Вслед за автором

На стыке жанров Рецензия на фэнтезийный детектив Дмитрия Дашко «Джига со смертью»

Роман «Джига со смертью» является произведением на стыке двух жанров: детектива и фэнтези. С классическими детективами его объединяет сюжетная линия, включающая расследования, преступления, борьбу криминального мира и стражей порядка. Хотя действие и происходит в фэнтезийном мире, но сеттинг произведения включает в себя развитую юридическую систему, право, судопроизводство, что также характерно для детективных произведений.

Из фэнтезийного жанра в произведении присутствуют различные расы существ – эльфы, гномы, люди, а также магия и другие сакрально-оккультные элементы. На мой взгляд, фэнтезийная составляющая произведения носит вспомогательную роль, лишь изредка способствуя разрешению сложных сюжетных ходов.

Нужно отметить, что классический фэнтезийный сеттинг достаточно далеко отстоит от требований хорошего детектива. Ни юридической системы, ни судопроизводства «эталонные» фэнтези не имеют. А из права они обычно включают только право сильного. Таким образом, классические фэнтези смещаются от вопросов законности к вопросам морали и обычно строят сюжеты вокруг борьбы сил Добра и Зла.

Посему я предлагаю смотреть на данное произведение как на обычный детектив с небольшими элементами фэнтезийности, которые лишь придают дополнительную окраску сюжету.

Сюжет произведения и главный герой

Сюжет разворачивается в королевстве без названия, точнее в столице королевства, у которой также нет собственного имени. Для большей атмосферности произведения не помешала бы краткая отсылка к истории города и страны, где развиваются события. Перед стандартными детективами, происходящими в пейзажах реальных городов, такая проблема зачастую не стоит.

Сюжет произведения закручен достаточно интересно, в лучших традициях приключенческой литературы. Автор умело использует классические приемы дедуктивного метода. «Интеллектуальный» поединок главного героя с преступником богато перемежается схватками, погонями и прочими атрибутами жанра.

Однако нужно помнить, что хороший детектив делает не только сюжет. Все мы хорошо знаем десятки детективных героев от хрестоматийного Шерлока Холмса до Глеба Жеглова и других, современных нам, персонажей. Непременным атрибутом детектива, а особенно детективной серии, является хорошо прописанный харизматичный главный герой. Такому герою нет нужды быть эталоном положительности, даже наоборот, тщательно выверенная доза грубости, цинизма или даже жестокости придаёт шарм и усиливает сопереживание читателя. Неидеальным читателям легче ассоциировать себя с неидеальными героями.

Однако главный герой произведения мистер Гэбрил вызывает немало вопросов именно с этой стороны. Он производит впечатление сборного портрета Джона Уотсона, Перри Мейсона, Ниро Вульфа и некоторых других литературных персонажей. С одной стороны, Гэбрил представляется как беспризорник, выросший в приюте и воспитанный ворами. Он прошел как минимум две военные кампании и носит прозвище Сухарь. Но для «сухаря» Гэбрил слишком часто мучается угрызениями совести и слишком возвышенно идеалистичен, особенно в личной жизни и семейных отношениях. Да еще, по его собственным словам, плохо переносит вид крови.

В произведении неоднократно говорится о безупречной репутации мистера Гэбрила, однако упоминается его причастность к нескольким преступлениям, судебному приговору и замене каторги на службу в армии. Первое со вторым увязывается весьма слабо, и даже фэнтазийный сеттинг произведения не оправдывает таких нестыковок.

Также слабыми представляются отсылки к тому, что мистеру Гэбрилу много дала военная подготовка и служба в армии. Более правдоподобно выглядело бы то, что беспризорное детство позволило герою пройти военную службу и вернуться живым и невредимым. Особенно сильно это не вяжется с первым попаданием Гэбрила на войну как наказанием за совершённое преступление. Очевидно, что таковых служивых поневоле военные командиры рассматривают как расходный материал и потенциальную угрозу дезертирства. Такое отношение не вызывало бы в последствии у мистера Гэбрила теплой ностальгии.

Весьма неестественным является и то, что мистер Гэбрил, при всей своей пёстрой биографии и неординарной профессии, не знает особенностей одного из самых криминальных районов родного города – старой набережной. Это справедливо удивляет его старинного друга Трещотку, с которым он рос в одном приюте, а читателя и подавно. Разумного объяснения такой неосведомлённости главного героя автор, к сожалению, не даёт.

Кто составит компанию частному детективу?

По устоявшейся детективной традиции главного героя в его приключениях сопровождает неизменный спутник-помощник. Литературная роль персонажа помощника заключается в контрастном выделении выдающихся особенностей главного героя. Диалоги между героем и помощником часто несут сюжетную нагрузку, позволяют глубоко и красочно описать героя. Отношения между героем и помощником добавляют интереса, психологичности и живости повествованию.

Роль спутника мистера Гэбрила выполняет молодая эльфийка Лиринна. Из произведения мы знаем, что Лиринна и Гэбрил состоят в интимных отношениях, которые на протяжении повествования развития не получают, за исключением вполне естественной и ожидаемой помолвки с участием родственников Лиринны.

Лиринне на момент событий, происходящих в романе, всего девятнадцать лет. Когда мистер Гэбрил уходил в армию, ей было восемнадцать. Возникают вопросы, насколько этичны были интимные отношения мистера Гэбрила с помощницей ранее и с какого возраста она начала на него работать. Вопросы эти остаются без ответа, так что можно посоветовать автору не пренебрегать общепринятыми моральными нормами, особенно там, где в этом совсем нет необходимости.

Кроме того, мы знаем о Лиринне, что она владеет неким эльфийским единоборством, чем неоднократно спасала мистера Гэбрила от физической расправы. Но в целом образ Лиринны проработан неглубоко и не несет функций персонажа-помощника классических детективных произведений. Для большего соответствия детективным канонам автору было бы уместно перенести на Лиринну романтическо-идеалистические переживания мистера Гэбрила. Тогда и главный герой более соответствовал бы прозвищу Сухарь, и возникшее напряжение между персонажами оживило бы произведение и добавило новых интересных красок.

Кто играет за «темную сторону»?

Лорд Риторн, хотя и персонаж второго плана, также вызывает недовольную усмешку читателя своими познаниями в биологии и склонностью к революционному методу свержения существующей власти. Главе преступного мира, «мяснику», а именно так читателю представляют этого персонажа, не пристало проявлять любопытство к букашкам и социалистическим идеям. Автор сообщает нам, что лорд баллотировался на пост мэра, но безуспешно. Общий уровень коррупции и преступности в городе предполагает, что глава организованной преступной группировки, к тому же находящийся в розыске, найдет себе более полезное занятие, чем тратить собственные деньги на подготовку восстания в каких-то южных провинциях.

Подобное поведение больше подошло бы романтическому коммунисту, который шагает к высокой цели, не считаясь с жертвами, а не главе преступного мира. Характерное поведение преступников заявленного уровня – получение личной выгоды при любой форме правления, сращивание с властью в коррупционном симбиозе и установление собственной теневой власти над городами и целыми регионами. К сожалению, на роль «профессора Мориарти» лорд Риторн совершенно не годится, он мелок и жалок.

Сцена захвата лорда Риторна и Леди Разбойницы «спецназом» из троих капралов зверской наружности вызывает крайне противоречивые чувства. Раз троих дуболомов достаточно, чтобы обезвредить парочку крайне опасных преступников, то всё описываемое противостояние криминального мира и законности выглядит не более чем фарсом.