Вы хотите стать звездой?

— Быстро начинаем работать! Времени совсем не осталось.

— Не волнуйтесь так. Завтра пришлем эскизы.

Назавтра эскизы действительно были получены.

Правда, если сказать, что они были говно, — не сказать ничего. Я начал паниковать.

— Вы что, совсем не работаете? Три эскиза — все что есть?

— Нет. Было много. Это лучшие.

— Пришлите все.

Они присылают весь мусор, который у них накопился с начала творческой деятельности, и в черновиках я нахожу потрясающую картинку, лучше которой для обложки просто не сыскать.

Я отсылаю письмо с рекомендацией доработать до ума именно эту картинку Луночкиной и тут же получаю от нее ответ, дескать, «все будет исполнено, Христофор Бонифатьевич!» Проходит два дня. И я получаю письмо от художников, что они придумали еще парочку обложек... оказавшихся хуже первых.

— Блядь! — начинаю орать я. — Ведь вам же дали указание, что делать!

— А Луночкина нам сказала, что это все не подходит.

— Но ведь я же сказал ей, что мне нравится.

— Может быть. Но нам она сказала совсем другое. И, кстати, где тексты, которые мы должны разместить на диске?

— Как где? — обалдеваю я и отправляю письмо Луночкиной: «Где тексты, которые художники должны разместить на диске?!!»

— Какие тексты? — пишет она в ответ.

— Которые я прислал вам две недели назад.

— Я их, наверное, потеряла. Пришлите, пожалуйста, еще раз.

Я отсылаю их повторно и через два дня получаю от Луночкиной письмо с вложенным туда «готовым» макетом. К картинке претензий нет, зато тексты ИНЫЕ! Звоню Луночкиной: «Что за отсебятина?! Где то, что я прислал?»

— Я их потеряла. Не могли бы вы прислать еще раз.

— МОГУ!!!

— Не кричите так, и, кстати, не могли бы мы с вами встретиться, чтобы написать пресс-релиз для пресс-конференции?

— Могли бы. Пришлите мне вопросы, я на них отвечу.

Через три дня получаю письмо с вопросами и макет с исправленными, НО НЕВЕРНО, текстами на обложке. Я отсылаю письмо Луночкиной с ответами и разъяренным вопросом по поводу текста на обложке: «ЧТО это такое?!! Я же вам три раза их отсылал!»

— А я думала...

— СУКА!!! ДА ВАС НЕ ПРОСИЛИ ДУМАТЬ!!!

— И не ругайтесь. Если вы будете меня оскорблять, я не буду с вами работать.

— И слава богу!

В ярости снимаю трубку и набираю номер руководителя.

— Луночкина достала!

— Не волнуйся так. Все успеем. Когда у нас презентация?

— Через неделю.

— Не успеем. Но не волнуйся. Давай перенесем еще на недельку.

Бегу в развлекательный центр и со слезами на глазах умоляю их перенести презентацию на неделю позже. Слава богу, эта дата еще не занята.

Вечером получаю письмо от Луночкиной, в которое вложена парочка новых эскизов для диска.

— Что это такое? — пишу в ответ.

— Вы же сами сказали, что присланное в последний раз не подходит.

— ДУРА! Не подходит ТЕКСТ! А картинка подходит!

— А что вам в тексте не нравится?

— СУКА! ПОСТАВЬ ТЕКСТ, КОТОРЫЙ Я ПРИСЛАЛ!

— Вы знаете, не помню, где он у меня лежит. Не могли бы прислать его еще раз.

— НЕ МОГУ, Б...ЛЯДЮГА!

Набираю номер генерального и прошу помочь.

— Тут работы на полчаса. Давай сделаем так: ты поедешь к дизайнерам и дашь трубку человеку, который все это делает. Я по телефону скажу ему, что нужно исправить и где.

Работа над ошибками заняла сорок минут. Но, как оказалось, была готова только лицевая сторона обложки. В студии Лебедева думали, что релиз будет месяца через полтора.

— Откуда такая информация? — изумился генеральный.

— Как откуда? От Луночкиной.

— Вы, наверное, перепутали. Этого не может быть.

— Да нет. Вы перепутали. Можете посмотреть нашу переписку.

Легким движением руки они нажимают на кнопочку и распечатывают двадцать пять страниц указаний Луночкиной, каждое из которых противоречит предыдущему...

...Вы, конечно, уже вправе спросить, а почему тогда ее держат на работе? Тем более что «она даже и не молодая и не красивая». Этот вопрос я лично задавал себе давно, а с некоторых пор стал постоянно задавать его генеральному. Он кривился и тяжело вздыхал, долго объясняя, что одна музыкальная компания BMG слилась с другой музыкальной компанией SONY, в результате их слияния многие сотрудники SONY были уволены, но уволить вообще всех «достойных» оказалось невозможно. Кого-то они пока вынуждены терпеть, в частности Луночкину. У нее вроде какие-то там связи, так сразу ее и не вышибить. Тяжело вздохнув и выругавшись матом, я тоже смирился с ситуацией. Когда работаешь с большим коллективом людей, приходится учитывать их проблемы...

Оставив художникам строгий наказ общаться исключительно с нами двумя, то есть с Трахтенбергом и с Главным, руководитель покидает насиженное за час место и отправляется в офис.

— Рома, — звонит он мне из машины, — приезжай ко мне. Луночкина на месте. Узнаем, что у нас с пресс-конференцией. Кстати, когда она у нас?

— Через неделю.

— Не успеваем напечатать диски. Попытайся перенести.

Бегу в развлекательный центр и со слезами на глазах умоляю их перенести презентацию уже на месяц позже, то есть с запасом. Слава богу, эта дата тоже еще не занята, и еду в офис.

Выпиваем с генеральным по чашечке кофе, немного успокаиваемся и вызываем Луночкину. Та заходит не по-осеннему цветущая и неоправданно веселая.

— Здравствуйте.

— Привет. Что у нас с презентацией?

— Билеты будут готовы завтра. А вот список приглашенных.

— Интересно, дайте-ка сюда. А вот это кто?

— Это? Генеральный директор «Серебряного дождя».

— Что вы, Ирина. Вы ошибаетесь. Генерального я знаю. Это не он. А вот тут у нас кто записан?

— Программный директор «Европы-плюс».

— Странно, он что, сменил фамилию и пол? А эти тридцать пять человек — кто?

— Это? — гордо произносит она, — Сотрудники SONY—BMG.

— Какие еще, на х...й, сотрудники?

— Ну, курьеры, экспедиторы, водители...

— Б...ядь!!! Какие еще водители?! За эту пьянку плачу Я. И хочу получить резонанс в прессе. А о сотрудниках пускай заботится их компания. Вот список на сто двадцать человек. Их надо пригласить обязательно. Еще восемьдесят журналистов с вас. Напечатайте их фамилии с указанием места работы, должности и телефона. После чего передать им пригласительные лично в руки.