Самоучитель по современной фотографии. Самостоятельно от Азов к Мастерству

Теперь позвольте мне рассказать о своем опыте. Я совершенно не претендую на мемуары, но полагаю, что полезной может оказаться даже незначительная информация. Помните, как говаривал старик Конфуций? «Надо — и муравей гонцом будет».

У меня несколько фотокамер, но замеряю я практически одинаково. Предположим, снимаю я механической камерой человека на улице. Светло, много неба в кадре. Ясно, что при прямом замере экспозиции лицо человека «недодержится», так как небо придаст экспонометру такое количество света, которого для лица (более темного) недостаточно. Что получится? Очень плотное небо «без воздуха и легкости» и черный силуэт фигуры. Мужчина или женщина — уже не разобрать.

Я поэтому уже не рискую — делаю иначе. Опускаю объектив под ноги себе или тому человеку и замеряю экспозицию. Конечно, не кручу все подряд, а, например, только кольцо диафрагмы. Выдержка у меня стоит на отметке 60 (1/60 секунды), и этого вполне достаточно для статической фигуры. Двигая кольцо диафрагмы на объективе, я наблюдаю в видоискатель показания экспонометра. Вот он потушил крестик и зажег нолик… Стоп! Поднимаю камеру на человека, наводка на резкость, щелчок затвора, благодарственный поклон отснятому незнакомцу и домой — проявлять. Процесс замера у меня длится не больше секунды-двух.

Если пользуюсь электронной камерой, в которой можно устанавливать любые режимы, то при такой съемке выставляю режим автоматического замера при заранее выбранной выдержке, «опускаю» камеру на асфальт и слегка прижимаю кнопку спуска затвора. Замигали цифирьки — показали диафрагму. Не отпуская кнопки, поднимаю фотоаппарат на человека, навожу на резкость и уверенно дожимаю кнопку. Дальше кланяюсь и так далее, как и при механической камере.

Еще совсем недавно, когда у меня не было дорогих аппаратов, я пользовался экспонометром. На моей шее висела камера, а в кармане, всегда под рукой, лежал этот маленький помощник. Я ходил по городу и время от времени замерял свет. И когда «появлялся сюжет», я практически все знал про освещение. Выставлял эти параметры на фотоаппарате и снимал.

N.B. Не могу промолчать. Любой простейший экспонометр лучше и качественней, чем встроенный в не очень дорогую камеру. Имейте это в виду. И сейчас, когда никуда торопиться не надо, как, например, при съемке натюрморта, я пользуюсь все тем же старым экспонометром, который мне достался еще от отца.

Имея отдельный экспонометр, Вы обладаете еще одним вариантом замера экспозиции, который в большинстве случаев предпочтительнее предыдущего. Так как точнее.

Если Вам интересно, то знайте, что предыдущий способ замера экспозиции, о котором Вы только что прочли, называется замером по яркости. То есть отраженный свет своею яркостью раздражает фотоэлемент экспонометра, и тот показывает, насколько он раздражен.

Согласитесь ли Вы со мной, что не всегда правильно удается выискать рядом серое, чтобы по нему замериться? А если серого этого вообще рядом нет? Что тогда делать?

Вот тут приходит на помощь другой способ измерения света, который в несколько раз проще и точнее, как я уже говорил выше. Называется этот способ замером по освещенности. Стало быть, измеряется не отраженный, скажем, свет от асфальта, а падающий на него. То бишь, сам свет.

Делается это так. В каждом экспонометре присутствует белая заслонка, которая надевается (или надвигается в некоторых моделях) на окошко фотоэлемента, и экспонометр этим окошком направляется к свету (к источнику освещения).

Можно проделать эксперимент. Установить экспозицию по освещению (а мы уже знаем, что это такое!), запомнить ее, потом сдвинуть молочного цвета заслонку и замерить по яркости абсолютно серый предмет, освещенный тем же источником, и сравнить результаты. Если серое действительно таковое, то мы получим совершенно одинаковые результаты!

Замер по освещенности намного удобнее, и им надо пользоваться всегда [33] .

