Русский балет

1947, балетм. тот же). Экстравагантная внешность, броская манера придавали исполнению И. остроту и шик даже в акаде-мич. репертуаре: Раймонда, Китри; Царица вод ("Конёк-Горбунок"), фея Бриллиантов и принцесса Флорина ("Спящая красавица"), Гамзатти ("Баядерка"), Одетта и Лебедь ("Лебединое озеро"), Медора; Заэль ("Ручей"), Нирити ("Талисман"), Сванильда, Эсмеральда. Др. партии: Лаурен-сия; Катерина ("Катерина"), Сме-ральдина ("Пульчинелла"), Тао Хоа; Коломбина ("Медный всадник"). Исполняла также и лирич. партии, но тяготела к ролям драматическим с красками отчётливыми и сильными. Широта и смелость танца, склонность к гиперболизации привлекали к И. внимание хореографов, часто занимавших её в премьерах. Исполнила партию Классической танцовщицы в балете "Светлый ручей" в Ленингр. Малом т-ре. В блокадном Ленинграде И. возглавила небольшую балетную группу, выступавшую в воинских частях и осаждённом городе. Пост. в Ленингр. Малом т-ре "Итальянское каприччио" на муз. П. И. Чайковского (1945), исполнив в нём партию Мадлены.

С 1950 педагог классич. танца в ЛХУ; в 1963-69 в МХУ. В 1963- 69 репетитор Большого т-ра. Ученицы - Л. Б. Климова, Л. П. Панова, Г. И. Полюх, Н. Н. Зво-нарёва.

Соч.: Воспоминания. Библиотека С.-Петерб. СТД (рукопись); Из дневника, в сб.:

Без антракта. Акгеры города Ленинграда в годы блокады, [Л.], 1970.

Лит.: Чернова Н., От Гельцер до Улановой, М., 1979; Розенфельд С., О. Иордан, "Иск-во и жизнь", 1941, № 5.

Л. Л. Соколов-Каминский.

ИОФЬЕВ Моисей Израилевич (31.8.1925, Москва - 18.10.1959, Москва), балетный критик. В 1950 окончил театроведч. ф-т ГИТИСа (педагоги А. К. Дживелегов, А. М. Эфрос). Преподавал в культпросветшколе в Егорьевске, был внештатным критиком ВТО. Работы И. о балете соединяют рациональность мышления, точность формулировок с психоло-гич. анализом, лит. изысканностью и свободой мысли, вводят балет в контекст общественно-эстетич. проблем времени.

Соч.: Профили искусства, М-, 1965. H. К). Чернова.

ИСАЕВ Станислав Викторович (р. 6.8.1956, Горький), артист. Нар. арт. РСФСР (1990). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И. Плахт) в 1974-90 в Моск. гос. т-ре балета. Первый исполнитель партий в пост. Н. Д. Касаткиной и В. Ю. Василёва:

Армен ("Гаянэ", 1977), Адам ("Сотворение мира", 1978), Ромео ("Повесть о Ромео и Джульетте", 1981), Бальтазар ("Волшебный камзол", 1982), Солист ("Про-; делки Терпсихоры", 1984), Пушкин ("Пушкин. Размышления о ; поэте", 1986), Тристан ("Лики \ любви", 1987). В танце И. привле- кают соразмерность, чистота линий, свобода парения, мягкость E движений в соединении с чётко- стью исполнения, виртуозность. С учётом его индивидуальности были перенесены на сцену Т-ра "Натали, или Швейцарская молочница" (Освальд; 1980, балетм. П. Лакот, по Ф. Тальони), "Дафнис и Хлоя" (Дафнис; 1983, балетм. М. Мурдмаа), "Арлезианка" (Фредерик; балетм. А. М. Плисецкий, по Р. Пети), "Тема с вариациями" (Солист; балетм. А. А. Прокофьев, по Дж. Баланчину, оба 1985). Был партнёром Е. С. Максимовой. Снимался в телеэкранизации балета "Сотворение мира" (1982, под назв. "Адам и Ева", Адам), телебалетах: "Синие розы для балерины" (1985), "Лунный вальс" (1986), "Новогодний детектив" (1989). Пр. им. В. Нижинского Парижской академии танца (1984). 1-е пр. Всес. конкурса артистов балета и балетмейстеров в Москве и Междунар. конкурса артистов балета в Варне (оба 1980). С 1990 работает по контракту в "Атлантик сити балле" (США).

