Собрание сочинений Т.4 "Работа актера над ролью"

2 Проводя последовательную логическую линию поведения, мыслей и переживаний действующих лиц на всем протяжении сценической жизни образов, Станиславский уделял особое внимание событиям, происходящим в “антрактах”, то есть между появлениями актеров на сцене. Прохождение актеров через все промежуточные “закулисные” моменты жизни роли, что Станиславский в шутку называл “игрой для Аполлона”, подготавливает правильное самочувствие для последующих действий на сцене.

3 Обращает на себя внимание, что, вопреки существовавшему ранее традиционному мнению о том, что “Отелло” является трагедией ревности, Станиславский утверждает здесь, что “Отелло совсем не ревнивец”.

Это утверждение опирается на мнение А. С. Пушкина, что “Отелло от природы не ревнив — напротив: он доверчив” (А. С. Пушкин, Полн. собр. соч., т. VII, М.—Л., 1951, стр. 515). Прямое указание Станиславского на то, что он в своей трактовке “Отелло” опирается на мнение Пушкина, имеется в блокноте (No 817).

4 Гастрольной паузой Станиславский называет прием, которым часто пользовались крупнейшие трагические актеры-гастролеры (Сальвини, Росси и другие). В поворотных, кульминационных моментах роли актер создает немые мимические сцены, расширяющие и углубляющие трагическое содержание роли. Эти паузы, насыщенные активным бессловесным действием, по утверждению Станиславского, “помогают превращать отдельные фразы короткого монолога в целые полосы или периоды человеческой жизни” (“Режиссерский план “Отелло”, стр. 230).

5 “Вольтаж” — термин, заимствованный Станиславским из электротехники, обозначающий применительно к сценическому искусству звуковую или эмоциональную форсировку, искусственный нажим, напряжение, заменяющие собой естественное развитие чувств в кульминационные моменты роли.

РАБОТА НАД РОЛЬЮ [“РЕВИЗОР”]

РЕАЛЬНОЕ ОЩУЩЕНИЕ ЖИЗНИ ПЬЕСЫ И РОЛИ

Публикуемая рукопись представляет собой черновик начальной главы книги “Работа над ролью”. Это—последний по времени вариант сочинения Станиславского на данную тему.

Рукопись относится к числу последних литературных работ Станиславского по “системе”. Новый метод работы над пьесой и ролью, примененный Торцовым на материале “Ревизора”, отражает режиссерско-педагогическую практику Станиславского в последний период его деятельности.

Публикуемый материал состоит из двух тетрадей. На обложке первой тетради (No 594) рукой Станиславского написано: “Р_а_б_о_т_а н_а_д р_о_л_ь_ю. О_р_г_а_н_и_ч_е_с_к_и_й п_р_о_ц_е_с_с о_б_щ_е_н_и_я (добавление к главе “Общение”). Ф_и_з_и_ч_е_с_к_и_е з_а_д_а_ч_и (л_и_н_и_я). Реальное ощущение жизни пьесы и роли”. Внизу листа надпись: “Предварительно написано для будущей книги”.

Заголовок “О_р_г_а_н_и_ч_е_с_к_и_й п_р_о_ц_е_с_с о_б_щ_е_н_и_я (добавление к главе “Общение”)” относится к материалу, опубликованному в приложениях ко второму тому Собрания сочинений (повидимому, первоначально оба эти рукописных материала хранились вместе).

На титульном листе первой тетради имеются надписи: “1_9_3_6. Б_а_р_в_и_х_а. Р_а_б_о_т_а н_а_д р_о_л_ь_ю. Д_о_б_а_в_л_е_н_и_е к [г_л_а_в_е] В_н_у_т_р_е_н_н_е_е с_ц_е_н_и_ч_е_с_к_о_е с_а_м_о_ч_у_в_с_т_в_и_е. Р_е_а_л_ь_н_о_е о_щ_у_щ_е_н_и_е ж_и_з_н_и п_ь_е_с_ы и р_о_л_и”. Внизу листа: “Предварительно написано для продолжения “Внутреннее сценическое самочувствие”.

На основании этих заголовков можно заключить, что Станиславский рассматривал эту рукопись как материал для включения в книгу “Работа над ролью” или же в главу “Внутреннее сценическое самочувствие” при новом издании книги “Работа над собой в творческом процессе переживания”.

Повторяющийся дважды подзаголовок “Реальное ощущение жизни пьесы и роли” должен, повидимому, рассматриваться как название написанной вчерне вступительной главы или раздела будущей книги.

Машинописная копия этой тетради, относящаяся к октябрю 1937 года (No 595), почти полностью воспроизводит рукописный текст и имеет несколько карандашных исправлений Станиславского, принятых нами во внимание при подготовке публикации.

Вторая тетрадь, являющаяся по содержанию прямым продолжением первой, начинается со слов: “Сегодняшний урок был посвящен разбору опыта Аркадия Николаевича над ролью Хлестакова” (No 596). Она не имеет особого заглавия и по времени написания относится также к 1936 году, о чем можно судить по ряду косвенных данных (например, на обороте одной из страниц рукописи имеется черновик письма к Н. П. Хмелеву от 21 сентября 1936 года).

Обе рукописи представляют собой первоначальные, черновые наброски, не сведенные Станиславским в единое и последовательное целое. Некоторые страницы после многочисленных исправлений и особых пометок Станиславского, свидетельствующих о том, что этот текст переработан им в новой редакции, переписаны им заново, часто со значительными добавлениями, на листах, приложенных в конце рукописи. Некоторые фрагменты текста являются самостоятельными отрывками и не имеют прямой связи с предыдущим и последующим изложением.

Рукопись содержит некоторые противоречия. Так, например, опыт работы над ролью Хлестакова выполняется учеником Названовым, между тем как при разборе этого опыта Торцов говорит о себе как об исполнителе роли Хлестакова.

В рукописях отсутствует порядковая нумерация страниц; лишь иногда встречается нумерация нескольких взаимосвязанных листов. В ряде случаев имеются почти дословные повторения текстов, отмеченные иногда на полях пометками Станиславского “повтор” или вопросительными знаками.

Задача составителей заключалась прежде всего в установлении последовательности в расположении материала при публикации отдельных фрагментов текста на основании смысловой, логической связи между ними и авторских пометок на полях. Каждое отступление в публикации от расположения листов в рукописи оговаривается в примечаниях.

Дословные, текстуальные повторения устранены, но в связи с черновым характером рукописи в публикации сохраняются некоторые смысловые повторения.

Впервые этот материал в сокращенном виде был опубликован в журнале “Театр” (1948, No 8 и 1950, No 11).

Публикуется полностью впервые.

1 Об эволюции взглядов Станиславского на вопрос о застольном периоде работы см. настоящий том, стр. 532, примечание 2.

Впервые свое критическое отношение к “застольному периоду” как к начальному моменту работы над пьесой Станиславский высказывает уже в начале 20-х годов в “Истории одной постановки. (Педагогический роман)”