорации), К. Бабини (костюмы); Зефир - Ш. Дидло, Флора - Р. Дидло. 3) Под назв. "З е-фир и Флор а". Комп. В. Дукельский, сцен. Б. Кохно. 1925, Русский балет Дягилева, Монте-Карло, балетм. Л. Ф. Мясин, худ. Ж. Брак; Зефир - А. Долин, Флора - А. Никитин, Борей - С. Лифарь. Э. Н. Рогова.

ФОКИН Михаил Михайлович [23.4(5.5). 1880, Петербург - 22.8.1942, Нью-Йорк], артист, балетмейстер, педагог. По окончании Петерб. театр. уч-ща (класс

Н. Г. Легата, педагоги П. К. Карсавин, Н. И. Волков, А. В. Ширяев, П. А. Гердт) в 1898-1918 в Мариинском т-ре. На выпускном спектакле исполнил партии Адониса ("Две звезды") и Учителя танцев ("Урок танцев в гостинице"). Дебютировал в pas de quatre ("Пахита"). Первый исполнитель партий: Лука ("Волшебная флейта", 1893, Петерб. театр. уч-ще), Овсень (танцы в опере "Ночь перед Рождеством" Н. А. Рим-ского-Корсакова, 1895), Сильван ("Сильвия, или Нимфа Дианы", 1901; все балетм. Л. И. Иванов), Родриго ("На перепутье", балетм. А. В. Ширяев, 1904), в собств. пост. Паскаль ("Виноградная лоза" А. Г. Рубинштейна, 1906). Амун ("Египетские ночи", 1908), Вакх ("Вакханалия" на муз. А. К. Глазунова), Арлекин ("Карнавал" на муз. Р. Шумана), Иван-царевич ("Жар-птица"; все 1910), Негр ("Исламей" на муз. М. А. Балакирева, 1912), гл. партии ("Бабочка" на муз. Р. Шумана, 1912; "Прелюды" на муз. Ф. Листа, 1913), Маркиз ("Сон маркизы" на муз. В. А. Моцарта, 1921). Др. партии: Зигфрид; Голубая птица и Дезире; принц Коклюш ("Щелкунчик"),

Базиль, Солор, Жан де Бриен;

Люсьен д'Эрвильи ("Пахита"), Готье ("Голубая георгина"), Рыбак ("Наяда и рыбак"), Пьер ("Маркобомба"), Феб де Ша-топер ("Эсмеральда"), Сатир и Эндимион ("Царь Кандавл"), Меркурий и Зефир ("Пробуждение Флоры"), Гений леса ("Очарованный лес"), Пьер ("Привал кавалерии"), Рене де Божанси ("Павильон Армиды"), Дафнис;

Главный половецкий воин ("Половецкие пляски"), Пьеро ("Карнавал"), Золотой раб ("Шехераза-да"), Юноша ("Шопениана"), Эрос ("Эрос"). Выступал также в характерных танцах. Стройный, пропорционально сложенный танцовщик, с большим прыжком и виртуозной техникой мелких движений, Ф. обладал врождённой танцевальностью, умением красиво и элегантно держаться на сцене, тонкой артистичностью. Его исполнит, манера сконцентрировала в себе лучшие качества академич. традиции. Танцовщик тяготел к героич. приподнятости, умел оттенять характерность персонажа.

Как балетмейстер дебютировал спектаклем Петерб. театр. уч-ща "Ацис и Галатея" А. В. Кадлеца