Лит.: Ерофеева Е.. Со всем лучшим в человеке, "ТЖ". 1983, № 4; Л у ц к а я E., На творческом вечере С. Исаева, "МЖ", 1986, №7; Голуби н В., С. Исаев, "СБ", 1988, № 6. В. В. Голубин.

ИСАЕВА Галина Ивановна [р. 6(19).4.1915, Петроград], артистка, педагог, балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1960). Училась на вечернем отд. Ленингр. хореогр. техникума (педагоги Е. Н. Гейденрейх, А. Я. Ваганова, А. В. Ширяев). В 1931-63 в Ленингр. Малом т-ре. Дебютировала в роли Служанки ("Арлекинада", 1933). Первая исполнительница партий: в пост. В. А. Варковицкого - Попёнок ("Сказка о попе и о работнике его Балде", 1940), Гаврош ("Гаврош", 1958); Б. А. Фенстера - Зме-ральдина ("Мнимый жених", 1946;

Гос. пр. СССР, 1948), Даша ("Юность", 1949; Гос. пр. СССР, 1950), Настя ("Барышня-крестьянка", 1951), королева Рената ("Двенадцать месяцев", 1954);

Н. А. Анисимовой - Настенька ("Чудесная фата", 1947), Бурш ("Коппелия", 1949). Др. партии:

Лиза, Сванильда, Фадетта; в опереттах - Маленький разбойник ("Разбойники"), Газетчик ("Цыганский барон"), Маленький генерал ("Жюстина Фавар"). Создательнице амплуа травести в балете, И. особенно удавались образы детей улицы, рано повзрослевших, дерзких и непосредственных. Взрослые героини И. отличались лукавством и озорством. Выступала как балетмейстер. В 1941-42 и 1954-60 худ. рук. Ленингр. Малого т-ра. Пост.:

"Доктор Айболит" И. В. Морозова (1948, совм. с Фенстером, первая исполнительница партии Ванечки), танцы в опере "Джоконда" А. Понкьелли (1956, совм. с К. Ф. Боярским), возобн. балет "Фадетта" (под назв. "Дикарка", 1955; И.
– Фадетта). Ставила танцы в опереттах и на эстраде. С 1962 педагог-балетм. Ленингр. эстрады. В 1967-91 худ. рук. отдела оригинальных жанров в Ленконцерте.

Лит.: Г. Исаева, "РиТ", 1935, № 22;

Кремшевская Г., Г. Исаева - королева (актерские удачи), "Т", 1955, № 4.

Г. H. Добровольская.

ИСАКОВ Павел Александрович [17(29).8.1823 - 20.1(1.2).1881, Москва], художник т-ра. Занимался у А. А. Роллера в мастерских петерб. имп. т-ров (1838- 43), затем был помощником декоратора (1843-55) и декоратором (с 1855) при Дирекции имп. т-ров. Исполнял декорации по эскизам Роллера и др. художников; участвовал в оформлении спектаклей Большого т-ра в Петербурге ("Пери", 1844; вариант - 1861, Большой т-р, Москва), затем Большого т-ра в Москве. Оформлял балеты "Эсмеральда" (1850, 1866, 1872), "Крестьянка-госпожа", "Мраморная красавица" (оба 1851), "Фламандская красавица", "Любовь и верность" (оба 1852), "Стелла" (1853), "Газельда, или Цыганы" (1854), "Наяда и рыбак" (1857), "Корсар" (1858), "Сварливая жена" (1859), "Сатанилла, или Любовь и ад" (1860, 1870), "Фауст" (1861, 1866, 1875; вариант - 1867, Мариинский т-р), "Два дня в Венеции" (1862), "Пламя любви" (1863), "Мечта художника" (1865), "Катарина" (1866,

