Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны
Шрифт:
Действие происходит в захваченной оккупантами со-
ветской деревне. Карикатурный капитан Пфайль (ар-
тист О. Абдулов) ругает за бездеятельность лейте-
нанта Гоппа и предлагает ему поймать хотя бы
одного партизана. Гопп до смерти боится итти в лес
на поимку партизан и, чтобы выполнить приказ, при-
думывает инсценировку ночного налета, во время ко-
25
торого он сможет взять в плен обманутых им мирных
жителей и выдать их за партизан. Вместе со своим
денщиком,
тенант Гопп (артист С. Мартинсон) отправляется в
одну из крестьянских изб и в трогательной, друже-
ской обстановке пьет чай со стариками-крестьянами.
Лейтенант Гопп уговаривает стариков поиграть с ним
в «военную игру» — притти к нему ночью с оружи-
ем, пострелять в воздух... Он сам дает им оружие,
говорит пароль. Наступает ночь и начинается «воен-
ная игра». Старички решили воевать с незадачливым
Гоппом и его шутом-денщиком всерьез. На поднятую
старичками стрельбу в деревню врываются партиза-
ны. Они перебивают фашистских солдат и берут в
плен Гоппа и Тряску. Авторы этой новеллы настоль-
ко увлеклись развлекательной стороной фильма, что
потеряли всякую меру правдоподобия и художест-
венного вкуса. Вместо смешной, забавной комедии,
как это, видимо, намеревались они сделать, получил-
ся пошловатый, крайне примитивный лубок, вызвав-
ший законное чувство раздражения у наших
зрителей.
Двенадцатый киносборник, сделанный Центральной
объединенной киностудией в Алма-Ата, был посвящен
советским детям. Он состоял из двух киноновелл:
«Ванька» (сценарий С. Полоцкого и М. Тевелева,
режиссер Г. Раппапорт) и «Сын бойца» (сценарий
С. Михалкова и И. Прута, режиссер В. Строева).
Киноновелла «В а н ь к а» рассказывает о том, как два
подростка — мальчик и девочка, у которых фашисты
убили родителей, решают во что бы то ни стало по-
пасть в партизанский отряд, чтобы отомстить фаши-
стским извергам за своих родителей. Они добива-
ются своей цели, для чего девочке Тане, роль ко-
торой прекрасно исполняет Янина Жеймо, приходится
переодеться мальчиком и назваться Ванькой. Дети
по-своему, по-детски, помогают партизанам в боевой
деятельности. Роли детей исполнены артистами с
мягким юмором.
26
Вторая киноновелла—«Сын бойца» рассказы-
вает о гуманности наших бойцов. На одном из участ-
ков фронта отряд фашистских головорезов, идя в на-
ступление, построил впереди себя группу советских
женщин и детей. Наши бойцы, видя эту картину
омерзительной подлости фашистов, не открывают
огонь по наступающему врагу. «Стреляйте!» — кри-
чит одна из женщин с грудным ребенком
на руках.Пуля фашистского автомата обрывает ее жизнь и
возле нее остается грудной младенец. Советский
командир дает бойцам приказ открыть огонь по вра-
гу с флангов. Женщины бегут в наши окопы. Нуж-
но спасти ребенка, который остался у трупа матери
на поле, простреливаемом противником. Пополз за
ним боец, но был ранен. Его сменяет другой. Он до-
полз, принес ребенка и просит разрешения коман-
дира усыновить его и отправить в тыл, к своей
семье.
Двенадцатый киносборник, выпущенный в августе
1942 года, был последним. Показ в кино военных
событий требовал уже более глубокого драматурги-
ческого и художественного разрешения, а не простой
газетной зарисовки, как это имело место во многих
киноновеллах. К этому времени уже было подготов-
лено несколько полнометражных фильмов на военные
темы, и необходимость в выпуске короткометражных
новелл отпала.
Попутно на всех киностудиях велась большая ра-
бота над окончанием ряда полнометражных филь-
мов, начатых до войны.
* * *
Советская кинематография представляет собой
сложный комплекс, в котором органически объеди-
няются идейно-творческие задачи с большими орга-
низационно-хозяйственными задачами.
Советский Союз до войны располагал мощной ки-
ноиндустрией и самой разветвленной в мире кино-
27
сетью. За годы сталинских пятилеток были построе-
ны сотни первоклассных кинотеатров, несколько фаб-
рик и заводов по производству сложной киноаппара-
туры и пленки. Наши фильмы смотрели десятки мил-
лионов людей во всех уголках нашей необъятной
Родины.
Во время Великой Отечественной войны сложной и
ответственной стала задача организации кинообслу-
живания нашей героической Советской Армии. Вмес-
те с политическими органами армии советские кино-
работники разрешили эту задачу в самые короткие
сроки. Были мобилизованы тысячи киномехаников с
передвижными киноустановками и направлены в Дей-
ствующую Армию и Флот. На всех фронтах и во
флоте с первых же дней войны был налажен регуляр-
ный показ фильмов. Советские патриотические филь-
мы поднимали боевой дух бойцов, призывали их на
ратные подвиги во имя любимой Родины. О мобили-
зующей силе наших фильмов говорили многочислен-
ные письма и отзывы солдат, офицеров и генералов
Советской Армии. Вот одно из них: «Генералы, офи-
церы и бойцы вверенного мне гвардейского кавале-
рийского корпуса между наступательными опера-