Свой почерк в режиссуре
Шрифт:
Как это сделать?
Секрет несложен — я вам подскажу. Во-первых, история должна быть простой.
Что такое «простая история»?
Простая история происходит, как правило, в одном месте. Это единство времени и места, такой театральный прием. Она должна быть проста для продюсирования, то есть — повторюсь, происходить в одном месте.
На что вообще идут самые большие деньги в кино во время съемочного периода?
Это количество объектов. Как только случается переезд — сегодня мы снимаем в одном месте, а завтра в другом, — это сразу дополнительные деньги.
И второй фактор — это количество персонажей. Количество
Я знаю прекрасные картины, где всего два или три персонажа и одно место действия. А сколько мы знаем фильмов, где в одном доме собирается куча молодежи, и всех их потом крошат на кусочки. Таких картин десятки, если не сотни, хотя среди них бывали и замечательные. Первый фильм Квентина Тарантино, который сделал ему имя, — «Reservoir dogs». Так вот там, если вы помните, все действие происходит в гараже при участии нескольких персонажей.
То есть главное, как можно сделать дешевое кино, это one location movie, весь фильм — в одном месте. Вы скажете: «Не может быть!», «Нельзя!», «Это не так!».
Именно так!
И второй важный фактор, повторяю, это количество персонажей: чем больше персонажей, тем больше кадров, тем больше надо тратить съемочного времени на какие-то дополнительные детали, ракурсы и прочее и тем самым больше тратится денег. Но если все происходит в одном месте с минимумом персонажей, то бюджет резко сокращается. Периодически такие фильмы возникают везде, по всему миру. А некоторые из них становятся шедеврами. Некоторые приносят огромные деньги их создателям. Значит, это возможно.
Если возможно на Западе, почему невозможно здесь, у нас?
Что мы, хуже, что ли?
Ничего не хуже, просто мозги не туда направлены.
Где взять такую историю, которую можно снять в одном месте с небольшим количеством персонажей?
У драматургов. Драматурги, которые пишут для театра, часто сочиняют истории, которые происходят в одном месте и с минимальным количеством персонажей. Очень часто.
Вообще, я бы всячески советовал обратить внимание на драматургов, которых наше кино обходит совершенно незаслуженным образом. Потому что это люди, которые учатся и умеют работать с диалогами, а это огромная беда нашего кино — у нас диалоги ужасные: я когда слушаю, у меня просто уши вянут. Жуткие диалоги. Даже если сама история более или менее сносная, диалоги настолько плохи, что сразу снижают уровень фильма. А у драматургов, которые работают в театре, где каждое слово и каждая реплика очень важны, совершенно другой подход к тексту, и оттуда можно выжать много интересного.
Простая история
Еще одна очень важная вещь — когда я сказал, что история должна быть проста, она к тому же не должна быть длинной.
Что такое длинная история?
Сейчас у нас уже пишут сценарии в профессиональном формате — не так давно это стали делать, но уже делается. Если это профессиональная, серьезная студия, кинокомпания, то у нее сценарий будет непременно написан в профессиональном формате. А если сценарий записан в профессиональном формате — Final Draf, то одна страница сценария соответствует одной минуте экранного времени, это совершенно идентично. Значит, если в сценарии девяносто страниц, то сколько будет идти фильм?
Полтора часа ровно. Если в сценарии сто двадцать страниц, значит, фильм будет идти два часа. И так далее.
Вопрос: если у вас есть два сценария — 90 и 120 страниц — какой вы возьмете?
Ответ на него прост. Мой совет — опять же для людей, которые только начинают, — конечно, 90. На полчаса меньше
всех мучений. А полчаса экранного времени — это дополнительные 10 или 15 съемочных дней.Но ведь соревноваться фильмы будут на больших кинофестивалях одинаковым образом, никто там на время не смотрит: этот фильм длиннее, значит, он лучше, — ничего подобного. Оценивают не длину, а режиссуру картины, ее значимость.
Значит, надо брать короткую историю. Даже 85 минут — это тоже нормальный формат, но меньше уже не стоит для полнометражной картины. Но не больше 90. Ну, 95 минут, это максимум. Потому что с каждой дополнительной страницей возникают новые проблемы, дополнительные расходы, и вы тратите огромные силы. Для первой картины — очень сложно, очень тяжело. Когда-нибудь вы это сами увидите и поймете.
Сценарист
Итак, возвращаясь к хорошей истории. Вот есть история, что-то в ней всерьез вас зацепило. Как найти сценариста или драматурга?
Вообще, для того чтобы понять, что хорошо, а что плохо, вы обязаны начать читать сценарии. Просто обязаны, если вы на самом деле собираетесь стать кинорежиссером.
Где их взять, сценарии?
Сейчас уже открылась Библиотека киноискусства на Садовом кольце, есть библиотека ВГИКа, есть Театральная библиотека СТД с большим разделом о кино. Я считаю, очень важно для режиссера читать сценарии.
Какие сценарии читать?
Любимых фильмов, известных вам фильмов.
Почему?
Потому что вы знаете картину, вы любите эту картину, а теперь взяли сценарий и читаете, как все это было написано. Вы сопоставляете сценарий с этим фильмом и понимаете, как это было на бумаге и как воплотилось на экране, в чем заключалась работа сценариста и в чем режиссера. Это для вас не просто чтение, это очень серьезная профессиональная учеба. Я считаю, что вы должны прочесть 50 сценариев. Не 2, не 3, а 50, и тогда вы начнете очень четко понимать, что хорошо, а что плохо, какой сценарий хороший, а какой не очень — потому что у вас будет от чего отталкиваться, у вас появится опыт, которого сейчас нет.
Теперь еще важный вопрос. Где найти сценариста? А его опять же надо начинать искать сегодня же.
Да где угодно. Вплоть до того, что вы можете прийти во ВГИК на первый курс сценарного факультета, или на второй — не важно, и сказать педагогу: «Вот, я ищу сценариста для своего будущего проекта. Можете ли вы дать задание вашим студентам на такую-то тему написать две странички?» Я думаю, что любой педагог с удовольствием пойдет вам навстречу. И вот вы получаете эти странички, они все написаны на заданную вами тему. Там будут какие-то диалоги, двадцать человек их написали. Я вас уверяю, из этих двадцати не больше двух-трех, а может быть, и вообще только один диалог вам покажется настоящим и живым, только один. Это означает, что у этого человека есть дар.
Потому что сценарист — это не просто человек, который придумал историю, это еще и человек с особым музыкальным слухом, он слышит, как люди разговаривают, и умеет это записать. Это особый дар — диалоги. Недаром на Западе очень часто для кино, помимо классных сценаристов, еще нанимают специальных людей на диалоги. У нас теперь это тоже начинают делать. Диалог — это очень важно.
И вот когда вы наталкиваетесь на такой живой диалог, вы его сразу узнаете. Вы видите — из двадцати только один звучит так, как никакой другой, вот это звучит здорово, вот это тот диалог, который сразу заиграл. Значит, это и есть ваш сценарист, это тот человек, с которым нужно работать. Вы к нему приходите и говорите: «Вот, у меня есть замысел. Давайте попробуем его осуществить». Дальше от вас зависит, убедите вы его с вами работать или нет. Но дело в том, что вам надо приучать себя убеждать людей, потому что, пока за вами не стоят деньги и продюсер, убедить кого-то можете только вы сами.