(1905), для воспитанников уч-ща поставил "Сон в летнюю ночь" на муз. Ф. Мендельсона (1906), для артистов Мариинского т-ра - "Виноградная лоза" Рубинштейна и "Эвника" Н. В. Щербачёва (обе 1907). С 1910 балетм. Мариинского т-ра. Соответственно духу времени, Ф. отказался от присущих балету прошлого отвлечённости и двуплановости, продиктованной делением выразит, средств на танец и пантомиму. Одна из гл. идей Ф.
– "не составлять комбинации из готовых и установившихся танцевальных движений, а создавать в каждом случае новую форму, соответствующую сюжету" предполагала необходимость находить неповторимый хореогр. образ каждого спектакля. Отрицая условный жест, он соединил в тамде пластич. богатства окружающего мира, "оживлённого" изобразит, иск-ва, фольклора разных народов, классич. танца, причём классич. танец применялся не как универсальная система, а как средство, равноправное с другими. В творчестве Ф. преобладали сюжетные балеты, драматически напряжённые и действенно насыщенные. Незаурядная музыкальность позволила ему ставить спектакли на музыку, не предназначенную для балета. Ф. продолжал начатые предшественниками искания в области танц. симфонизма, сделал самостоятельным жанром бессюжетный балет, построенный по законам муз.-хореогр. разработки, причём воплощал его средствами как классич., так и характерного танца. В отличие от т-ра Петипа, взаимоотношения добра и зла у Ф. не подчинялись счастливым сказочным законам. Жизнь в его балетах представала вакхическим праздником, в к-рый диссонансом врывались темы одиночества, крушения иллюзий, обречённости страстей. Действительность оказывалась инфернальной и губительной, а прекрасное обманчивым и недостижимым. Однако стремление к мечте знаменовало миг превосходства человеческого духа над бренностью бытия. В работе над спектаклями сотрудничал с худ. Б. И. Анисфельдом, Л. С. Бакстом, А. Н. Бенуа, А. Я. Головиным, Н. С. Гончаровой, А. Дереном, М. В. Добужинским, Н. К. Рерихом, С. Ю. Судейки-ным, с комп. Глазуновым, С. В. Рахманиновым. В 1909-12 и 1914 худ. рук., балетм. и танцовщик Русских сезонов и труппы Русский балет Дягилева. В 1901-11 преподавал в Петерб. театр. уч-ще. Ученики: Е. П. Гердт, Л. В. Лопухова, Е. А. Смирнова, E. M. Люком, Л. П. Чернышёва, П. Н. Владимиров, Н. П. Ивановский, А. В. Лопухов, частно занимался с И. Л. Рубинштейн. В 1918 уехал на гастроли в Швецию. С 1921 жил в США, до 1933 выступал как исполнитель. В 1931 работал в т-ре "Колон" в Буэнос-Айресе, в 1934-35 - в парижской Опере, в 1936 - в труппе "Балле рюс де Монте-Карло", в 1937-39 - в труппе "Балле рюс дю колонель де Базиль". В 1921-42 руководил студией в Нью-Йорке; ученики: Ж. Берлин, П. Бауман, Л. Кёрстайн, X. Тами-рис.

Пост.: "Павильон Армиды" (1907, Мариинский т-р; 1909, Русские сезоны, Париж), "Умирающий лебедь" К. Сен-Санса (1907, Мариинский т-р), "Египетские ночи" (1908, там же, на сб. муз. под назв. "Клеопатра", 1909, Русские сезоны, Париж), "Шопениа-нл" на муз. Ф. Шопена (1908, Мариинский т-р; под назв. "Сильфиды", 1909, Русские сезоны, Париж), "Времена года" на муз. П. И. Чайковского (1909, Петерб. театр. уч-ще на сцене Мариин-ского т-ра), "Половецкие пляски" (1909, Русские сезоны, Париж и Мариинский т-р), "Карнавал" (1910, зал Павловой, Петербург;

1910, Русские сезоны, Париж), "Шехеразада" и "Жар-птица" (обе 1910, Русские сезоны, Париж), "Нарцисс" Н. Н. Черепнина и "Призрак розы" (обе - Русский балет Дягилева, Монте-Карло), "Петрушка" и "Подводное царство" из оперы "Садко" Римского-Корсакова (все 1911, там же, Париж), "Бабочки" на муз. Шумана (1912, Мариинский т-р;

1914, Русский балет Дягилева), "Исламей" на муз. Балакирева (1912, Мариинский т-р), "Синий бог, или Огненная птица" Р. Ана, "Тамара" на муз. Балакирева, "Дафнис и Хлоя" (все 1912, Русский балет Дягилева, Париж), "Прелюды" на муз. Листа (1913, Мариинский т-р), "Легенда об Иосифе" Р. Штрауса, "Золотой петушок" на муз. Римского-Кор-сакова (оперно-балетная версия), "Мидас" M. О. Штейнберга (все