Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Двое сбежавших из тюрьмы преступников оказываются в товарном поезде, который по стечению обстоятельств (сердечный приступ у машиниста) остается без управления и стремительно несется по заснеженной Аляске навстречу неминуемой катастрофе. В типичной "пограничной ситуации", перед лицом смерти герои (кроме двух преступников, в поезде есть еще девушка) должны избавиться от всего наносного и мелочного в себе, преодолеть собственный страх, мобилизовать скрытые резервы, а главное — стать, наконец, самими собой, обрести истинно человеческий облик в нечеловеческих условиях, испытать свою подлинную экзистенцию на рубеже между бытием и небытием.

А.Кончаловский, мастерски, уверенно воплощая "приключенческую", внешнезанимательную и захватывающую сторону действия, незаметно превращает боевик в философскую притчу о борьбе человека с самим собой и незримым роком, который подвергает испытанию не только на выживаемость, но и на человечность. Вернее, способность выжить в безвыходном, гибельном положении напрямую связана с пробуждением гуманного начала даже в том, кто инстинктивно желал спастись в одиночку.

Дж.Войт, убедительно сыгравший нехарактерную для себя роль матерого заключенного Мэнни, все-таки напомнил о более ранней своей работе в фильме "Избавление", где в тоже дикой, неконтролируемой ситуации люди обязаны были остаться людьми, но не смогли.

Финал ленты "Поезд беглецов" трудно назвать благостным и однозначно оптимистичным — цитата из Шекспира сообщает верный тон, заставляя задуматься о трудном, подчас мучительном восхождении человека к вершинам собственного духа.

"ПОЗДНЕЕ ШОУ" (The Late Show) США, 1977.94 минуты.

Режиссер Роберт Бентон.

В ролях: Арт Карни, Лили Томлин, Билл Мейси, Юджин Роуч, Джоанна Кэссиди.

В — 4,5; М — 4; Т — 3,5; Дм — 4; Р — 4; Д — 3,5; К — 4. (0,765)

Р.Олтмену показалось мало "Долгого прощания", где режиссер пытался расправиться с мифами жанра "черного фильма", поэтому через четыре года он выступил в качестве продюсера картины Р.Бентона, который также пародирует сюжеты о неунывающих несмотря ни на что частных сыщиках, их обольстительных любовницах, роковых красавицах, впутывающих в окутанные мрачной тайной дела.

В отличие от Р.Олтмена, режиссер "Позднего шоу" справедливо решил, что не следует разрушать ставшую уже классической почти не разгадываемую интригу "черного фильма", а надо только изменить кое-что в облике и характере персонажей. Бравый, привлекательный частный детектив превращен в старика Айру Уэллса, который должен

расследовать последнее в своей жизни дело — странное убийство бывшего партнера по фамилии Риген, интересовавшегося не менее удивительной историей о похищении кота у эксцентричной старой девы Марго, глупой и уж точно некрасивой по голливудским меркам особы (снявшаяся в этой роли Л.Томлин получила премию на кинофестивале в Западном Берлине). Упомянутый кот — своего рода "мальтийский сокол" (язвительная отсылка в этапной ленте Дж.Хьюстона по произведению Д.Хэммета), вокруг которого наворочено множество невероятных событий. Не случайно во французском прокате картина шла под названием "Кот знает убийцу".

Р.Бентон сохраняет в неприкосновенности и прием сгущения красок, создания тревожной атмосферы, снимая в сумрачных тонах, часто на вечерней и ночной натуре (к этому он прибегнет еще раз в фильме "В ночной тиши", ироническом посвящении А.Хичкоку), но извлекает немалый комический эффект из "позднего шоу" своего престарелого Сэма Спейда или Филипа Марлоу на закате сыскной карьеры.

"ПОЛИНА НА ПЛЯЖЕ" (Pauline a la plage) Франция, 1982. 94 минуты.

Режиссер Эрик Ромер.

В ролях: Аманда Лангле, Ариель Домбаль, Паскаль Грегори, Федор Аткин.

