Том 29. Письма 1902-1903

…на его телеграмму… — Вл. И. Немирович-Данченко телеграфировал Чехову 13 декабря 1902 г.: «Сообщи до 22 декабря, какие пьесы предлагаешь будущий сезон» ( Ежегодник МХТ, 1944, стр. 147).

…Три пьесы Метерлинка… — «Слепые», «Там — внутри» и «Непрошеная». Эти пьесы в переводе К. Д. Бальмонта были поставлены Художественным театром 2 октября 1904 г.

Если увидишь Л. Андреева… — См. письмо 3916 ^* . О встрече с Л. Андреевым на выставке 36-ти Книппер писала Чехову 28 декабря 1902 г.: «На выставке я съехалась с Леонидом Андреевым и ходила с ним» ( ГБЛ).

Эфросу— см. письмо 3916 ^* .

Получил от А. М. Федорова книжку стихов. — А. М. Федоров. Стихотворения. Изд. О. Н. Поповой. СПб., 1903. В списке книг, посланных Чеховым в Таганрогскую городскую библиотеку ( ЦГАЛИ), книга эта значится под № 1468.

3924. О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВОЙ

19 декабря 1902 г.

Печатается по автографу ( ГБЛ). Впервые опубликовано: Письма к Книппер, стр. 275.

Год устанавливается по почтовому штемпелю: Ялта. 20 XII. 1902.

Ответ на письмо О. Л. Книппер от 14 декабря 1902 г. ( Книппер-Чехова, ч. 1, стр. 149). Книппер ответила 23 декабря ( ГБЛ).

Ольга Михайловна— О. М. Соловьева.

…заминка в рассказе вышла. — Речь идет о рассказе «Невеста».

Ты точно удивляешься, что наши письма нежны. — 14 декабря Книппер писала: «Дусик, а мы все еще в любви объясняемся! Мне это нравится».

3925. О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВОЙ

20 декабря 1902 г.

Печатается по автографу ( ГБЛ). Впервые опубликовано: Письма к Книппер, стр. 275–276.

Год устанавливается по почтовому штемпелю: Ялта. 21 XII. 1902.

…получил от Алексеева телеграмму… — От 19 декабря 1902 г.: «Пьеса Горького и театр имели большой успех. Ольга Леонардовна прошла для тонкой публики первым номером. Кланяемся. Алексеев» ( Ежегодник МХТ, 1944, стр. 220).

…если только Маша привезет… — М. П. Чехова выехала из Москвы в Ялту 18 декабря.

Вчера получил от тебя письмо… — От 14 декабря.

…о Фомке… — 20 декабря Книппер писала: «Фомка, Шнаптож — отличный пес, только иногда оставляет визитные карточки, прощаем ему до года. Не лает много, приветлив, смешон» ( ГБЛ).

Миша— М. П. Чехов.

…не позже первого марта… — См. примечания к письму 3892 ^* .

мама— А. И. Книппер.

дядя Карл— К. И. Зальца.

дядя Саша— А. И. Зальца.

Володя— В. Л. Книппер.

Элла— Е. И. Бартельс.

Зина— З. А. Никитская.

3926. О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВОЙ

21 декабря 1902 г.

Печатается по автографу ( ГБЛ). Впервые опубликовано: Письма к Книппер, стр. 276–277.

Год устанавливается по почтовому штемпелю: Ялта. 22 XII. 1902.

Получил известие от Гнедича… — 16 декабря 1902 г. П. П. Гнедич писал Чехову: «Вы, вероятно, получили уже условия дирекции для подписи. Условие на „Чайку“ потому Вам пришлось подписывать второй раз, что мне хотелось исправить вопиющую несправедливость о недоплате Вам 2%» ( ГБЛ). См. письмо 3803 ^* и примечания ^* к нему.

Получил письмо от Суворина… — Некоторое представление о содержании этого несохранившегося письма дает ответное письмо Чехова А. С. Суворину от 22 декабря 1902 г.

В каждой статье бранит Станиславского… — В двух номерах газеты «Новое время» (1902, № 9620, 14 декабря и № 9623, 17 декабря) Суворин поместил за подписью Старый театрал в разделе «Театр и музыка» статью «Несколько театральных мыслей». В ней он сетовал: «В последнее время, как известно, начинают выделяться не актеры и актрисы, а режиссеры. Говорят не об исполнителях, а об исполнении, устроенном неусыпным старанием режиссера. Говорят не об артистах и артистках, а об режиссерах. <…>

Теперь нашли режиссера, и дело кончено: все пойдет как по маслу. Я несколько десятков лет не видал в пьесах передней. Теперь что ни пьеса, то передняя. <…> На Московском Художественном театре нет пьес без передней. В „Мещанах“ г. Горького г. Станиславский ухитрился построить комнату в купеческом доме, где две стены состоят из стеклянных рам, и это для того, чтобы зритель видел переднюю и лестницу. <…> Актерский талант перед режиссерским талантом имеет то громадное преимущество, что он никогда не надоест. Появление режиссера вместо актера — несомненное падение театра и интереса к нему со стороны лиц, понимающих искусство. Такое развитие театрального дела — признак упадочного времени» (№ 9620).

Во второй части статьи Суворин писал: «Теперь возлагается вся авторская надежда на режиссера, именно потому, что не показывается новых настоящих талантов на сцене. Когда таланты являются на сцене, то блеск их совершенно уничтожает все усилия режиссера обратить благосклонное внимание публики на разные режиссерские штучки и „дополнения“ к пьесе, вроде передних со сниманием калош и разных звуков внутри жилищ и вне их. В Москве увлечение театром Станиславского, режиссером с отличной фантазией, начинает уменьшаться, и театр этот стал помышлять о необходимости талантливых актеров. <…>

Да и доселе на театре Станиславского всегда успех зависел и от актера, а не от одних передних. Например, „Доктор Штокман“ имел большой успех не потому, что он поставлен был с датскою переднею, а потому, что г. Станиславский создал совершенно оригинальную и интересную роль доктора. Это лучшая, если не единственная роль этого актера <…>

Те же пьесы, которые идут под руководством Станиславского, при хороших талантах покажутся гораздо лучше, ярче, интереснее, если они будут срепетованы даже совсем обыкновенным режиссером. <…>