Стеклянная рука
Шрифт:
— Предлагаю дуэль на клавесинах, — сказал я. — Это так экстравагантно!
— Тут нет клавесинов, — сказала Тоска. — И вообще, хватит дурью маяться, давайте лучше думайте, как выбираться.
— Надо построить дристолет, — сказал я. — В качестве же движущей силы выступит наш друг Паша…
— Я его сейчас поколочу!
Паша схватил меня за грудки и принялся грубо вытаскивать из рояля.
— Как это подло! — сказал я. — Вытаскивать человека из его рояля…
Но Паша был силен и из рояля меня все-таки вытащил. И мы собрались было немножко подраться, но подраться не получилось. Что-то щелкнуло сверху, сначала
Занавес упал, и стало темно и пыльно.
4 Призрак хочет жертвы
— Ладно, мои героические друзья, — сказал я. — Надо признать, мы тут действительно не одни.
— Призрак филармонии? — предположила Тоска.
Я не ответил. На моем лице лежало несколько растрепанных позолоченных кистей с бахромы занавеса, они лезли в глаза и в нос, воняли старой пылью и занавесными вредителями, что отнюдь не способствовало продолжению беседы.
— Может, выберемся отсюда? — промычал откуда-то справа Паша. — И свалим подальше…
— Это не призрак филармонии, — ответил я Тоске. — Это призрак дохлого художника Паровозова. Скорее всего, он заключен в его альбоме. Знаете, как это бывает, — Смертельный альбом со смертельными призраками. Послушайте, о други, пока мы тут тухнем, я поведаю вам одну жесточайшую историю, которую я выяснил, пока ехал сюда на такси. Так вот. За этим альбомом гонялись пять человек, все они бесследно пропали. Каждый отправлялся в этот Дом культуры, но никто не вернулся. Значит, они где-то здесь. В подвале, наверное, в бетон закатаны. Пятый охотник за альбомом вел дневник, вернее, не дневник, а в записной книжке все записывал и перед тем, как исчезнуть, отправил ее своей подружке. Эту записную книжку даже к публикации запретили, в Интернете только последняя страница лежит — чтобы никто не мог узнать, где этот Дом культуры…
— И что там было написано? — спросил Паша. — На этой последней странице?
— На самой последней странице было написано: «…сбереги нас от зла, сбереги, никогда не касайся этого, никогда не смотри…».
— Ясно, — сказал Паша. — Я уже устал от этих сказок. Сейчас достану мобильник и позвоню друзьям…
— Бесполезно, — сказал я. — Я пробовал. Сети нет. Тут же все умерло. Так что спрячь свою трубу до лучших дней.
— Мы думаем отсюда выбираться? — спросила Тоска.
— Это вопрос чрезвычайно интересный… — начал я.
На занавес что-то упало.
— Что это? — зашипела сбоку Тоска.
— Тихо! — громко зашептал я. — Тишина.
По накрывшему оркестровую яму занавесу кто-то шагал. Занавес прогибался под этими шагами, но не сильно, шагавший весил не очень много. Я принялся доставать из рюкзака свой томагавк и чуть не вывихнул себе плечо. Шаги прошли надо мной, потом над Тоской.
— Он остановился рядом! — в ужасе зашептал Паша. — Он стоит совсем рядом, я слышу, как от него пахнет…
— Чем? — спросила Тоска.
— Он… оно, кажется, нюхает! — продолжал Паша. — Оно вынюхивает!
Паша замолчал, и снова стало тихо. Я слышал, как стучит сердце и бежит кровь, как она бьется мне в виски. И мне тоже было страшно. Потому что мне показалось, что я тоже слышу запах. Непонятный, я так и не мог определить, что именно это за запах. Но
то, что запах нехороший, я понял сразу.Вообще, запах — один из основных признаков того, что происходит что-то неладное. Любое появление дурного постороннего запаха в тех местах, где его быть не может, должно вас насторожить. Потому что зло пахнет скверно.
— Он меня щупает, — захныкал Паша. — Он трогает меня!
Я не удержался и сказал:
— Не дергайся, Паша, наверное, ты ему просто нравишься. Он сейчас тебя пощупает немножко и успокоится.
— Сам не дергайся! — крикнул Паша. — Баран…
И дернулся. Послышался звук падающих музыкальных инструментов, бубен покатился, звякнули тарелки, и еще какой-то свист послышался. Негромкий, но тем не менее весьма отчетливый. Потом свист стих, и напряжение на занавесе исчезло.
— Он меня отпустил! — крикнул Паша. — Он куда-то подевался…
— Так всегда бывает, Паша, — успокоил его я. — Сначала нюхает, потом цапает, а потом бац — и смылся в кусты. У тебя, Паша, кстати, брат есть?
— Ну, есть… — попался Паша.
— Тогда тебе нечего волноваться, он вступится за твою честь.
Тоска обидно захохотала, а Паша рассвирепел и попытался меня достать через занавес. Но не получилось.
— Обычно любой призрак хочет лишь одного, — сказал я и принялся повторно пытаться вытащить из-за спины топорик. — И Паровозов, как типичный призрак, тоже хочет лишь одного…
— С чего ты взял, что это Паровозов? — спросила Тоска.
— А кто еще? Вряд ли здесь будет призрак Петрова-Водкина. [7] Тут Паровозов. И этот Паровозов хочет…
— Чего? — спросили Тоска и Паша вместе.
— Жертвы, — сказал я. — Обычно призраки мечтают только об одном — о жертве. Достаточно одной жертвы, и он уймется…
— И кто может стать жертвой? — Паша заворочался.
— Я не могу стать, — сказал я. — У меня на плече защитная татуировка, призрак меня не возьмет. Мне ее один индеец сделал, он приезжал на фестиваль народных культур, мы с ним вместе томагавк метали. Тоска знает.
7
Петров-Водкин Кузьма Сергеевич — русский художник начала XX в.
Про томагавк было правдой, про защитную татуировку нет. Кстати, томагавк стоил мне почти целого бивня мамонта, а бивень мамонта я, в свою очередь, выменял на настоящую поддельную саблю с Куликовского поля. А иначе нельзя — если тебе делают столь ценный подарок, нужно ответить чем-то достойным. Вот я и подарил индейцу бивень.
— А я… — начала Тоска.
— А ей я уже давно талисман подарил, — сказал я. — Ее тоже не возьмет. Вот такие дела. Кстати, Паша Воблин, ты знаешь, как призраки выбирают себе жертву?
— Как? — Голос у Паши дрогнул.
— Они ее нюхают. Если ты лег спать и вдруг слышишь, что рядом кто-то потихонечку втягивает воздух, знай, это призрак тебя вынюхивает.
— Уберите этот чертов занавес! — забился Паша.
— Куропяткин! — крикнула Тоска. — Прекрати немедленно! Нам тут еще истерик не хватало!
Я лежа пожал плечами, сбросил все-таки рюкзак, нащупал наконец рукоятку томагавка и вытащил его. Лезвие было достаточно острым, и я в два приема прорезал занавес. Выбрался наружу.