Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

«На ежегодном общем собрании акционеров фирмы «УФА» президент Административного совета доктор фон Штаусс заявил, что производство фильма «Метрополис» обошлось в 5 миллионов марок и что эти расходы были частично причиной финансовых затруднений «УФА». Фриц Ланг, режиссер-постановщик «Метрополиса», поручил своему адвокату опротестовать это утверждение. Он выразил желание, чтобы арбитражный суд, руководствуясь существующими договорами, установил стоимость производства фильма, которая в действительности составляла меньшую сумму. Он полон решимости заставить администрацию «УФА» указать действительно израсходованную сумму».

При выпуске «Метрополиса» в Берлине Эрих Поммер был уже давно выведен из состава дирекции «УФА». Он принял приглашение американского «Парамаунта», и его первый голливудский фильм, «Отель империэл» [393] , был показан в Берлине одновременно с премьерой картины Ланга.

«Метрополис» был концом и вершиной немецкого послевоенного кино, как и фактически творчества Фрица Ланга немого периода [394] . Между 1920 и 1925 годами немецкое кино, глубоко национальное, отражало в гигантском кривом зеркале потрясения побежденной страны. В нем работали исключительно даровитые люди — сценаристы, режиссеры, декораторы, актеры, операторы; оно шло во главе прогресса. Его значение было огромным. Его влияние ощущается и поныне. Показательно, что возврат к экспрессионизму нашел свой отзвук в творческих поисках мастеров Голливуда, таких, в частности, как Орсон Уэллс, тогда как во многих произведениях Джона Форда или Марселя Карне влияние Каммершпиля оказалось решающим.

393

Фильм 1926 года режиссера Морица Штиллера. — Примеч. ред.

394

После «Метрополиса» Ланг снял без звука только «Шпионов» (1927) и «Женщину на Луне» (1928). Первый звуковой фильм Ланга — «М» (1931). — Примеч. ред.

Под общей редакцией проф. С. И. Юткевича

Перевод с французского Е. М. Шишмаревой (главы XXXIX–XLI),

А. И. Смелянского (глава XLII)

и Ю. Л. Шера (главы XLIII–XLVIII)

Рецензенты: д-р искусствоведения С. В. Комаров (главы XLII, XLVII, XLVIII),

канд. искусствоведения Л. К. Козлов (главы XLV, XLVI),

канд. искусствоведения М. Е. Зак (главы XLIII, XLIV),

канд. искусствоведения В. И. Божович (главы XXXIX, XL, XLI)

Садуль Жорж. Всеобщая история кино. Т. 4 (Первый полутом): Европа после первой мировой войны. Пер. с фр. — М.: Искусство, 1982.— 528 с., 32 л. ил.

Редактор И. В. Беленький

Художники Г. С. Бершадский и В. М. Вовнобой

Художественный редактор Г. К. Александров

Технические редакторы Н. Г. Карпушкина и Н. С. Еремина

Корректор И. Н. Белозерцева

ИБ № 1200

Сдано в набор 03.03.82. Подп. в печать 03.08.82. Формат издания 84X108/32. Бумага тип. № 1 и тифдручная. Печать высокая. Гарнитура литературная Усл. печ. л. 31.08. Уч. — изд л. 32,87. Изд. № 15199. Тираж 25 000. Заказ № 82. Цена 2 р. 50 к. Издательство «Искусство», 1 03009 Москва, Собиновский пер., 3. Ордена Октябрьской Революции и ордена Трудового Красного Знамени Первая Образцовая типография имени А. А. Жданова Союз пол играфпрома при Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Москва, М-54, Валовая, 28 Иллюстрации отпечатаны в Московской типографии № 2, проспект Мира, 105.