Стилистика русского языка
Шрифт:
Периодом называется гармоническая по форме сложная синтаксическая конструкция, характеризующаяся особой ритмичностью и упорядоченностью частей, а также исключительной полнотой и завершенностью содержания. А.П. Квятковский, называя в качестве примеров периода классические произведения - «Когда порой воспоминанье» Пушкина (в 26 строк), «Когда волнуется желтеющая нива» Лермонтова (16 строк), «О, долго буду я в молчанье ночи тайной» А. Фета (12 строк) и его же «Когда мечтательно я предан тишине» (20 строк),-утверждает: «Стихотворение, написанное в форме периода, свидетельствует о широте поэтического дыхания автора и о большом зрелом мастерстве», позволяющем «совладать со сложной аппаратурой стиха,
Учение о периоде как о средстве эмфатической интонации разрабатывалось еще в античной риторике. Своим названием период обязан интонации в сложной синтаксической конструкции: вначале голос плавно поднимается, как бы описывая кривую линию, затем достигает высшей точки на главной части высказывания, после чего резко снижается, возвращаясь к исходной позиции, замыкая линию (период - от греч. периодос, букв. обход). Композиционно период распадается на две взаимно уравновешенные части: первая характеризуется повышением интонации, вторая - понижением, что определяет гармоничность и интонационную завершенность периода. По содержанию период представляет одно целое, развивает одну тему, раскрывая ее с известной полнотой и разносторонностью. Основное положение в периоде передается расчлененно, что позволяет осмыслить его разные стороны, оттенки (вспомните стихотворение А.С. Пушкина «Брожу ли я вдоль улиц шумных...» Это период.). Музыкальность и ритмичность периода достигаются его структурой: он состоит из нескольких однотипных, соразмерных синтаксических единиц, часто имеющих одинаковые союзы, сходное грамматическое построение, приблизительно одинаковый размер. Повторение их создает ритмический рисунок речи.
Чаще всего период строится как сложноподчиненное предложение с однородными придаточными, которые стоят вначале. Например:
Когда он в первый день, встав рано утром, вышел на заре из балагана и увидал сначала темные купола, кресты Новодевичьего монастыря, увидал морозную росу на пыльной траве, увидал холмы Воробьевых гор и извивающийся над рекой и скрывающийся в лиловой дали лесистый берег, когда ощутил прикосновение свежего воздуха и услыхал звуки летевших из Москвы через поле галок и когда потом вдруг брызнуло светом с востока и торжественно выплыл край солнца из-за тучи, и купола, и кресты, и роса, и даль, и река, все заиграло в радостном свете, - Пьер почувствовал новое, неиспытанное чувство радости и крепости жизни
(Л.Н. Толстой. Война и мир)
В периоде употребительны придаточные времени, условия, причины, образа действия, сравнительные и др. Приведем пример периода с уступительными придаточными: Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, - заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им (Л. Т.). Реже в композицию периода вовлекаются те или иные распространенные члены предложения, например деепричастные обороты, выполняющие функцию обстоятельств времени: Явившись к полковому командиру; получив назначение в прежний эскадрон, сходивши на дежурство и на фуражировку, войдя во все маленькие интересы полка и почувствован себя лишенным свободы и закованным в одну узкую неизменную рамку, Ростов испытал то же успокоение, ту же опору и то же сознание того, что он здесь дома, на своем месте, которые он чувствовал и под родительским кровом (Л. Т.). Периодическая речь Л.Н Толстого неизменно привлекает исследователей, потому что изучение ее дает ключ к пониманию особенностей стиля великого писателя. А.П. Чехов восхищался «силой периодов» Льва Толстого.
