Русский балет

Т. Рябушинская, Л. Ростова, Б. Князев. А. Эглевский. У К. брали уроки видные зарубежные артисты, в т. ч. И. Шовире, М. Фон-тейн.

Со ч.: Souvenirs dc la Ksehessinska primabal-lerina du theatre imperial de Saint-Petersbourg. P.. 1960; Воспоминания, M.. 1992.

Лит.: Светлов В., Терпсихора, СПб., 1906; Теляковский В.. Воспоминания, Л.-М., 1965; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., (ч. 2]. Танцовщики, Л., 1972; Гаев с кий В., Мадам Семнадцать. "ТЖ". 1990. № 6. Т. H. Горина.

КШЕСЙНСКИЙ (наст фам. Кржесинский) Иосиф (Михаил) Феликсович [5(17).2.1868, Петербург - 18.3.1942, Ленинград], артист, педагог. Засл. арт. Республики (1927). Сын Ф. И. Кшесинского, брат М. Ф. Кшесин-ской. С 1876 приходящий ученик Петерб. театр. уч-ща (педагоги М. И. Петипа, П. А. Гердт). С 1886, по окончании учёбы, в Мариинском т-ре. В том же году дебютировал в роли Феба в "Эсме-ральде". Унаследовав от отца пластичность, живописность жеста, горделивость повадки, К. имел успех в нар.-характерных танцах - испанских, венгерских, польских, особенно в мазурке. Обладал ярким мимико-драм. талантом, исполнял в спектаклях заведомо контрастные роли - благородного Феба и коварного Клода Фролло, романтич. Конрада и злодея Бирбанто ("Корсар"), пылкого Эспаду и комич. старика Гамаша ("Дон Кихот"). В 1905 был уволен из т-ра в связи с участием в актёрской забастовке. Снова принят (по настоянию сестры, М. Ф. Кшесинской) в 1914, служил до 1928. Первый исполнитель партий Панталоне и Фаворита в пост. Ф. В. Лопухова ("Пульчинелла", 1926, и "Крепостная балерина", 1927). С 1895 давал уроки танца и мимики в разл. уч. заведениях Петербурга (в т. ч. в Уч-ще правоведения, гимназиях, студии Ю. Н. Микло-са). В 1918-27 педагог по классу пантомимы в ЛХУ. Ставил танцы в оперных спектаклях, опереттах, отд. конц. номера. В 1928-30 К. возглавлял созданную им передвижную балетную труппу, опиравшуюся на классич. репертуар (в числе артистов Ф. И. Балабина, К. М. Сергеев, Р. И. Гербек, В. М. Чабукиани). В 30-х гг. написал воспоминания (рукопись хранится в Театр, музее им. А. А. Бахрушина). Умер в блокадном Ленинграде.

С о ч.: 1905 год и балет. "ЖИ", 1925, № 51. Лит.: (Бродерсен Ю.). И. Кшесин-ский. "Р и Т". 1928. № 14; Михайлов М,. Жижь в балете. М.-Л.. 1966; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч. 2]. Танцовщики, Л., 1972.; Бобров В., Из династии Кшесинских, "С".-Петерб. панорама", 1992. № 2. Т. Н. Горина.

КШЕСЙНСКИЙ (наст фам

Кржесинский - Нечуй) Феликс (Адам-Валезиуш) Иванович (Янович) [5(17).11.1823, Варшава - 3(16).7.1905, собств. имение, станция Сиверская Варшавской ж. д., похоронен в Варшаве], артист. В 1831-38 учился в Варшавской балетной школе (у М. Пиона). Выступал как классич. и характерный танцовщик в варшавском "Театре Вельки". Успешно гастролировал в 1851 в Петербурге в составе польской труппы. В 1853 дебютировал на сцене Александрийского т-ра в Петербурге в балете "Крестьянская свадьба" ("Свадьба в Ойцу-ве"). В том же году принят в Петерб. балетную труппу как мимич. и характерный актёр. Обладал гибкой фигурой, горделивой осанкой, укрупнённым жестом, лихо, с апломбом исполнял польские, цыганские, венгерские танцы в балетах и операх. Прославился как первый в России "мазурист". Мимич. партии:

Иниго ("Пахита"), Бирбанто ("Корсар"), царь Нубийский ("Дочь фараона"), Кандавл ("Царь Кандавл"), Брамин ("Баядерка"), Клод Фролло; Флоре-стан XIV ("Спящая красавица"), Хан ("Конёк-Горбунок"). Новатор в поисках "реалистического грима" на балетной сцене. За 67 лет карьеры выступал партнёром лучших балерин и гастролёрш, включая собств. дочь М. Ф. Кше-синскую. Пост. балеты "Крестьянская свадьба" (1851), "Роберт и Бертрам, или Два вора" И. Шмидта и Ц. Пуни (1858), дивертисмент "Лезгинские танцы" на муз. Я. Стефани (1864), отд. конц. номера (в т. ч. полька "Роза", мазурка "Кто из трёх?"). Давал частные уроки салонных танцев для светской молодёжи. В 1898 получил звание засл. арт. имп. т-ров.

Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673- 1899), 2 изд., СПб., 1899; Светлов В., Терпсихора, СПб., 1906; Красовская В. Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М.. 1963; К in e с и н с к а я М., Воспоминания, М..1992. Т. Н. Горина.

КЯКШТ ( К я к ш т о) Георгий Георгиевич [26.1(7.2). 1873, Петербург-22.3.1936], артист, педагог. Сын крестьянина Ковенской губ. Брат Л. Г. Кякшт. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги Н. И. Волков, П. А. Гердт) в 1891-1910 ведущий солист Мари-инского т-ра. Сила, ловкость и уверенная техника в сочетании с мягкостью и изяществом исполнит. манеры создали К. репутацию блестящего классич. танцовщика. С успехом исполнял также комедийные и мимич. роли. Партии: Голубая птица, Альберт, Базиль, Франц; Арлекин ("Арлекинада"), Колен; Иванушка ("Конёк-Горбунок"), Пьер ("Привал кавалерии"). Фавн ("Времена года"). В 1902 участвовал в гастролях труппы А. В. Ширяева в Монте-Карло, в 1909-1911 в Русских сезонах. Сезон 1903/04 вместе с сестрой - Л. Г. Кякшт выступал в Большом т-ре. В 1910 вышел на пенсию и уехал за границу (в Россию приезжал как гастролёр). С 1920 балетм. Венской оперы, а также директор балетной труппы и школы т-ра. Затем, до кон. 20-х гг., в т-ре "Колон" в Буэнос-Айресе, пост. аргентинский нац. балет "Детские сцены" Г. Трояни (1925). С 1930 балетм. и артист (мимич. роли) Каунасского муз. т-ра, преподавал в студии и труппе. Среди учеников - Б. Келбаускас.

Лит.: Карачунский Л. М. (сост.), Наши петерб. артисты, СПб., 1896; Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 2, [Л.], 1939; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.2]. Танцовщики, Л-, 1972.

В. М. Крисовскин.

КЯКШТ ( К я к ш т о) Лидия Георгиевна [13(25).3.1885, Петербург 11.1.1959, Лондон], артистка, педагог. Сестра Г. Г. Кякшта. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог П. А. Гердт) в 1902- 1908 в Мариинском т-ре. Сезон 1903/04 вместе с братом выступала в Большом т-ре. В 1906 гастролировала по городам России. Классич. танцовщица, К. обладала виртуозной техникой, лёгким прыжком. Её танец отличался жизнерадостной энергией, темпераментом. Особенно удавались артистке лирико-комедийные роли. Партии: Тереза ("Привал кавалерии"), Царь-девица, Сванильда, Сильвия; принцесса Флорина и фея Бриллиантов ("Спящая красавица"). С 1908 жила в Лондоне; в 1908-12 прима-балерина т-ра "Эмпайр", затем выступала в т-рах "Колизеум" и "Альгамбра". Гастролировала в России (1911, 1916, 1917), США, Италии. В 1933 оставила сцену. Организатор и рук. (1939-46) передвижной труппы Балет английской молодёжи (позже Русский балет Л. Кякшт). Преподавала в школе "Сэдлерс-Уэллс", в 1953-59 - в школе Н. А. Николаевой-Легат. Автор автобиографич. книги "Романтические воспоминания" ("Romantic Recollections", 1929).

Лит. : Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 2, [Л.], 1939; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч. 2]. Танцовщики, Л., 1972.

В. М. Крисовския.