И только в тех случаях, когда невозможно замерить падающий свет, приходится использовать первый способ.

Такое также довольно часто встречается. Например, Вы стоите на теневой стороне улицы и солнце загорожено от Вашего экспонометра стеной многоэтажного дома. А снять Вам хочется противоположную сторону улицы, залитую солнечным светом. Конечно, в таком случае Вам ничего не остается, как навести экспонометр на светлый дом и замерить его яркость. Но и в этом случае надо стараться искать наиболее серое место в этом сюжете. Залитое солнцем, но серое! А не серое на своей стороне! Ведь серое-то оно серое, но по-разному освещено. Возле Вас-то оно в тени!

33

Даже самая «крутая» японская фотокамера не умеет этого делать. Все фотоаппараты со встроенными экспонометрами замеряют свет только по яркости.

Если съемка этой самой архитектуры для Вас очень важна, то необходимо не полениться и перейти на другую сторону улицы, замерить там свет и тогда уже снимать. В этом случае качество снятого технически будет гарантировано.

Я так не делаю, а поступаю иначе. Замеряю свет и снимаю. Потом открываю объектив на «полдырки» и еще раз снимаю [34] . Потом закрываю на те же единицы измерения относительно первого кадра и снимаю в последний раз. Таким образом у меня получается три кадра одного и того же, но с разной экспозицией. Правильной, чуть завышенной и чуть заниженной.

34

«Полдырки» сугубо научный термин среди советских фотографов. Означает он изменение диафрагмы на полступени. Например, было 5,6, и я, изменяя, поставил не 8, а посередине между ними. То есть экспозиция изменилась не в два раза, а в полтора. Я помню, как много лет назад я показывал свои снимки одному асу и был шокирован его советом «дырочку прикрывать и вилку делать». «Вилка» также серьезный термин, и означает он то, что я и сделал, когда снял один и тот же кадр с разной экспозицией.

Вот, пожалуй и все, что можно сказать в специально отведенном для экспозиции месте. Освоив этот раздел, Вы обречены на отличные негативы. Чтобы эти негативы получались еще и красивыми, Вам непременно захочется почитать и дальше. Что ж, не скрою, буду рад.

Предпоследние наставления

Перед тем как сделать первый кадр, давайте еще раз обсудим наши действия. Итак, решено, покупается такая-то фотокамера. Если Вы решили купить «мыльницу», то прежде всего необходимо выбрать магазин, где можно осуществить покупку. И первое, что надо запомнить, что ларьки, и киоски, и даже KODAK-сервисы, где печатают Ваши фотографии, не подходят. Девочки-приемщицы мало что понимают в фотографическом деле, а именно от них Вам предстоит услышать > о выгодных отличиях той или иной камеры. К тому же в подобных киосках нет такого количества фотоаппаратов, чтобы при необходимости можно было найти еще одну такую же модель, но исправную. Добавлю, что в больших магазинах только от названий фирм рябит в глазах, чего не скажешь о ларьке.

При покупке фотоаппарата в специализированном магазине Вы получите гарантийный талон и, самое главное, действительно квалифицированную помощь. Из личного наблюдения мне известно, что продавцы больших фотомагазинов не трясутся над каждой «мыльницей», которую разгневанный покупатель пытается вернуть на витрину и получить исправную. В таких случаях — я это видел в «Сивме» на Кутузовском проспекте — консультант-продавец убеждается в «некондишн», и перед изумленным покупателем, приготовившимся к бою, появляется новая камера!

Это немаловажный факт биографии «мыльничников», так как их появления в фотомагазине крайне редки и жизнь они свою не связывают с этим волшебным искусством. Купил — и щелкай на здоровье.

Кроме того, в больших магазинах Вы можете купить красивый или хороший футляр для своего любимца, наборчик маленьких светофильтров, специально разработанных для применения с такими камерами, что придаст Вашей съемке уже художественный оттенок. Да еще много чего можно купить для «мыльницы», всего не пропишешь. В подобных магазинах всегда найдутся один-два продавца, которые возьмутся починить Вашу технику, когда ей исполнился год и срок гарантии подходит к концу.