Стиль. О моде, хорошем вкусе, правилах приличия и подлинной красоте
Шрифт:
Она всегда имела с собой швейную иглу с тонкими нитками, хотя ее подруга Габриэль Шанель и другие именитые кутюрье почитали за честь «наряжать» Марлен – ей было важно поправить и декорировать на свой вкус любое изделие! Ее туалеты, как правило, ошеломляли публику, но сложно сказать – кто был их «автором» – она сама или портной?
Ее знаменитое «голое» платье, которое она носила под мантией, потрясающей воображение – из лебединых перьев или мехов, явилось миру лет на 20 раньше «голого» платья Монро [11] . Эффект сияния обнаженного тела достигался за счет стразов, бисера, жемчуга на шелковой ткани телесного цвета – и его продолжают тиражировать
11
Достоверно неизвестно, но считается, что «голые» платья для Дитрих и затем для Монро создал все тот же Жан Луи Берзаулт – художник по костюмам и главный конструктор одежды на студии Columbia Pictures, позже Universal Pictures.
Ее романы были так же скандальны, как наряды, хотя она была замужем и имела дочь. Ее окружали самые выдающиеся мужчины эпохи (их имена вписаны в историю искусств, хотя далеко не все они имели тугие кошельки!).
Ее любовь к Жану Габену сопровождалась как уколами ревности, так и боксерскими ударами в исполнении роковой Блондинки. Разве Ангел в нашем привычном понимании может боксировать?
И разве может сказать мужчина об Ангелочке: «Она – самая восхитительная и самая ужасная женщина, которую я когда-либо знал», как заметил однажды Жан Кокто?
Она не боялась ни жизни, ни смерти и в мемуарах написала: «Большую часть своей жизни я прожила с людьми блистательными. Это одна из причин, почему я считаю, что моя жизнь удалась».
Когда прошел слух о ее смерти, Марлен позвонила журналистам и сказала, что все еще жива; и один из журналов напечатал на обложке: «Дитрих звонит и предупреждает, что она еще жива».
Когда Стивен Спилберг прислал ей в подарок свою афишу с признанием в любви, она отослала ее дочери: «После моей смерти продашь на аукционе. Мертвая я буду стоить дороже». Бесстрашное спокойствие, ирония и мудрость давались ей уже нелегко, но она упорно выбирала одиночество как залог свободы.
Мистерия, тайна сопровождала ледяного Ангела при жизни, и она дьявольски сохранила ее, уходя: умерла актриса внезапно, сразу после ухода врача, подтвердившего, что она здорова… во Франции в этот день – 6 мая 1992 года – открывался Каннский кинофестиваль.
И тайна Дитрих сохраняет интригу – нас еще ждет встреча с ней! Максимилиан Шелл (американский режиссер, уже бывший муж нашей мисс Совершенство – Мэри Поппинс, Натальи Андрейченко), познакомившийся с Ангелом дьявольского обаяния в начале 60-х годов, уговорил ее записать их беседу на магнитофонную пленку. Запись беседы будет рассекречена в 2022 году…
А мир продолжает жить с иконой Марлен Дитрих: устраиваются большие балы и маленькие вечеринки ее имени, создаются модные коллекции одежды «под Марлен», актрисы примеряют «имидж Марлен», о ней до сих пор пишут книги, слагают стихи, создают портреты, копируют-копируют-копируют ее миф…
В период расцвета популярности Марлен Дитрих, как и в момент «прихода» секси-Ангела Мэрилин Монро, наша огромная страна жила за глухим «железным занавесом». Кто-то из «советских», конечно, имел возможность насладиться творчеством этих див, но основная масса людей оставалась «голодной» по ангельской красоте.
И у нас возникла она!
Любовь Орлова
Сейчас некоторые критики пытаются приуменьшить степень ее таланта и красоты, считают, что она лишь соединила демоническую притягательность Дитрих и милую шаловливость Монро. После просмотров немецких трофейных фильмов многие обвиняли Орлову в подражании искрометной Марике Рекк. И действительно, у образа Любови Орловой были прототипы…
По авторитетному мнению театроведа и историка
костюма и моды Александра Васильева, режиссер Григорий Александров, будущий муж Любови Орловой (первый ее супруг пропал в сталинских лагерях), оттачивал образ Орловой до совершенной эстетической элегантности именно «под Ольгу Бакланову», с которой познакомился в Голливуде, сопровождая Эйзенштейна в поездке по Америке.Ольга Бакланова обладала удивительной красотой и гипнотической сексуальностью, по воспоминаниям современников (и вероятно, поэтому ей доставались по большей части фильмы про вампиров и прочих монстров, Т. Б.).
До эмиграции Бакланова – будущая голливудская дива – училась у Константина Станиславского, что помогло ей стать одной из заметных актрис молодого Голливуда. В Москве она блистала в Музыкальном театре Немировича-Данченко. В этот театр, именно на роли «убежавшей» Баклановой, и пришла артистка Любовь Орлова.
По воспоминаниям некоторых коллег по цеху, на самом деле Орлова вовсе не блистала ангельской красотой – маленького роста, худощавая, даже невзрачная, а без грима и вовсе выглядела неважно. Красавицей Любовь Орлову сделал Александров – заставил вставить белоснежные зубы и осветлить волосы. А вот ее фигура и так соответствовала голливудским стандартам (рост 158 см, талия всегда – 43 см).
Надо отметить, что Григорий Васильевич был человеком необыкновенно прагматичным по тем временам. Он успешно рекламировал и себя, и Любовь, и их жизнь. В первую очередь – продюсер и только потом – режиссер.
Копировал ли Александров в образе Любови Орловой какую-либо другую женщину – Бакланову, Дитрих, Рекк – он подарил Орловой сказочную жизнь, превратив ее в настоящую кинопринцессу.
Ольга Бакланова
Но разве можно завоевать подобную популярность и безграничную всеобщую любовь на пошлом копировании, не внеся в образ ни капли собственной индивидуальности? Ее и только ее внутренний мир принес успех начально «синтезированному» Ангелу по имени Любовь. И этот внутренний, стальной, сильнейший стрежень трансформирует услужливого гибкого Ангелочка в самостоятельного и порядком остервеневшего, демонического, ангела…
И как уже отмечали, именно мужчины всегда есть лучшие помощники в работе над выразительным образом – они знают, что предпочитают джентльмены (сами из таких!), и могут довести «собирательный этюд» до завершенного – логического и эстетического совершенства, перед которым не устоят и дамы. Однако ничто не остановит развитие самостоятельного и умного Ангела в следующую ипостась, и уже тогда они сами будут предпочитать джентльменов! И только особо достойных джентльменов – а это уже не «ангельское служение», это уже другая задача.
О степени актерских способностей Орловой нам судить сейчас сложно, у нас нет возможности увидеть ее на сцене. А в кинематографе тогда предпочитали нечто похожее на ревю – артисткой считали любую смелую симпатичную барышню, которая могла петь, строить глазки и надувать губки, имела фигуру и умела «ею вертеть», как тогда говорили.
По степени популярности Орловой можно предположить, что все это она имела и умела! И, очевидно, у Любови Петровны было еще нечто (шарм, сексуальное притяжение, мистерия), ввергающее в истерику миллионы поклонников. Есть и историческая байка, что за талант Любови Орловой «проголосовал» такой театральный авторитет, как Шаляпин – знаменитый на весь мир русский бас. Говорят, Федор Иванович, увидев ее еще семилетней девочкой в домашнем спектакле, сказал: «Поверьте моему чутью, эта девчушка будет великой актрисой!»