Уроки искусного резчика

Фото 98. Кубки: «Олимпиада-1980», «100 лет С. Эрьзи». Орех кокосовый

Скорлупа ореха – плотный и достаточно прочный материал, подходящий для контурных, низкорельефных, прорезных ажурных работ. Его мелкозернистая структура дает возможность вырезать рельеф с большой точностью и подробностями. В зависимости от вида пальмы и места ее произрастания скорлупа может иметь цвет от серого до шоколадного и толщину от 3 до 8 мм. По структуре материал соответствует грецкому ореху.

Мне удалось с помощью бормашины, надфилей, ножа и шкурки создать два кубка (фото 98), но, пока понял возможности и строение материала, один экземпляр сломал. Сложность заключалась в том, что, привыкнув обрабатывать дерево, не сразу почувствовал другую, более хрупкую, неслоистую структуру. Кроме того, начал вырезать и срезал верхнюю часть ореха, чем ослабил силовые возможности скорлупы. Так же как и с яйцом: пока оно целое – крепкое, но стоит отколоть верхнюю часть, стенки, даже при слабом усилии, трескаются.

Если вам попадет в руки кокосовый орех, попробуйте его в работе. Получите удовольствие, преодолевая хрупкий, но достаточно крепкий материал, сможете еще раз убедиться в своей аккуратности и терпении. Он прекрасно держит детали сквозного ажура.

Исполнение не представляет особых проблем. Поверхность ореха отполируйте мелкой шкуркой. Нанесите рисунок, ножом, уголком или шилом повторите его линии. Если резьба сквозная, просверлите места фона фрезой или сверлом, держа орех в руках. Уточните формы отверстий. Прорабатывая подробности рельефа, будьте внимательны, удерживая орех в руке. Держите достаточно крепко, но не нажимая с большой силой, чтобы не раздавить. Резьбу орнаментов можно делать ножом, мелкими стамесками, бормашиной, штихелями. Пригодится инструмент и для резьбы по кости: клепик, коготок, втиральник. При окончательной отделке полируйте поверхность шкуркой до блеска. Покройте воском. Если необходима ножка-подставка, вырежьте ее на токарном станке или ручным способом. Дерево желательно теплого тона, красных, коричневых расцветок: можжевельник, красное, розовое дерево, груша, самшит. Крепить орех на подставку можно вклеивая в выбранную под него емкость эпоксидной смолой. Для лучшего сцепления желательно в дне ореха насверлить два-три отверстия.

Другой вариант крепления состоит в следующем: в верхней части ореха просверливают отверстие, через него помещают внутрь ореха шуруп с шляпкой. С противоположной стороны, снизу, также просверливают отверстие. Его диаметр должен быть равен диаметру шурупа. Через нижнее отверстие с помощью отвертки, вошедшей в верхнее отверстие, шуруп ввинчивают в подставку. Затем верхнее отверстие накрывают декоративной крышечкой с клеем.

Глава 7 СКУЛЬПТУРА

Иногда резчики-любители начинают с вырезания из дерева скульптуры, не имея об этом сложном виде творчества даже элементарного представления, не зная законов, по которым создается скульптура. Результат – примитивные, наивные поделки, созданные по правилам, присущим только данному автору. Такие поделки – чисто народное самодеятельное творчество, которое тоже имеет право на существование. Но встречаются работы и другого рода, с претензией на реалистичность. Однако незнание законов скульптуры не позволяет такому любителю создать грамотную работу: детали в его произведении обычно деформированы, пропорциональное соотношение частей и целого нарушено, явное пренебрежение законами анатомии приводит к серьезным искажениям.

Некоторые начинающие любители, увидев на выставках, в музеях произведения признанных мастеров, пытаются подражать им, наивно надеясь сразу освоить и анатомическое строение, и пластическое решение. Но это удается далеко не всем.

Неудачными, как правило, бывают и работы, скопированные с плохо выполненных рисунков, фотографий или с произведений, созданных из чуждых дереву по природе и способу обработки материалов (например, из керамики, камня, металла и др.).

Таких подходов следует всячески избегать, ибо неоправданное искажение деталей, эклектичность становятся антихудожественным явлением, что отрицательно влияет на развитие вкуса. Любитель из-за своей неопытности может не видеть в своих начинаниях явных ошибок. Поэтому желательно, не ущемляя его самолюбия, указать на эти погрешности. Следует объяснить, что имеется надежный путь для достижения положительного результата: временно отложить практическую работу в данном жанре и заняться теорией, рисованием с натуры. Большую помощь в процессах объемного творчества оказывает регулярное занятие лепкой в пластилине (или глине, гипсе) с натуры. Требуется старательное изучение анатомии, пропорций тела человека и животных.