1874), "Пахита" (1866), "Валах-ская невеста" (1867), "Парижский рынок" (1868), "Царь Кандавл" (1868, 1874), "Дон Кихот" (1869; вариант 1871, Мариинский т-р), "Трильби" (1870), "Волшебный башмачок" (1871), "Кащей" (1873), "Ариадна" (1875), "Гитана, испанская цыганка" (1876). Начав творч. путь как продолжатель помпезного "историко-археологи-ческого" стиля Роллера, И. в результате длительного сотрудничества с Малым т-ром (с 1865) и под влиянием живописи передвижников стал одним из первых мастеров рус. реалистич. павильонной декорации. Исполнил занавесы "Вид дворца в Ораниенбауме" (1852) для Михайловского т-ра, "Вид царского дворца" (1853) для Красносельского т-ра, эскиз занавеса и портала театр, зала для петерб. Благородного собрания (1854).

Лит.: Давыдова М. В., Очерки истории рус. театрально-декорац. иск-ва XVIII - нач. XX в., М., 1974; Художники Большого т-ра (Альбом), М., 1976; С ы p к и н а Ф. Я., Костина Е. М., Рус. театрально-декорац. иск-во, М., 1978. В. А. Кулаков. "ИСЛАМЕЙ" ("Восточная фантазия" на сюжет из "Сказок 1001 ночи"), одноактный балет на муз. одноим. фантазии для фп. М. А. Балакирева (в оркестровке А. Казеллы), сцен. и балетм. М. М. Фокин. 10.3.1912, Мариинский т-р, спектакль в пользу Литфонда, худ. Б. И. Анисфельд, дир. И. Н. Черепнин; Царь Черных островов и четырёх гор - П. А. Гердт, его жёны-Т. П. Карсавина, В. П. Фокина, Е. Э. Бибер и др., Негр - Фокин, мальчики-рабы - Г. А. Розай, Н. П. Ивановский, С. Н. Уланов, Б. Г. Романов, С. И. Пономарев. П. Н. Владимиров, Г. Ф. Гольде, В. П. Воронцов.

Г. Н. Добровольская. "ИСПАНСКОЕ КАПРИЧЧИО", одноактные балеты на муз. Н. А. Римского-Корсакова. 1) 9.5.1923, Большой т-р, балетм. Л. А. Жуков, худ. Ф. Ф. Федоровский, дир. Н. С. Голованов;