ЛАВРЕНЮК Александр Александрович (р. 5.6.1939, Москва), артист, дирижёр. Засл. арт. РСФСР (1976). По окончании МХУ (педагог A.M. Meccepep) в 1959-79 в Большом т-ре. Партии:

Баск ("Пламя Парижа"), Дрос-сельмейер; Эспада ("Дон Кихот"), синьор Помидор ("Чиполлино"). Первый исполнитель партий:

Сбир ("Ванина Ванини", 1962, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв), Якут ("Геологи", 1964, балетм. те же), Андалузец ("Испанское каприччио", 1963, балетм. В. Г. Гонсалес, М. Ф. Камалетдинов), Новфаль ("Лейли и Меджнун", 1964, балетм. К. Я. Голейзовский), Визирь ("Легенда о любви", 1965, балетм. Ю. Н. Григорович), Коррехидор ("Кармен-сюита", 1967, балетм. А. Алонсо). Танец Л. отличался выразительностью пластики, графич. чёткостью движений, темпераментом. В 1971 окончил балетмейстерское отд. ГИТИСа. В 1970-74 преподавал в МХУ, в 1976-77 в ГИТИСе. В 1978 окончил хоровое и оркестровое отд. Моск. ин-та культуры. В 1978-80 балетный дир. Одесского т-ра, в 1980-88 - Большого т-ра. Дирижировал балетом В.А. Гаврилина "Анюта" (1986). Снимался в фильме-концерте "Балерина" (1969).

Лит.: Львов-Анохин Б.. Трое из Большого балета, "Т", 1972, № 3.

H. M. Саоовская.

ЛАВРОВСКИЙ (наст. фам. Иванов) Леонид Михайлович [5(18).6.1905, Петербург - 27.11.1967, Париж, похоронен в Москве], артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. СССР (1965). По окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв) в 1922-35 артист Ленингр. т-ра оперы и балета. Партии: Амун ("Египетские ночи"), Альберт; Кули ("Красный мак"), Актёр ("Пламя Парижа"), Дезире, Зигфрид; Юноша ("Шопе-ниана"). Участник танцсимфонии Ф. В. Лопухова "Величие мироздания" на муз. 4-й симфонии Л. Бетховена. Одновременно с исполнит, творчеством пост.:

"Грустный вальс" на муз. Я. Си-белиуса (1927), "Времена года" на муз. П. И. Чайковского (1928, обе ЛХУ), "Симфонические этюды" и "Шуманиана" на муз. Р. Шумана (1929), "Испанское каприччио" на муз. Н. А. Римского-Корсакова, "Фадетта" (1934-все Ленингр. Малый т-р), "Катерина" на муз. А. Г. Рубинштейна, А. Адана в обработке Е. А. Дубов-ского (1935, ЛХУ). В 1935-38 худ. рук. балетной труппы Ленингр. Малого т-ра, в 1938-44-Т-ра им. Кирова. К этому периоду относится создание его крупнейших балетов "Кавказский пленник" (1938), "Ромео и Джульетта" (1940; 1963, Будапешт). В 1944-64 (с небольшими перерывами) Л.
– гл. балетм. Большого т-ра, где пост..: "Раймонда" (1945), "Ромео и Джульетта" (1946; Гос. пр. СССР, 1947), "Красный мак" (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Вальпургиева ночь" (1949), "Фадетта" (1952), "Сказ о каменном цветке" (1954; 1961, Хельсинки), "Паганини" (1960), "Ночной город" на муз. Б. Бартока, "Страницы жизни" А. М. Баланчивадзе (обе 1961). В новой ред. Л. шли "Жизель" (1944; экранизирован на ТВ в 1975) и "Шопениана" (1946). Л.
– организатор первой в стране труппы "Балет на льду" (1959), где пост.: "Зимняя фантазия" (1959) и "Снежная симфония" (1961).

Для большинства спектаклей Л. характерны повышенное внимание к действенной драматургии балета, создание спектакля-пьесы с чётким развитием образов героев, их пластических лейтмотивов и мотивов взаимоотношений. Много работал с артистами, добиваясь психологич.оправдания действия, проникновения в суть хореогр. образов. Знаток классич. танца, Л. большое внимание уделял классич. репертуару.

В историю балета Л. вошёл как хореограф, в чьём творчестве отразились взлёты и падения хореографии 30-50-х гг. Л.
– один из основоположников драм-балета в отечеств, хореографии, но вместе с тем и свидетель кризиса этого направления. В своих поздних работах ("Паганини", "Классическая симфония") он обратился к различным формам симфонич. танца, к-рые в синтезе с достижениями балета-пьесы должны были придать гармонию балетному спектаклю и усилить его театральность. Под давлением жесткого гос. заказа балетмейстер находил выход в постояннном творческом экспериментаторстве. Созданный им балет "Ромео и Джульетта" вошёл в классику балетной шекспирианы. С именем Л. связан успех первых послевоенных зарубежных гастролей балета Большого т-ра (1956. Великобритания); иск-во рус. танцовщиков было открытием для Европы, после этого началась новая волна влияния рус. балета на творчество хореографов мн. стран.