Стиль каждого писателя сказывается в своеобразии его периодов. Нельзя спутать эти синтаксические построения у Толстого
и Пушкина, даже если Пушкин обращался к периоду в прозе:Когда писатели, избалованные минутными успехами, большею частью устремились на блестящие безделки; когда талант чуждается труда, а мода пренебрегает образцами величавой древности; когда поэзия не есть благоговейное служение, но токмо легкомысленое занятие; с чувством глубокого уважения и благодарности взираем на поэта, посвятившего гордо лучшие годы жизни исключительному труду, бескорыстным вдохновениям и совершению единого, высокого подвига (о переводе «Илиады» Гомера).
Возможность использовать в периоде разнообразные стилистические фигуры всегда привлекала и будет привлекать художников слова.
Использование стилистических фигур, разнообразных синтаксических средств создания эмфатической интонации у больших поэтов обычно сочетается с употреблением тропов, оценочной лексики, ярких приёмов усиления эмоциональности, образности речи. Завершим наши наблюдения классическим пушкинским примером, напомним лишь начало и конец стихотворения:
Брожу ли я вдоль улиц шумных,
Вхожу ль во многолюдный храм,
Сижу ль меж юношей безумных,
Я предаюсь моим мечтам.
Я говорю: промчатся годы,
И сколько здесь ни видно нас,
Мы все сойдем под вечны своды-
И чей-нибудь уж близок час.
..................................................
И хоть бесчувственному телу
Равно повсюду истлевать,
Но ближе к милому пределу
Мне все б хотелось почивать.
И пусть у гробового входа
Младая будет жизнь играть,
И равнодушная природа
Красою вечною сиять.
Список условных сокращений
А. Б.
– А. Белый
Абр.
– Ф.А. Абрамов
«АиФ» - «Аргументы и факты»
Айт.
– Ч. Айтматов
Акс.
– С.Т. Аксаков
А. К.
– А.Ю. Кривицкий
А. К. Т.
– А.К. Толстой
Ал.
– М.Н. Алексеев
Ан.
– А.А. Ананьев
Андр.
– Л.Н. Андреев
Ант.
– П.Г. Антокольский
А. Пол.
– А.И. Полежаев
Арс.
– В.К. Арсеньев
Аст.
– В.П. Астафьев
А. Т.
– А.Н. Толстой
Ахм.
– А.А. Ахматова
Баб.
– И.А. Бабель
Багр.
– Э.Г. Багрицкий
Баж.
– П.П. Бажов
Бальм.
– К.Д. Бальмонт
Бар.
– Е.А. Баратынский
Барто - А.Л. Барто
Бат.
– К.Н. Батюшков
Бел.
– В.Г. Белинский
Белк.
– М. Белкина
Бер.
– Г.С. Березко
Берг.
– О.Ф. Берггольц
Бл.
– А.А. Блок
Богом.
– В. Богомолов
Бонд.
– Ю.В. Бондарев
Брод.
– И. Бродский
Брюс.
– В.Я. Брюсов
Буб.
– М.С. Бубеннов
Булг.
– М.А. Булгаков
Бун.
– И.А. Бунин
Вас.
– Б.Л. Васильев
В. Б.
– В.В. Быков
В. Бел.
– В.И. Белов
Вер.
– В.В. Вересаев
Вик.
– С.В. Викулов
Вишн.
– Вс.В. Вишневский
В. К.
– В. Козько
Возн.
– А.А. Вознесенский
Вс. Ив.
– Вс. Иванов
Выс.
– В.С. Высоцкий
Вяз.
– П.А. Вяземский
Г.
– Н.В. Гоголь
Гайд.
– А.П. Гайдар
Галл.
– М.Л. Галлай
Гарш.
– В.М. Гаршин
Герм.
– Ю.П. Герман
Герц.
– А.И. Герцен
Г. Ник.
– Г.Е. Николаева
Гонч.
– А.И. Гончаров
Гр.
– А.С. Грибоедов
Гран.
– Д.А. Гранин
Грин.
– А.С. Грин
Гум.
– Н.С. Гумилев
Дв.
– И. Дворецкий
Держ.
– Г.Р. Державин
Добр.
– Н.А. Добролюбов