Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

Действие происходит в захваченной оккупантами со-

ветской деревне. Карикатурный капитан Пфайль (ар-

тист О. Абдулов) ругает за бездеятельность лейте-

нанта Гоппа и предлагает ему поймать хотя бы

одного партизана. Гопп до смерти боится итти в лес

на поимку партизан и, чтобы выполнить приказ, при-

думывает инсценировку ночного налета, во время ко-

25

торого он сможет взять в плен обманутых им мирных

жителей и выдать их за партизан. Вместе со своим

денщиком, румыном Тряску (артист Э. Геллер), лей-

тенант Гопп (артист С. Мартинсон) отправляется в

одну из крестьянских изб и в трогательной, друже-

ской обстановке пьет чай со стариками-крестьянами.

Лейтенант Гопп уговаривает стариков поиграть с ним

в «военную игру» — притти к нему ночью с оружи-

ем, пострелять в воздух... Он сам дает им оружие,

говорит пароль. Наступает ночь и начинается «воен-

ная игра». Старички решили воевать с незадачливым

Гоппом и его шутом-денщиком всерьез. На поднятую

старичками стрельбу в деревню врываются партиза-

ны. Они перебивают фашистских солдат и берут в

плен Гоппа и Тряску. Авторы этой новеллы настоль-

ко увлеклись развлекательной стороной фильма, что

потеряли всякую меру правдоподобия и художест-

венного вкуса. Вместо смешной, забавной комедии,

как это, видимо, намеревались они сделать, получил-

ся пошловатый, крайне примитивный лубок, вызвав-

ший законное чувство раздражения у наших

зрителей.

Двенадцатый киносборник, сделанный Центральной

объединенной киностудией в Алма-Ата, был посвящен

советским детям. Он состоял из двух киноновелл:

«Ванька» (сценарий С. Полоцкого и М. Тевелева,

режиссер Г. Раппапорт) и «Сын бойца» (сценарий

С. Михалкова и И. Прута, режиссер В. Строева).

Киноновелла «В а н ь к а» рассказывает о том, как два

подростка — мальчик и девочка, у которых фашисты

убили родителей, решают во что бы то ни стало по-

пасть в партизанский отряд, чтобы отомстить фаши-

стским извергам за своих родителей. Они добива-

ются своей цели, для чего девочке Тане, роль ко-

торой прекрасно исполняет Янина Жеймо, приходится

переодеться мальчиком и назваться Ванькой. Дети

по-своему, по-детски, помогают партизанам в боевой

деятельности. Роли детей исполнены артистами с

мягким юмором.

26

Вторая киноновелла—«Сын бойца» рассказы-

вает о гуманности наших бойцов. На одном из участ-

ков фронта отряд фашистских головорезов, идя в на-

ступление, построил впереди себя группу советских

женщин и детей. Наши бойцы, видя эту картину

омерзительной подлости фашистов, не открывают

огонь по наступающему врагу. «Стреляйте!» — кри-

чит одна из женщин с грудным ребенком на руках.

Пуля фашистского автомата обрывает ее жизнь и

возле нее остается грудной младенец. Советский

командир дает бойцам приказ открыть огонь по вра-

гу с флангов. Женщины бегут в наши окопы. Нуж-

но спасти ребенка, который остался у трупа матери

на поле, простреливаемом противником. Пополз за

ним боец, но был ранен. Его сменяет другой. Он до-

полз, принес ребенка и просит разрешения коман-

дира усыновить его и отправить в тыл, к своей

семье.

Двенадцатый киносборник, выпущенный в августе

1942 года, был последним. Показ в кино военных

событий требовал уже более глубокого драматурги-

ческого и художественного разрешения, а не простой

газетной зарисовки, как это имело место во многих

киноновеллах. К этому времени уже было подготов-

лено несколько полнометражных фильмов на военные

темы, и необходимость в выпуске короткометражных

новелл отпала.

Попутно на всех киностудиях велась большая ра-

бота над окончанием ряда полнометражных филь-

мов, начатых до войны.

* * *

Советская кинематография представляет собой

сложный комплекс, в котором органически объеди-

няются идейно-творческие задачи с большими орга-

низационно-хозяйственными задачами.

Советский Союз до войны располагал мощной ки-

ноиндустрией и самой разветвленной в мире кино-

27

сетью. За годы сталинских пятилеток были построе-

ны сотни первоклассных кинотеатров, несколько фаб-

рик и заводов по производству сложной киноаппара-

туры и пленки. Наши фильмы смотрели десятки мил-

лионов людей во всех уголках нашей необъятной

Родины.

Во время Великой Отечественной войны сложной и

ответственной стала задача организации кинообслу-

живания нашей героической Советской Армии. Вмес-

те с политическими органами армии советские кино-

работники разрешили эту задачу в самые короткие

сроки. Были мобилизованы тысячи киномехаников с

передвижными киноустановками и направлены в Дей-

ствующую Армию и Флот. На всех фронтах и во

флоте с первых же дней войны был налажен регуляр-

ный показ фильмов. Советские патриотические филь-

мы поднимали боевой дух бойцов, призывали их на

ратные подвиги во имя любимой Родины. О мобили-

зующей силе наших фильмов говорили многочислен-

ные письма и отзывы солдат, офицеров и генералов

Советской Армии. Вот одно из них: «Генералы, офи-

церы и бойцы вверенного мне гвардейского кавале-

рийского корпуса между наступательными опера-