Всеобщая история искусств в шести томах. Том 6. Книга 2 (с иллюстрациями)

Новые принципы социалистического градостроительства в начале 50-х гг. проявились прежде всего в создании новых городов и поселков с системой микрорайонов. Первым таким городом, заложенным в 1950 г., явился Эйзенхюттенштадт. Правда, в его композиции еще господствовал принцип периметральной фасадной застройки, недостаточно внимания уделялось организующей силе центров с сетью учреждений культурно-бытового обслуживания.

С 1955 — 1956 гг. в ГДР расширяется строительство жилых районов, здании общественного типа, наступают изменения в методах строительства. Архитекторы и строители исходят из требований создания лучших условий для жизни людей в социалистическом обществе. В этот период происходит быстрое внедрение в практику индустриальных методов строительства, осуществляется активный переход к типовому проектированию, внедряются новые методы отделки поверхностей современными материалами. В теории утверждается направление, основанное на понимании многосторонней природы архитектуры, исключающее канонизацию каких-то одних приемов и позволяющее добиваться выразительных конструктивных и объёмно-пространственных решений. Первостепенное значение приобретают вопросы тектоники крупноблочных, крупнопанельных зданий, художественная выразительность типовой застройки, организация микрорайонов. Архитекторы работают над созданием единого взаимосвязанного городского организма, стремятся к ритмичному размещению и сочетанию зданий разных типов в обширных пространственных построениях, к выделению ансамблей, имеющих общественное значение.

В проектировании и застройке новых городов и микрорайонов, например во втором социалистическом городе ГДР Хойерсверде (первый проект — 1955 г., второй проект — 1959 г.). в микрорайонах около Грейфсвальда (проект 1958 г.) архитекторы отказались от принципа периметральной фасадной застройки. Это позволило полнее учесть функциональные требования, достичь более высоких художественных решений. Проекты основаны на принципе двусторонней строчной застройки. Микрорайоны сгруппированы вокруг центров и связаны между собой зелеными насаждениями. Пространственная композиция обеспечивает хорошие подходы к общественным зданиям и магазинам, спортивные залы, детские учреждения изолированы от магистралей, выделены садово-парковые участки.

А. Вагнер, К. Витлингер, Г.3ейдель. Машиностроительный институт в Карл-Маркс-Штадте. 1956 г - илл. 217 б

Многочисленные объекты жилищного строительства и зданий общественного типа в Берлине (районы Кёпеник, Фридрихсхаген, Карлхорст), в Дрездене (Борсберг-штрассе), в округе Гера (Бад-Бланкенбург, Лобенштейне), в округе Котбус, в Карл-Маркс-Штадте, Магдебурге и т. д. показывают, что архитекторы ГДР, применяя разнообразные типовые проекты, достигают значительной архитектурной выразительности. Они стремятся сочетать функциональное существо сооружения с его тектоникой. Так, наиболее удачные фасады домов, построенных из крупных блоков (четырех-пятиэтажные), отличаются ясным выделением несущих простенков и лежащих на них блоков перемычек. Модульность членений нередко подчеркнута цветом, швы выявляют конструкцию здания, плоскости оживлены ритмикой балконов, лоджий, эркеров, которые пришли на смену пилястрам, колоннам, портикам начала 50-х гг., широко применяется полихромия. Для многих зданий общественного назначения, построенных по типовым проектам, — школ, институтов, поликлиник, домов культуры — характерно свободное асимметричное сочетание объемов. Словом, в зависимости от назначения здания и конкретной ситуации архитекторы ГДР создают функционально оправданную, разнообразную и выразительную застройку.

С наибольшей ясностью новые архитектурные принципы социалистического градостроительства проявились в полной реконструкции центра Берлина — площади Маркс-Энгельс-плац, Унтер-ден-Линден, Алсксандерплац, с выходом на нее Карл-Маркс-Алле, Либкнехтштрассе и других прилегающих районов.

Первым шагом в строительстве центра Берлина на новом этапе явилось соединение второго участка (протяженность 700 м) Карл-Маркс-Алле с Александер-плац — важнейшим торговым и транспортным узлом, крупным звеном в ансамбле Большого Берлина. Авторы инженер-конструктор В. Дучке, архитектор Э. Коллейн (проект 1959 г.) выдвинули впереди фронта десятиэтажных жилых домов магазины, кафе, кинотеатры и другие невысокие общественные здания и расположили их против интервалов в жилой застройке. Планировка отличается логичностью. Она отвечает характеру улицы в большом городе, обеспечивает хорошую проветривае-мость, доступ света, изоляцию от пыли и шума. Контрастное сочетание различных объемов зданий оживляет магистраль, делает выразительным ее общий архитектурный облик. Основная застройка осуществлена современными методами из крупнопанельных, крупноблочных и других сборных типовых элементов. Простые членения подчеркивают конструктивную особенность зданий, во внешнем и внутреннем убранстве широко применены цветные плитки стеклопластиков, полосы алюминия, полимерные материалы. Широкие плоскости стекла раскрывают интерьеры зданий, объединяют внешнее и внутреннее пространство, придают городу светлый, жизнерадостный вид.

