Сказки о рае

– Слышь, начальник, а ты ведь не Джэй, – Василий выплеснул воду из своей пиалы на пол, – и я так думаю, что ты меня, честного человека, надувал с водкой с самого начала – беспардонно надувал. Ты не Джэй, ты бутанский обманщик, вот ты кто, я тя насквозь вижу! – Василий действительно видел мастера Джэйду насквозь.

Василий встал во весь свой рост и расправил широкие плечи, громко хрустнув суставами. Мастер Джейду, приняв защитную позицию Сунгтру Кьен-ка-тиль-де-по-ле-ле-по, ответил очень громко и чётко по-русски:

– А мне по фигу, что ты там думаешь!

Василий Серёдкин почувствовал, что невероятная сила накапливается где-то внутри него, он протянул левую руку в сторону, не отводя глаз от Мастера Джэйду, и алюминиевая ложка, звякнув о железную застёжку рюкзака, влетела в его руку. Не прицеливаясь, он бросил её в сторону тихо вращающейся тарелки.

Камеру, да и всё здание тюрьмы, наполнил густой низкий звук гонга. Забившаяся в угол Муся Чемоданова мерзко и жалобно завизжала.

Угиен, не открывая глаз, почувствовал, что стена, отделяющая его камеру от камеры Василия, растворилась. В образовавшемся пространстве он, по-прежнему не открывая глаз, увидел своего учителя Мастера Джейду, превратившегося в крупную ворону, а там, в углу, где только что визжала кошка, – огромного желтоглазого льва, прижавшегося к полу для прыжка.

Угиен молниеносно, как учил его мастер Сапранг, перешёл из позиции Падма в позицию Випарита-Шалабха-Асана, взлетел к потолку и прилип там, всё так же с закрытыми глазами.

Лев почувствовал движение и глянул в сторону Угиена, отвлёкшись на секунду от своей жертвы. Этого было достаточно: Мастер Джейду тотчас взлетел. Лев моментально осознал свою ошибку и прыгнул, но промахнулся: птица уже пролетела через стенку камеры и была в коридоре. Лев прыгнул ещё раз и, так же проскользнув сквозь каменную стену, оказался в коридоре.

Угиен не выдержал и вскрикнул, крик этот подействовал на льва. Его прыжок, поначалу совершенный и грациозный, тотчас изменился. Всем своим могучим телом лев ударился о южную стену тюрьмы и застрял в ней. Затем раздался дикий рык, и лев, упираясь задними мощными лапами, выдрал себя из стены, потом рухнул на пол…

Угиен почувствовал, что льву удалось ранить птицу, и она – там, в стене, рядом с которой лежал бездыханный, казалось, лев.

Василий очнулся и увидел, что лежит он не в своей камере, а в коридоре.

У него дико болела голова, ему захотелось стряхнуть с себя эту ненужную боль. Он точно знал, что для этого нужно: много раз он видел, как его кошка Муся Чемоданова проделывала это, отряхиваясь от воды.

Василий стряхнул с себя боль и огляделся. Там, рядом с выходом в коридор, он увидел надсмотрщика Кенчо, сидевшего на полу в позе Падма с закрытыми глазами, рядом с ним валялось разбившееся блюдо с тёплыми ещё пельменями. Василий подошёл к надсмотрщику, обнюхал его, обнюхал пельмени. Затем он подошёл к деревянной двери своей камеры, она была не закрыта на замок, собственно, она никогда и не закрывалась на замок, теперь Василий знал это наверняка.

Он стал скрести свою дверь и, наконец, открыл её. В камере пахло кошкой, его собственным потом и ещё чем-то очень странным. Он обошёл камеру по кругу и вышел опять в коридор, ему вдруг захотелось всё же увидеть своего соседа. Василий подошёл к его двери, но она не открывалась. Тогда он отошёл немного назад и прыгнул на дверь, выставив вперёд лапы.

Дверь с треском упала на пол, и Василий очутился внутри камеры, по размерам такой же, как и его собственная. Внутри никого не было, так, по крайней мере, ему показалось. И всё-таки там кто-то был.

Василий прошёлся по камере и обнюхал все немногочисленные предметы. Затем он задрал голову – это было очень неудобно – и увидел очень смуглого молодого человека, по виду – индуса, висящего на потолке в позе Випарита-Шалабха-Асана. Только пятки и затылок индуса касались потолка, глаза его были закрыты. Василий стал пятиться и вышел опять в коридор, оттуда ему было удобнее смотреть на человека на потолке, который ему очень нравился.

Было нечто гармоничное и прекрасное в нём, Василий наслаждался совершенством юноши. Как спокойно было его дыхание, как благородны черты лица…

Василий продолжал созерцать юношу, но что-то ему мешало. Он вдруг понял, что именно: ну, конечно, эта птица в стене…

Василий повернулся, принюхался и без труда обнаружил то место, куда влетела птица. Там, внутри стены, сияла тонкая серебряная нить, уходящая в бесконечность. Василий лёг напротив и закрыл глаза, в его голове не было мыслей, там было совершенно пусто и тихо. Теперь нужно просто ждать, птица обязательно вернётся…

Амурские волны Сказка четвёртая

Плавно Амур свои волны несёт…

Слова К. Васильева и С. Попова для вальса «Амурские Волны»

Мерзким осенним утром, в котором не было ничего пушкинского, Лёша Бармотин стоял у входа в метро «Площадь Ленина. Финляндский вокзал». Его немытую поседевшую голову трясло. С ним происходило то, что происходило довольно часто, причём с самого детства: он пускал Амурскую волну…

Впервые нечто подобное он испытал лет в десять, когда попал в состав школьного духового оркестра, игравшего на демонстрациях, пионерских сборищах, даже иногда на танцах – и всё это, в общем, для отвода глаз.

По существу, оркестр был похоронным. То есть три алкаша под руководством невротичного, убитого самой жизнью еврея играли на похоронах. Называлось это «тянуть жмура», или «тянуть жмурика»: пятнашка – еврею, по чирику – алкашам и по трёшке – пионерам. Не так уж и плохо для конца семидесятых! Именно эти трёшки и чирики скрепляли столь разных людей невидимыми нитями искусства, без чего невозможно вообразить частые репетиции в школьном «красном уголке», взаимное уважение и терпимое отношение к начинающим бездарям.

Именно в тот красный уголок и попал Лёша, где его поразил вид духовых инструментов.

Выцветшие уродцы-валторны, похожие на скульптуры гигантских жаб, их братцы-тенора, баритоны и тубы, ну и, конечно же, тромбоны, по-донкихотски длинные и скользкие, как змеи.

Они были все такие разные, и всё же многое их роднило: например, небольшой клапан, припаянный у каждого где-то под брюшком. Нажать этот клапан называлось «спустить воду».

Когда играешь на любом духовом инструменте, нужно сильно дуть в мундштук; вместе с воздухом туда попадают слюни и, промчавшись по всем медным загогулинам и вентилям, они оседают где-то внизу, именно там и приделан клапан. Если не спускать воду даже минут десять, то инструмент перестанет играть и будет просто жалостливо булькать.