Иногда в студию записываются люди, которые уже пробовали заниматься резьбой. По моей просьбе они приносят на первое занятие для определения художественного, технического уровня и вкуса свои домашние поделки. Это декоративные изделия разного художественного достоинства, повторы с готовых произведений или авторские работы, реже – скульптура, статуэтки, портреты. Чаще всего встречаются попытки подражания, натуралистические копии, выполненные без видимого отношения автора к образу. Добиться хороших результатов в этом интересном и сложном жанре нелегко, по этой причине хотелось бы остановиться на данном вопросе особо.

Прежде чем приступить к резьбе в жанре скульптуры, предлагаю познакомиться с анатомией человека, его пропорциями и особенностями частей тела. Без этих знаний сложнее создавать декоративную и тем более реалистическую скульптуру.

Пропорции человеческого тела

Пропорции тела человека разнообразны и зависят от возраста, пола, типа сложения. Так, различают три формы телосложения: длинное и узкое, характеризующееся узким тазом и длинными конечностями; короткое и широкое, с широким и длинным туловищем и короткими ногами; среднее между первым и вторым. Пропорции женской фигуры отличаются от пропорций мужской. Ребенок, юноша, подросток значительно отличаются в пропорциях от взрослого человека.

Изучение всех особенностей строения тела при создании скульптуры имеет для художника первостепенное значение. Рассматривая конкретную модель, следует уяснить соотношение отдельных частей тела, их пропорции. У разных людей они значительно различаются, что составляет индивидуальность каждого человека. Уловить ее – задача скульптора. Успех в этом зависит от знаний законов анатомии; умения видеть и переносить увиденное в материал. Начинающему резчику по дереву, как уже было сказано, без рисования и лепки, учебных и эскизных набросков в пластилине и глине высоких результатов добиться сложно. Советую почаще рассматривать свое тело и лицо. Это поможет в изучении анатомии, научит находить костные и мышечные выступы, подскажет законы изменения форм тела в различных позах. Обращайте внимание и на своих родных, знакомых, вглядывайтесь в прохожих на улице, в пассажирском транспорте.

Изучение фигур и лиц должно превратиться в привычку. Пусть улица, различные общественные места станут для вас постоянной выставкой, экспозицией огромного музея. Неплохо, если у вас с собой всегда будет небольшой блокнот или листы чистой бумаги с картонной обложкой и карандаш. Интересные, характерные лица, их черты зарисовывайте, не теряя времени, иначе они забудутся, и таких вы больше не встретите. Но хочу предупредить, что вглядываться и рассматривать надо незаметно, чтобы не смущать тех, на кого смотрите, – не все любят, когда их в упор пронизывают взглядом. Постарайтесь не вспугнуть человека, чтобы он не изменил свое естественное состояние. Если что-то интересное увидели на улице, но не смогли зарисовать, сделайте это дома, по памяти, польза будет двойная: вы сохраните интересный образ и потренируете свою зрительную память. Объем данной книги не дает возможности подробно остановиться на этих вопросах. Мы с вами рассмотрим обзорно основные данные типичных пропорций тела, воспользовавшись уже разработанными схемами. Думаю, для начала знакомства они будут полезны, говорю это, опираясь на собственный опыт.

Основа строения тела человека – его скелет. От него во многом зависят внешние данные индивидуума. Это его архитектура, которая несет на себе внутренние органы, мышечную систему, дополняющие общую форму. В скелете различают череп, кости туловища (позвоночник с грудной клеткой) и конечности. У черепа подвижна только одна кость – нижняя челюсть. Вдоль спины тянется позвоночник, состоящий из отдельных костей – позвонков. Между ними расположены хрящевые прокладки, придающие значительную подвижность телу. Ребра прикреплены одним концом к позвоночнику, другим – к грудной кости, образуя грудную клетку. В верхней части ее на ключицах и лопатках крепятся верхние конечности – руки. В нижней части позвоночника прикреплены тазовые кости. От них отходят нижние конечности – ноги. Руки и ноги состоят из трех крупных костей и нескольких мелких в кистях и стопах. Соединяющие суставы обеспечивают достаточную подвижность конечностей.