Третьяков

Основные этапы истории галереи и в особенности состав картин на тот или иной год — все эти детали «биографии » коллекции многократно рассмотрены и уяснены. Так как данная книга посвящена в большей степени личности П.М. Третьякова, нежели его галерее, не стоит искать в ней подробнейшего, со всеми нюансами, повествования о судьбе третьяковского художественного собрания. Конкретные живописцы и их полотна будут упоминаться лишь в той мере, в какой это помогает уяснить общие вопросы истории галереи. Основное внимание уделяется нескольким, якобы «общеизвестным» (а в действительности скверно изученным, а то и просто обойденным вниманием многочисленных авторов) моментам во взаимоотношениях дуэта — меценат и его детище. Собственно, главная идея состоит в том, чтобы увидеть за галереей ее создателя. Поэтому глава о меценатских увлечениях Павла Михайловича, если сравнивать ее с текстами, получившими «традиционный» план, построена прямо противоположным образом: Третъяков не становится поводом для разговора о его коллекции картин; наоборот, сама история галереи — всего лишь материал, позволяющий лучше понять Третьякова.

Для того чтобы реконструировать личность П.М. Третьякова, а значит, увидеть его глубинные побуждения, нужно не только проследить его действия как коллекционера русской живописи, но и уловить идеи у намерения и чувства, посещавшие мецената, когда он создавал галерею. Необходимо раскрыть взаимовлияние его личностных особенностей, его эстетических предпочтений, его семейных дел — и процесса составления собрания.

История «детства» галереи представляет собой пейзаж, покрытый густой пеленой тумана. Исследователям не хватает фактов, им приходится блуждать впотьмах и опираться на предположения: скорее всего, было так, а не иначе, но точно сказать трудно... То, что удалось отыскать, весьма быстро принимается за истину: дескать, в обозримом пространстве трудно найти что-то принципиально новое, имеющее четкие контуры. Туман рассеивается лишь 17 мая 1860 года, когда Третьяков, составляя первое завещательное письмо, формулирует свои главные идеи относительно галереи. О более поздних «возрастах» третьяковского собрания имеется на порядок, если не на два больше документальных и мемуарных свидетельств, чем о первых шагах Третьякова-галериста.

Тем не менее иной раз бывает очень и очень полезно еще раз тщательно перебрать ворох единичных, неоднократно рассмотренных фактов и выстроить их в иной, чем было прежде, последовательности.

Уже говорилось, что полноценным участником художественного мира П.М. Третьяков становится с начала — середины 1850-х годов, в рамках Николо-Толмачевского кружка. Наравне с приятелями он интересуется живописью, делает приобретения на Сухаревском рынке. Тогда же, в начале 1850-х, он ездит в Петербург с просветительской целью.

Первая поездка молодого купца в Санкт-Петербург состоялась в октябре 1852 года, то есть до начала его активного общения с кружковцами. Павлу Михайловичу было в это время 19 лет, и его сопровождал служивший еще при М.З. Третьякове приказчик В.В. Протопопов. Из письменных отчетов, которые Третьяков отправлял «маменьке», видно, какие стороны культурной жизни столицы привлекали его больше прочего. Павел Михайлович посетил Эрмитаж, Петропавловскую крепость, Александро-Невскую лавру, Публичную библиотеку, Румянцевский и Горный музеи, цирк. Был в Казанском соборе, в церкви Благовещения, в некоей римско-католической церкви. Дважды побывал на годичной выставке в Императорской академии художеств, трижды — на выставке-распродаже картин из собрания западноевропейской живописи А. Острогина. Каждый вечер молодой Третьяков посещал драматические театры или оперу. В итоге Павел Михайлович приходит к выводу: «... сравнивая Петербург с Москвой, нельзя поверить, чтобы эти две столицы были одного государства»563.

В письмах домашним Павел Михайлович сообщает главным образом о театральном искусстве: о великолепной музыке, о превосходной игре актеров, о звездном составе трупп. То есть о том, что интересовало не только его самого, но и Александру Даниловну. Однако совершенно очевидно, что уже в эту пору интерес Павла Михайловича к живописному искусству был крайне велик. Об этом говорят повторные посещения П.М. Третьяковым выставок. Перед Александрой Даниловной Павел Михайлович отчитывается: «... был в Эрмитаже; видел несколько тысяч картин; картин великих художников, как то: Рафаэля, Рубенса, Вандерверфа, Пуссена, Мурильо, С. Розы и пр. и пр. Видел несчетное множество статуй и бюстов. Начиная с неуклюжих египетских обелисков до превосходных мифологических произведений художников настоящего времени. Видел сотни столов, ваз, прочих скульптурных вещей из таких камней, о которых я прежде не имел даже и понятия»564.

В.В. Стасов пишет: «... сделавшись свободным и самостоятельным человеком, П.М. Третьяков стал от времени до времени ездить в Петербург, по зимам. Его туда привлекала, во-первых, опера петербургская, — так как он всегда очень любил музыку, а во-вторых — Эрмитаж, о котором он давно уже слышал, но знаменитые картины которого были ему еще вовсе не известны. Наконец, он с ними теперь познакомился и проводил в эрмитажных залах долгие счастливые часы»565.

Стычка с финляндскими контрабандистами. Художник

В.Г. Худяков, 1853 г. Первая картина, приобретенная П.М. Третьяковым для своей коллекции (1856 г.)

Вид в окрестностях Ораниенбаума.

Художник А.К. Саврасов, 1854 г. Это полотно положило начало галерее П.М. Третьякова. Коллекционер приобрел картину в начале 1858 г.

Семья Третьяковых. Слева направо: Вера, Иван, Вера Николаевна, Михаил, Мария, Мария Ивановна, Павел Михайлович, Александра, Любовь. 1884 г.

Арнольдовское училище для глухонемых детей

Усадьба графини М.Ф. Соллогуб. Хозяйка дома устраивала литературные салоны, в которых принимали участие: Ю.Ф. Самарин, А.С. Хомяков, братья К.С. и И.С. Аксаковы, Б.Н. Чичерин, К.Д. Кавелин, И.С. Тургенев, братья П.М. и С.М. Третьяковы

Товарищество Новой Костромской льняной мануфактуры. Ткацкая фабрика. Начало XX в.

Вера Николаевна и ПавелПортрет С.И. Мамонтова.

Михайлович Третьяковы.Художник И.Е. Репин. 1879 г.

Первая половина 1880-х гг.

Автопортрет. ХудожникАвтопортрет. Художник

И.Е. Репин. 1887 г.И.Н. Крамской. 1874 г.

Развеска картин при П.М. Третьякове. Зал 15 (40). Произведения В.В. Верещагина. Экспозиция 1898 г.

Развеска картин при П.М. Третьякове. Зал 9 (19). Произведения В.М. Васнецова, В.А. Серова, А.С. Степанова, И.И. Левитана и других. Экспозиция 1898 г.

Развеска картин при П.М. Третьякове. Зал 5 (11). Произведения И.Н. Крамского. Экспозиция 1898 г.

Галерея П.М. Третьякова. Главный фасад выполнен по эскизам В.М. Васнецова

Крестный ход в Курской губернии. Художник И.Е. Репин. 1883 г.

Приезд гувернантки в купеческий дом. Художник В.Г. Перов. 1866 г.