Шут королевский 2
Шрифт:
— Ну, это выпускники местного хореографического училища. А что тебя смущает? Они недостаточно хороши?
— Наоборот. Они супер, такое выделывают, что я аж обзавидовался. Но как вы себе представляете их, с этими классическими позами на эстраде. Лично я бы предпочёл брать тех же бальников, энтузиастов современного танца или даже танцоров из варьете. Вот Вы слышали о новом танцевальный коллектив «Тодос»?
— Нет, расскажи.
— Ну, там ребята-энтузиасты брейк-данса соединились с женской танцевальной группой из Риги. И получился очень даже симпатичный коллектив.
Здесь я сильно рискую, потому что не уверен, что Алла Духова уже создала эту
— Они определились, что очень востребовано сейчас танцевальное сопровождение, так называемая подтанцовка. Представьте себе Пугачёву или Ротару в сопровождении профессиональных танцоров, которые будут выгодно подчёркивать красоту номера. Как вы думаете, это имеет право на жизнь?
— Не знаю, но это как-то странно. Что, просто танцевать во время выступления певца?
— Не просто, певец участвует в этом. Танцоры задействованы как полноценные исполнители. Они сопровождают исполнителя на сцене, включают его в рисунок танца.
Званцева заинтересованно кивнула мне, — но это только одно из направлений.
— Стой, Лёша. Я устала, поехали лучше ко мне. Угощу тебя кофе и продолжим разговор в более уютных условиях.
По дороге я взял пирожные к чаю, хозяйка нарезала бутербродов с колбасой и сыром.
— Конечно, надо заниматься и самостоятельной концертной программой, формировать репертуар и ездить с гастролями. В программу желательно включить самые различные стили танца, чтобы угодить самому взыскательному и разнообразному зрителю.
— Например?
— Ну это могут быть и танго в исполнении двух девушек и танцора. Возможна пантомима, народный танец. И конечно обязательно нужно включить новые направления. Тот же хип-хоп.
Палюсь, в Совке об этих уличных танцах представления не имеют. Но Юлия Борисовна съела молча.
— Так, ладно. Сегодня оставляю тебя ночевать у себя. Уже поздно.
А я лежал без сна и вспоминал прошедший разговор. Конечно, какой уж тут сон. Мы выдули по литру кофе каждый, у меня охрипло горло от говорильни. Но главное, вроде лёд тронулся. Женщина заинтересовалась моими идеями.
— Ты сможешь всё это объяснить Булату Газизовичу?
Мы невыспавшиеся с опухшими глазами сидим за кухонным столом. Я пытаюсь запихнуть в рот бутерброд. В результате просто выпил стакан крепкого чая.
— Без проблем.
— Тогда сначала едем к нему, в театр.
Насколько я понял, в нашем здании нет сцены. На втором этаже только кабинеты и комната для тренировок. А внизу большой зал для репетиций и прогона. Но мест для зрителей у нас нет. Поэтому спектакли проводятся в малом зале театра. Там же кабинет нашего мэтра Аюханова.
— Это всё слова. А мне нужны факты. Ты сможешь подготовить номер, чтобы мы поняли, о чём идёт речь?
— Хм, могу наверное. Но здесь нужно несколько пар. Хотя бы две. От этого сильно зависит зрелищность номера.
— Хорошо. Юля, решите сами этот вопрос.
Наша встреча продолжалась минут двадцать. Аюханов больше слушал, но в конце поставил меня перед фактом. Что ему нужен номер. А лучше не один.
Танцор и постановщик номера, две абсолютно разные специальности. А мне предложили поставить его самому. Тот же Аюханов окончил Московский Государственный институт театрального искусства им. Луначарского. На балетмейстерском отделении, которое он с отличием окончил, учили ставить балеты, хореографические номера, танцевальные сцены в опере и оперетте, создавать танцевальные
формы. Позже он был назначен худруком Алматинского хореографического училища. Булат Газизович автор и постановщик всех своих проектов. А мне предстоит сделать это с нуля.— Лёша, ты на время освобождаешься от занятий у Марины. Можешь взять любых ребят из отобранных нами. Если нужно, привлекай Марину тоже. У неё есть определённый опыт в этом деле.
Блин, мне бы сейчас моих ребят из студии бального танца. Но они недоступны, придётся пользоваться тем, что имею.
У меня особых идей нет. Нужны два номера. По поводу первого у меня есть некоторые намётки.
Пару дней я парился, обдумывая будущий номер — подтанцовку. Прежде всего нам нужна женщина, далёкая от танца.
— Людочка, скажите, Вы танцуете?
Людмила, это секретарь Аюханова. Миловидная женщина лет сорока. Несмотря на отнюдь не юные годы, она в довольно неплохой физической форме и всегда со вкусом одета. Вот и сейчас она в чёрном брючном костюме.
— Что Вы имеете в виду? Если вальс, то уважаю. Муж у меня любит это дело.
— А танцами не занимались?
— Боже упаси.
Странный ответ, что тут такого ужасного. Может неприятные воспоминания?
— Людмила, а как Вы посмотрите на то, чтобы помочь молодому коллективу?
— Смотря что нужно делать.
— Да ничего особого. А петь вы любите?
— Очень. Но вот моему мужу не нравится, как я пою.
— А кто Вам нравится больше? Пугачёва или Ротару.
— Ротару.
Ну вот мы и определились с музыкой.
Я нашёл запись Софии Ротару с песней «Хуторянка». Недолго думая, отобрал две с половиной пары из шести имеющихся. Выбирал одного роста и более симпатичных. Половинкой пошла Айгуль. Эта девушка стала моей партнёршей в эти дни. Тоненькая с большими и выразительными глазами. Марина, та просто смотрела на нас с глазами полными удивления. Она искренне не понимала, что я хочу добиться.
Людмила должна изображать Софию Ротару. А мы её подтанцовку. Вот под музыку песни появляемся мы, два танцора сопровождают певицу, остальные изображают некую сценку. Когда Людмила начала махать руками, изображая певицу и открывая рот в такт словам, мы оттянулись назад исполняя энергичные танцевальные движения. «Певицу» мы научили не стоять на месте. Она прохаживалась вдоль сцены и периодически делала робкие танцевальные па. А уж мы усилили эффект от них на заднем плане. В принципе неплохо, но нужно добавить приятных изюминок. Может ей раскрыть руки, а мы покружим её. Была бы помоложе, можно было быть поднять на руки. А если изобразить волну? Мы втроём подхватили тело женщины, она будто упала нам на руки. Мы изобразили бабочку в воздухе и поставили её на ноги. Получилось, что она даже не изменила положение тела. Повторив это несколько раз, я успокоился. Но для показа нужна подходящая одежда.
— Можно взять в костюмерной театра. Думаю, Булату Газизовичу не откажут, — это влезла в мои рассуждения вслух Марина.
Неплохая мысль. Я об этом не подумал.
— Марина, я если мне нужно поработать с фонограммой. Где это можно сделать?
— Ну, что-то есть у нас самих. Но в театре имеется своя студия со звукорежиссёром.
Тут я не сразу сообразил, что у меня имеется огромная ценность по нынешним временам. Несколько сотен видеоклипов, в том числе и чисто танцевальные. Это целая коллекция музыкальных произведений в самых различных направлениях. Причём, большинство из них ещё не создали. И я свободно могу переложить звуковую дорожку на магнитофонную запись.