В — 4; М — 3; Т — 3; Дм — 4; Р — 4,5; Д — 5; К — 5. (0,769)

Третья лента из цикла "Комедии и поговорки". В качестве подзаголовка-афоризма использована фраза К. де Труа: "Кто много болтает, причиняет зло". На основе простенького сюжета (пятнадцатилетняя Полина проводит летние каникулы в Нормандии со старшей по возрасту кузиной Марион и усложняет жизнь всей компании молодых людей, сболтнув однажды лишнее) Э.Ромер, как всегда, создает не просто милый и очаровательный портрет современных нравов, но и подлинно поэтическую картину, которая наполнена размышлениями о превратностях человеческих чувств, столкновении чистых помыслов с житейской прозой, а возвышенной любви — с обычным адюльтером.

Кстати, адюльтер здесь представлен как бы в первоначальном смысле слова — любовные отношения именно взрослых, построенные на обмане, который случайно делает явным наивная и простодушная девочка-подросток, полная иллюзий относительно жизни. Но в отличие от лукавого изложения морали во внешне схожих прежних произведениях "Коллекционерша" и "Колено Клер" из серии "Моральные истории", режиссер теперь предпочитает иной принцип, точно сформулированный им самим: "Мораль вытекает из самого поведения персонажей, они демонстрируют ее своими поступками, страстями, взлетами или иллюзиями, сердечными волнениями или чувствами и, особенно, той дистанцией, которая устанавливается между их словами и действиями".

Работы Э.Ромера периода "комедий и поговорок" становятся более ироничными, прежде всего по отношению к героям-потенциальным моралистам (как, например, к Полине из фильма "Полина на пляже"), которые своими не очень благовидными поступками могут поставить под сомнение собственные идеальные принципы. С другой стороны,

режиссер не очень журит "гедонистов жизни", развлекающихся в свое удовольствие. Прихоть, фантазия самой действительности, игра случая, стечение обстоятельств, капризы судьбы, проделки Купидона — все это составляет главную тему творчества позднего Ромера. Он обожает в первую очередь непредсказуемую интригу вечно меняющейся реальности, которая лишь постоянно готовит сюрпризы и путает все расчеты и предположения, не давая соскучиться тем, кто в ней живет.

"ПОЛИЦЕЙСКАЯ ИСТОРИЯ" (Police Story) Гонконг, 1985.89 минут.

Режиссер Джеки Чань.

В ролях: Джеки Чань, Бриджит Лин, Мэгги Чэун, Чо Юэн.

В — 0; Т — 3; Д — 3; К — 3,5. (0,458)

Полицейский Кевин Чань должен охранять важную свидетельницу, красивую девушку Седину, которая может дать показания в суде против торговца наркотиками Ку. Мастер кун-фуДж.Чань (произношение "Чэн" на английский манер не точно), в отличие от знаменитого Б.Ли, преуспел не в лентах со сценами ярких боевых схваток, а в комедийных историях с драками, погонями и изобретательными трюками. Он часто выступает как режиссер картин со своим участием. "Полицейская история" — типичный пример подобных развлекательных произведений, которые могут нравиться одним и раздражать других. Наверно, Дж.Чань слишком суетится, комикует, дурачится как актер. А вот с режиссерской точки зрения и согласно жанру комического боевика этот фильм сделан лихо и порой впечатляюще, так что в финале Дж.Чань не отказывает себе (да и нам) в удовольствии повторить особо удачные эпизоды.

"ПОЛИЦЕЙСКИЙ" (Сор) США, 1987.110 минут.

Режиссер Джеймс Б.Хэррис.

В ролях: Джеймс Вудс, Лесли Энн Уоррен, Чарлз Дёрнинг, Чарлз Хейд.

В - 2; М - 2; Т - 2,5; Дм - 4; Д - 3; К — 3. (0,532)

Калифорнийский полицейский Ллойд Хопкинс, у которого есть свои семейные проблемы, вынужден целиком посвятить себя поиску маньяка, убивающего девушек. Выясняется, что все потерпевшие десять лет назад учились в одной школе. Актер Дж.Вудс (он же—и сопродюсер) пытается преодолеть расхожую схему полицейской ленты о раскрытии преступлений, совершенных на сексуальной почве, обеспечить своего героя запоминающимся характером, сделать его живым человеком, со слабостями и недостатками, но тем не менее привлекательным для зрителей. А в памяти, помимо этих благородных усилий по реабилитации "крутого полицейского", остается лишь вполне неплохая сцена поединка с психопатом в спортзале той самой школы, где имели несчастье обучаться все жертвы его преступлений.