Собрание сочинений Т.4 "Работа актера над ролью"
Шрифт:
[ВЫТЕСНЕНИЕ ШТАМПА]
Печатается впервые, по рукописи, имеющей надпись Станиславского: “Работа над ролью” (No 613). Первоначально, повидимому, рукопись предназначалась Станиславским для задуманной им специальной главы, посвященной процессу вытеснения штампов из роли. Косвенное подтверждение этому можно найти в плане расположения глав книги “Работа актера над собой” 1935 года (No 274), где под заголовком “Правда” приписано: “Процесс осознания и вытеснения лжи правдой” (см. Собр. соч., т. 3, стр. 16, автограф Станиславского).
[ОПРАВДАНИЕ
Публикуется впервые, по рукописи, хранящейся в архиве Станиславского (No 623).
Изложенный здесь тип упражнения или этюда характерен для педагогической работы Станиславского последних лет. Выполняя заданное физическое действие, ученик путем его оправдания приходит к выяснению своей сценической задачи, предлагаемых обстоятельств и, наконец, сквозного действия и сверхзадачи, ради которых совершается заданное действие. Подобные упражнения воспитывают в учениках умение подходить к роли по методу, предложенному Станиславским.
1 Станиславский предполагал, повидимому, развить диалог между Торцовым и Названовым, о чем можно судить по его заметке в этом месте .рукописи: “Дописать”.
ИЗ ИНСЦЕНИРОВКИ ПРОГРАММЫ ОПЕРНО-ДРАМАТИЧЕСКОЙ СТУДИИ
Публикуется впервые, по черновой, конспективной рукописи, являющейся дополнением к тексту инсценировки программы Оперно-драматической студии (No 541). Нумерация страниц данной рукописи указывает, что Станиславский рассматривал ее как прямое продолжение инсценировки программы, напечатанной в приложениях к третьему тому Собрания сочинений.
Изложенный здесь путь работы по “Вишневому саду” опирается на практическую работу по этой пьесе в Оперно-драматической студии им. К. С. Станиславского. Эта работа осуществлялась в 1936—1938 годах М. П. Лилиной под непосредственным руководством К. С. Станиславского. К этому же периоду времени относится и написание текста данного конспекта.
1 В угловые скобки заключен текст, перечеркнутый Станиславским, но восстановленный нами для смысловой связи с последующим текстам.
2 О тататировании см. Собр. соч., т. 3, стр. 452— 453.
3 Подобные репетиции в импровизированных мизансценах и со своим текстом, сохраняющим лишь последовательность мыслей автора, проводились Станиславским в Оперно-драматической студии по “Вишневому саду” и “Трем сестрам”, а также с группой актеров МХАТ по “Тартюфу” весной 1938 года.
УКАЗАТЕЛЬ
ИМЕН И НАЗВАНИЙ ПО 2, 3 И 4 ТОМАМ СОБРАНИЯ СОЧИНЕНИЙ К. С. СТАНИСЛАВСКОГО •
{* В указатель включены имена и названия произведений, упоминаемые в текстах К. С. Станиславского, в том числе в выдержках из рукописей, цитируемых в комментариях. В тех случаях, когда определенному произведению (“Горе от ума”, “Отелло”, “Ревизор”) посвящен целый раздел в томе, дается ссылка да весь раздел. Если вместо имени или названия произведения в тексте употреблено какое-либо другое обозначение (например, “автор”, “пьеса” и т. д.) или же упоминается лишь персонаж произведения (например, Фигаро, Чацкий и т. д.). то в указателе
это обозначение приводится в скобках после соответствующей страницы; если упоминается главный персонаж, именем которого названо произведение (Гамлет, Отелло), такое уточнение не дается Пометка “цит.” указывает, что на данной странице Станиславский цитирует текст произведения, не называя его. Номера томов Собрания сочинений напечатаны в указателе жирным шрифтом.}Алексеев В. С. — 2: 8
3: 463, 464 (В. С. А.), 465
Амати — 2: 266
4: 218
Андерсен Х.-К. — 3: 381
Аристофан — 3: 436
Балухатый С. Д. — 4: 479
Бальмен Я. П. де — 4: 484
Бальмонт К. Д.— 3: 232
Баттистини М. — 3: 72 (Б...)
Бах И.-С — 3: 393
Белинский В. Г. — 4: 377
Бергер Г.
— “Потоп” — 3: 385
Бетховен Л. — 3: 29, 366, 393
Бомарше П.-О.
— “Женитьба Фигаро” — 2: 261
4: 254 (Фигаро)
Брюллов К. П.— 3: 228
Вагнер Р. — 3: 189 (вагнеровский репертуар)
— “Моряк-скиталец” — 4: 233
— “Тангейзер” — 3: 148 390
Варламов К. А. — 3: 39 (В...), 40 (гость), 369 (В...)
4: 455
Верди Д. — 4: 497
— “Отелло” — 4: 420
— “Травиата” — 4: 419
— “Трубадур” — 4: 419
Виардо П. — 3: 75
Волконский С. М. — 3: 68, 72, 81, 299 (цит.), 310, 325 (цит.), 331 (цит.), 334, 429 (цит.), 465
4: 133, 493
— “Выразительное слово” — 3: 102, 121, 131, 132, 428.
Гальм Ф.
— “Ингомарро” (“Сын лесов”) — 4: 194
Гауптман Г. — 2: 208
— “Ганнеле” — 2: 208
— “Потонувший колокол” — 4: 439— 441 (Генрих), 537
Гервинус Г. — 4: 193
Гёте И.-В. — 3: 182 (цит.), 345, 437
— “Фауст” — 2: 231 (Маргарита, Мефистофель)
3: 208, 215 (Мефистофель), 381
— “Эгмонт” — 2: 231
Гете Э. — 4: 155
Глинка М. И.
— “Жизнь за царя” (“Иван Сусанин”) — 4: 434
Гоголь Н. В. — 2: 11, 154, 346
3: 166, 179, 242, 345, 437
4: 132, 316, 319, 320, 343 (автор), 414, 432, 433
— “Женитьба” — 3: 166
4: 387
— “Ревизор” — 2: 149, 154, 155, 247 (Хлестаков, Городничий)
3: 41 (Хлестаков), 152 (Городничий, Хлестаков, Земляника), 175 (цит.), 177, 336
4: 159, 195; “Работа над ролью” [“Ревизор”] — стр. 311— 351; 432, 433, 522 (Осип), 523—526 (пьеса, Осип, Хлестаков)
— “Шинель” — 3: 382 (Акакий Акакиевич)
Гольдони К. — 2: 218, 337
3: 103, 464
— “Хозяйка гостиницы” — 2: 218, 219 (Мирандолина), 337
Горький М. — 2: 235, 237
— “На дне” — 2: 235— 238
3: 136
4: 152 Грибоедов А. С. — 2: 336, 394, 395
3: 180, 189 (грибоедовский стих), 437
4: 80, 82, 83, 90 (поэт), 94, 95 (поэт), 103—106, 107 (поэт), 150, 163, 166, 170, 171, 173 (автор), 177, 371— 374, 377, 379, 381, 395, 398, 420, 432— 436, 483, 484, 493