И. Кайзер, Г.Кунерт, Д.Фогель. Кинотеатр «Космос» в Берлине. 1960 — 1962 гг - илл. 216 a

Застройка Карл-Маркс-Алле в Берлине. 1960 — 1964 гг - илл. 217 a

Современными по форме сооружениями на Карл-Маркс-Алле, целесообразными по конструкции и оригинальными по оформлению, явились кинотеатры «Космос» (1960 — 1962; архитекторы И. Кайзер, Г. Кунерт, инженер Д. Фогель). «Интернационал» (1961 — 1964; архитектор И. Кайзер, инженер Г. Ауст и другие), ресторан «Москва» (1960 — 1964; проект И. Кайзера и других). Кинотеатр «Космос» расположен против интервала между двумя многоэтажными жилыми домами. Его фойе с большими плоскостями стекла, как бы опоясывающее зрительный зал, ориентировано на центральную магистраль. Наружные стены облицованы белыми силикатными глазурованными плитками с желтыми, голубыми, черными, красными включениями. Зал отделан волнистыми профилированными панелями из перфорированного винодура, кресла светлые с никелированным каркасом, пол покрыт черным поли-винилхлоридом с серыми дорожками, стены в фойе выкрашены в разные спокойные полутона. Кинотеатр привлекает легкостью, изяществом и простотой отделки.

Г. Хензельман и др. Дом учителя в Берлине. Закончен в 1964 г.
– илл. 216 б

В 1964 г. ЦК СЕПГ и Президиум Совета министров ГДР приняли постановление о дальнейшей застройке центра Берлина. Его центральной осью являются Бранденбургские ворота — улица Унтер-ден-Линден — Маркс-Энгельс-плац — Рат-хаусштрассе и Либкнехтштрассе — Александерплац — Карл-Маркс-Алле. Окончание реконструкции центра Берлина предусматривается в 1970 г. В 1964 — 1965 гг. на Унтер-ден-Линден закончено строительство зданий ЭКСПОРТНОГО общества, Министерства народного образования, Венгерского посольства, Гостиничного комплекса (главный проект — Народное предприятие УЕВ Берлин-проект); Государственного совета на Маркс-Энгельс-плац, Дома учителя на Александерплац (проект Г. Хензель-мана и других) с концертным залом, библиотекой, читальным залом, рестораном, кафе, помещениями для кружков и собраний. Закончена реконструкция ряда станций городской железной дороги, как Александерплац и Фридрихштрассе. Центром Берлина явится площадь Маркс-Энгельс-плац с важнейшими государственными и партийными учреждениями. Ее ядром будет здание парламента — место совещаний народных представителей, с памятником, почетной трибуной. Большая роль как торговому и общественному центру отводится главной площади Александерплац (проект 1964 г. И. Нетера, П. Швайцера и других).

В целом для новой планировки центра характерны простор, разнообразная взаимосвязь между новыми и старыми архитектурными сооружениями, обширными площадями и магистралями, водными бассейнами и общественными парками.

Широкое применение в архитектуре ГДР находит монументально-декоративное искусство — мозаичные панно, росписи, витражи на темы из современной жизни немецкого народа и его истории. В этой области искусства выступают Б. Хеллер, А. Мор, К. Э. Мюллер, В. Вомака, В. Шмид, В. Тюбке. Известную роль в архитектуре имеет также применение «оформленной стали» как элемента современного строительства. В этом случае она выходит за пределы только целесообразности. Крупным представителем этого вида искусства является Фриц Кюн (р. 1910).

В жилищном строительстве крупных городов наблюдается стремление к много-этажности и к более обширным, открытым площадям. Квартиры имеют все виды современного инженерного благоустройства. Широко используется прием изоляции жилых домов от оживленных улиц.

В своем творчестве архитекторы ГДР исходят из того положения, что типовой проект, являясь основой социалистической архитектуры, в высокой степени обязан давать не только полное решение функциональных, технических, технологических, экономических, но и художественных задач.

В промышленном строительстве на основе использования опыта функционализма и современных достижений широкое применение нашла разработка новых конструкций, и прежде всего легких и прочных безопорных покрытий — параболических железобетонных оболочек, тонкостенных волнистых и скорлупчатых сводов. Крупнейшие сооружения, как углеобогатительный комбинат «Шварце пумпе» в Хойерсверде (1956 — 1958; инженер Г. Шмидт и другие), машиностроительный завод «Германия» (1952; инженер Р. Моргенштерн и другие) в Карл-Маркс-Штадте, характеризуются высоким уровнем функциональных, конструктивно-технических решений и удачным архитектурным обликом.

В сельской архитектуре в связи с переходом к коллективному ведению сельского хозяйства идет широкое строительство жилых домов, клубов, машинно-тракторных станций, ферм, складских помещений. Архитекторы создают по преимуществу одноэтажные индивидуальные или спаренные жилые дома в три-четыре комнаты на семью, с мансардой. В крупных хозяйствах строятся и двух-трехэтажные дома. Сельскую архитектуру отличают свобода планировки, мастерство увязывания с природным окружением, тщательность выполнения и отделки.

Искусство Польши

Л. Уразова (изобразительное искусство); О. Швидковский, С. Хан-Магомедов (архитектура)

Рубеж 19 — 20 вв. в искусстве Польши — это время возникновения новых веяний, связанных с идеологией народа, боровшегося за свою национальную свободу и политическую независимость. В польской литературе, в архитектуре, живописи, графике и скульптуре основной лейтмотив — создание народного стиля. Эта идея впервые была высказана как программа Яном Матейкой. Поиски прославленного художника были продолжены его учеником Станиславом Выспянским. Поэт, художник, драматург, режиссер — весь свой многогранный талант он отдал делу создания народного стиля. Теоретическое обоснование этот новый стиль в искусстве получил в трудах художника и критика Станислава Виткевича.