Изабелла - Н. Б. Подгорецкая, Ангоро-торе-адор - Л. А. Лащилин, Анура - М. Р. Рейзен, Гвидо - Жуков. 2) 7.1.1924, под назв. "Оле Topo", труппа М. М. Фокина, "Метрополитен-опера", Нью-Йорк, сцен., балетм. и худ. Фокин. 3) 23.1.1931, Рус. опера Парижа, Т-р Елисейских полей, Париж, балетм. Б. Ф. Нижинская, худ. Б. К. Билинский; исполнители - Нижинская, Д. Лишин и др. 4) 1932, арт. балета Ленингр. т-ра оперы и балета (на сцене Большого зала филармонии, Ленинград), балетм. Л. М. Лавровский. 5) 4.5.1939, "Балле рюс де Монте-Карло", Монте-Карло, сцен. Л. Ф. Мясин, балетм. Мясин, Архентини-та, худ. М. Андрею (декорации, предназначавшиеся в 1937 для пост. Фокина "Арагонская хота"); исполнители - Архентинита, Мясин, А. Д. Данилова, М. Панаев и др. Экранизирован в кино (под назв. "Spanish Fiesta", "Испанская фиеста", 1941). 6) 7.12.1944, выпускной спектакль ЛХУ (на сцене Т-ра им. Кирова), сцен. и балетм. Л В. Якобсон, худ. Т. Г. Бру-ни, дир. П. Э. Фельдт; исполнители - И. Н. Утрецкая, Т. В. Балтачеев, М. Ф. Камалетди-нов, Ю. Дружинин, Э. М. Михасев, Л. Каплунов и др. 26.2.1952, Ленингр. Малый т-р, балетм. тот же, худ. Н. П. Акимов (декорации), Бруни (костюмы), дир. Г. А. Дониях; солисты - Н. Р. Мириманова, В. Н. Ермолаев; фанданго - Ф. И. Шишкин, Л. Н. Агафонова, А. В. Важнаткина, А. Г. Мирецкий. 7) 4.4.1963, Большой т-р (на сцене КДС), сцен. и балетм. В. Г. Гонсалес, Камалетдинов, худ. Э. Г. Стенберг, дир. А. А. Копылов; Арагонская девушка - Э. С. Костерина, два дуэндес - Г. Т. Бовт, Ю. В. Выренков, Баски-С. Д. Адыр-хаева, В. П. Тихонов, Андалузцы-Л. Д. Трем-бовельская, А. А. Лавренюк. В д р. города х (в скобках фам. балетмейстеров): Пермь (1933, А. Р. Томский; 1949, К. А. Есаулова), Свердловск (1934, С. Н. Сергеев, М. Ф. Моисеев; 1947, Г. И. Цвыбак).

ИСТОМИНА Авдотья Ильинична [6(17).1.1799, Петербург - 26.6(8.7). 1848, там же], артистка. Родилась в семье полицейского прапорщика. В 1815 окончила Петерб. театр. уч-ще (педагоги Е. А. Сазонова, Е. И. Колосова, Ш. Дидло). В петерб. балетную труппу была принята ещё ученицей. Дебютировала в балете "Ацис и Галатея" (балетм. Дидло). Со спектаклем "Зефир и Флора" в пост. Дидло связана вся сценическая жизнь И. Маленькой ученицей она исполняла роль Купидона, затем юных нимф Аглаю и Аминту и, наконец, в 1818 станцевала одну из лучших своих партий Флору. От ролей наивных нимф актриса переходила к мифологич. характерам, её образы приобретали трагич. окраску. Партии: Сусанна ("Кар-лос и Розальба", 1817), Зетюльба ("Калиф Багдадский"), Кора ("Кора и Алонзо"), Евхариса ("Евтимий и Евхариса") - все 1820, Альцина ("Роланд и Моргана", 1821), Арисия ("Федра и Ипполит"), графиня Альберт ("Сатана со всем прибором, или Урок чародея") - все 1825, Аль-цеста ("Альцеста", 1830) все балетм. Дидло. Лучшая комич. партия - Лиза в балете "Лиза и Колен, или Тщетная предосторожность" (1821). С успехом играла в водевилях: роль танцовщицы Зефиретты в пьесе А. А. Шаховского "Феникс, или Утро журналиста" (1821), сразу три разнохарактерные роли во франц. пьесе "Путешествующая танцовщица-актриса, или Три невесты" (переделка П. И. Арапова, 1824). Чарующая красота артистки послужила причиной неск. скандалов в среде многочисл. поклонников, один из к-рых закончился трагически. В нояб. 1817 на дуэли с камер-юнкером А. П. Завадов-ским был убит штабс-ротмистр В. В. Шереметев, близкий друг и покровитель И. Секундантами были А. С. Грибоедов и будущий декабрист А. И. Якубович. Эта драма произвела сильное впечатление на А. С. Пушкина, т. к. все её участники были ему хорошо знакомы. Поэт был свидетелем первых триумфов балерины и обессмертил её имя в 1-й главе "Евгения Онегина". В нач. 30-х гг. он набросал план повести "Две танцовщицы", где упоминалась эта дуэль. В черновых рукописях историч. романа "Дети Пелама" поэт также обращался к личной и творч. судьбе И. Артистка первой воплотила образы пушкинских героинь на петерб. сцене: