Сильные женщины. Их боялись мужчины
Шрифт:
— К сожалению, я замечаю, что все меньше людей помнят о нем. Как-то по телевидению я видела уличные опросы молодых людей о Высоцком, и показатель не радует: большинство попавших в кадр не слышало и не знает о нем или слышало когда-то, но забыло. В связи с юбилеем его пытались как-то раскрутить заново, но с тех пор он снова ушел в забвение.
– А почему, как вы думаете?
— И у нас, и на Западе появилось слишком много имен, подверженных раскрутке, тиражированию. И эти новые звезды поддерживает молодежь. Сегодня моду на искусство, на эстраду диктует улица, тусовки. Что же касается лично меня, то, конечно, Володя часть моей жизни и останется в ней навсегда. Из моей души, из души целого поколения людей его не выкинешь. И, мне думается, что он снова вернется. Такое в истории театра, литературы уже было. Вот сейчас я читаю о современниках Пушкина, и что же, один грамотный, образованный пишет другому:
– Я слышал о том, будто бы однажды в Париже перед спектаклем он был в таком состоянии, что не мог играть Гамлета, но благодаря фантастическим приемам физиотерапии, массажа, использования чудесного воздействия на организм финской сауны его вывели из нерабочего состояния и он вышел на сцену как огурчик. И спас славу и честь советского Министерства культуры. Было такое или нет?
— Было, но в Марселе, и не то, о чем вы говорите. Заканчивались наши гастроли, и Володя сорвался. Исчез вовсе. Да так, что его с трудом нашли. Из Парижа прилетела Марина. Дала ему снотворное. Вечером он должен был играть Гамлета. И мы уже репетировали на тот случай, если бы он не доиграл спектакль — все могло быть, даже самое трагическое. Закулисное помещение было крошечным, и единственную гримерку дали мне. И вот Володя между сценами прибегал в эту комнатушку, и его рвало кусками крови. Именно кусками, сгустками. Марина, плача, в ореоле своих пышных длинных волос, сидела рядом и все это наблюдала. И Высоцкий играл в тот вечер гениально.
– Несмотря на…
— Именно «благодаря» этим страшным кровавым кускам. Он играл как бы на краю пропасти. Из последних человеческих сил. И понимал это. Такого Гамлета больше не было. Даже перед «последней» Володиной смертью.
– Смерть, на краю пропасти, кровь… Сегодня эти слова особенно касаются искусства. Кажется, рядом с вами в этом доме заживо сгорела талантливая актриса Елена Майорова.
— Не совсем точно, она жила в доме возле служебного входа в театр Моссовета. Уже объятая пламенем, она вбежала в служебный вход театра, и дежурившие старушки, закрутив ее в ковер, вызвали «скорую помощь». Кошмарный случай.
– Вы живете в доме с историей. Главная улица Москвы, сколько здесь сгорело судеб, какие личности ушли в небытие. Вы любопытствовали, кто, скажем, до вас занимал эту прекрасную квартиру? Привидения, фантомы не мучают?
— Конечно, интересовалась: один из сталинских дипломатов, посол. А за стенкой вот уж и впрямь фантом — любовница одного из самых жутких персонажей XX века. Даже вымолвить страшно.
– Никогда не забуду, как десять лет назад в зале «Россия» вы впервые публично читали «Реквием» Анны Ахматовой, трагический документ той эпохи.
— Да, зал был полон. Мы тогда решили собрать деньги на реставрацию храма у Никитских ворот, где венчался Пушкин. Мы — это Спиваков, Володя Васильев, другие. И решили организовать премьеру премьер. Впервые, кажется, тогда публично произнесли само слово «благотворительность». Как много утекло с той поры.
– Алла Сергеевна, не боитесь суда будущего над вашим творчеством? Как не боялась его Ахматова или тот же Высоцкий?
— Если откровенно, то я особенно-то и не ощущаю себя в искусстве. Так что чего мне бояться? По молодости лет мне ужасно хотелось играть, я плакала, когда не давали роли, не утверждали в фильме. С годами голод проходил, я помудрела и поняла, что есть-таки человеческая судьба. И характер. Вот и дается этому характеру шанс. И этот шанс можно использовать, а можно и пропустить. И я подумала про себя: характер у меня сильный и, если судьба что-нибудь подкинет, я непременно воспользуюсь. Не упущу. И с тех пор ничего не боюсь. Я ушла из Таганки, организовала свой театр, много пробыла за границей. Я работала на износ. И устала. Устала ездить, устала входить в чужую реальность, в чужую душу. Ведь себя я никогда не играла. И я решила все бросить, бросить театр. И с этим решением мне стало как-то спокойнее. Отказалась этим летом от всех гастролей, правда, ситуация совпала с обострением болезни. Со мной случаются рецидивы закостенелого недуга. Быть может, отчасти поэтому
я и стала фаталисткой. И вдруг Анатолий Васильев обращается ко мне с просьбой выручить его в спектакле «Дон Гуан», который он должен отвезти во Францию. И я с ходу ввожусь сейчас в роль — не хватило у меня сил отказаться. Так что 5 декабря уезжаю снова на месяц в Париж.– Что такое для вас Париж? Наверное, банальный уже «праздник, который всегда с тобой»?
— Вы знаете, раньше я растягивала все приглашения: месячное — на два, трехмесячное — на четыре. А сейчас вот поеду и, наверное, буду рваться скорее в Москву. С возрастом нас тянет домой. В свою нору.
– Кстати, еще одна недавняя потеря — Жан Марэ. Вы ведь были знакомы?
— Когда он умер, я была в Швейцарии, и меня также попросили рассказать о нем. Мы познакомились, когда однажды после нашего таганковского спектакля, это было много лет назад, он зашел к нам за кулисы. Мне тогда показалось, что он не похож на актера. В нем не было почти никакой актерской аффектации — ведь за кулисами комплименты всегда более завышены. А тут все было естественно, в норме. Марэ был Человеком. Добрым, теплым.
– Алла Сергеевна, хочу спросить у вас: какой вам видится великая Марина Цветаева, стихи которой вы любите читать со сцены?
— О, коротко не скажешь! Цветаева завораживает, она почти мистически вводит читателя в свой мир. Вот у кого было и впрямь трагическое мироощущение. Ну и, конечно, ее поэзия — авангард, мощный, сильный.
– Кстати, Марина Ивановна любила, как ни странно, всяческие украшения, бусы, кольца. Простите, я заметил, что на вашей руке нет обручального кольца. Вы не замужем?
— Замужем, и много-много лет. Мы живем втроем, отец мужа, которому 94 года, и он еще наш секретарь по телефону. На улицу уже давно не выходит, не хочет. У меня есть мама, ей 85 лет, она живет отдельно. И даже еще работает. В университете. Ничего не поделаешь, привычка работать, не быть в тягость. Другое, то самое поколение. Увы.
– Как-то в одном интервью вы обмолвились, что можете, бросив театр, вовсе не работать. А как же жить в наше тяжелое время?
— А я в жизни очень аскетична. Мы с мужем поженились рано и лет, наверное, десять мыкались по углам и чужим квартирам. И ничего, я привыкла.
– В каком все-таки театре мира вам бы захотелось нынче отыграть сезончик?
— Увы, уже ни в каком.
– Скажите, вас не раздражает нынешняя попсовая суета в искусстве, в эстраде, да и в театре тоже? Например, размиллионнотиражированная народная любимица Алла Борисовна со своим «зайкой» Филиппом?
— Да вроде бы не раздражает. Пугачева — талантливая яркая певица. И потом, у нас нет института, театра звезд. А он необходим.
– Я смотрю по стенам вашей обители и повсюду узнаю работы художника Анатолия Слепышева. Вы любите его творчество?
— Да, люблю его и ценю. Он настоящий живописец, настоящий!
– Чуть не забыл — ведь вы по диплому политэконом. Растолкуйте, вылезем из дефолтов и «перешивок » неплатежей?
— Шутите. Рассказать вам, какая я эконом? На экзамене профессор, отчаявшись получить от меня серьезные знания, в сердцах спрашивает: «Сколько, по-вашему, яиц несет курица в течение дня?» Я подумала и ответила: «Десять». — «Почему же десять?» — вопрошает профессор. «А потому что в магазинах яйца продают по десятку». Вот так. Тем не менее я окончила МГУ и спала с лица в ожидании назначения. Моя предприимчивая мама, узнав, что скоро меня отправят в Ивановскую область, тайком от меня послала мою фотографию, на которой я выглядела 15-летним несмышленышем, вопросительно-открыто смотрящим в будущее. И на обороте приписала: «И вы хотите, чтобы этот цыпленок стал главбухом на вашей фабрике?» Незамедлительно пришел ответ: «Не хотим». И я стала актрисой.
Прощаясь, в передней я обратил внимание на какие-то живописные водяные разводы на потолке квартиры народной артистки России.
— Еще один фантом, то ли протекло у соседей , то ли Матисс нарисовал. Мне советуют ничего не предпринимать. Так изящнее.
1998
ЭЛЕН И АЛЕКСАНДР
Щемящую историю последней любви и страшной смерти Александра Федоровича Керенского мне когда-то поведал один польский журналист. Разинув рот, искренне сопереживая, я слушал собеседника и почти не верил ему «Талантливо придумал», — позавидовал я.