Выпуск 4. Семь пьес с необычной судьбой

Павел молчит.

Вы слышите, что я спросила? Почему вы молчите?

ПАВЕЛ. Мне не идут очки.

ЛЮБА. И вы сейчас не видите меня?

ПАВЕЛ. Смутно.

ЛЮБА (садится ближе). А так? Так я в фокусе?

ПАВЕЛ. Да, так лучше. Вы сейчас похожи на нее.

ЛЮБА. Перестаньте говорить о ней, это смешно. Неужели вы не понимаете.

ПАВЕЛ. Я чего-то не понимаю. Я, очевидно, что-то упустил, чем-то ошибся. Ошибся. Конечно, я в чем-то ошибся, а дальше все пошло вкривь и вкось. Все закономерно. (Задумался.)

ЛЮБА. Мы — инопланетяне?

ПАВЕЛ. Да. А может быть, я слишком поторопился? Может быть, она сначала должна была привыкнуть ко мне?

ЛЮБА. Сюда прилетели наши предки?

ПАВЕЛ. Да.

ЛЮБА. А почему они здесь остались?

ПАВЕЛ. Волею обстоятельств. Обстоятельства сильнее нас… Иногда.

ЛЮБА. Ну и что? Что же теперь делать?

ПАВЕЛ. Не знаю.

ЛЮБА. Но вы ведь говорили, что нужно делать. Вы ведь говорили.

ПАВЕЛ. Говорил? Не помню. А может быть, не следовало этого говорить? Может быть, именно это и оттолкнуло ее.

ЛЮБА. Вспомните! Пожалуйста, вспомните! Не может быть, чтобы все это было только так. Есть же во всем этом какой-то смысл. Есть?

ПАВЕЛ (неожиданно живо). Конечно. Конечно есть. Простите, я вас невнимательно слушал. Конечно есть смысл.

ЛЮБА (с облегчением). Ну вот. Вот и хорошо.

ПАВЕЛ (вдохновляясь). А разве я об этом не говорил?

ЛЮБА. Расскажите еще.

ПАВЕЛ. Конечно, все существующее — прекрасно. Знаете, что — мы такое? Что мы с вами такое? Мы часть огромной прекрасной картины или даже мистерии. И каждая часть, каждое мгновение имеет смысл.

ЛЮБА (очень заинтересованно). Правда? Все имеет?

ПАВЕЛ. И все прекрасно. Нужно только уловить гармонию момента. Вы не помните, я ей этого не говорил? Ах, как жаль, если я этого не говорил. Это бы многое объяснило! Нужно только уловить гармонию момента. Но это я забыл сказать. Я всегда забываю сказать самое главное.

Люба берет его за руку.

Что делать? Как дальше жить?

ЛЮБА. Какая у вас горячая рука.

ПАВЕЛ. Люба, я не могу без нее жить.

ЛЮБА. Вы первый раз назвали меня Любой.

ПАВЕЛ, Первый раз? А как же я вас называл?

ЛЮБА. Никак. Без имени.

ПАВЕЛ. Странно. Я совсем ничего не вижу, все плывет.

ЛЮБА. Помните, вы говорили о всяких странных ландшафтах и строениях?

ПАВЕЛ. О ландшафтах? Да что вы!

ЛЮБА. Так я их вижу во сне. Я часто вижу. Мне иногда снится, что я лечу вверх. Помните, вы об этом говорили?

ПАВЕЛ. Боже мой! Неужели говорил? Как я ошибся. Это оттолкнет кого угодно. Нужно было молчать. (Низко опустил голову, глаза, его закрыты, он будто дремлет.) Да… Все это так. Есть далекий огромный мир. Он нас ждет. Это так. Мы с детства смотрим под ноги… Это так. А во сне? Необычайный мир… Фантастический мир… А может быть, настоящий мир и лучшая часть нашей жизни. О чем я говорил? Ах да… Встреча произойдет. Распахнется дверь, откроется мир… Все это так. И я бы все это забыл, если бы она захотела. Я бы все это забыл навсегда. Жизнь моя кончена.

ЛЮБА. Я люблю вас.

ПАВЕЛ. Кончена. Конечно, нельзя отчаиваться… Века пройдут. Вселенная откроется… Дверь распахнется.

ЛЮБА. Пожалуйста, посмотрите на меня.

ПАВЕЛ. Нужно смотреть шире…

ЛЮБА. Я люблю вас, как никто никогда никого не любил. Посмотрите на меня!

ПАВЕЛ. Дверь распахнется… Простите, я много говорил. Я устал. Я все эти дни почти не спал. Я очень хочу спать. Очень. (Сидя засыпает, подперев голову рукой.)

Входит мама с письмом в руках.

МАМА. Любочка, я не дочитала тебе письмо. И вы послушайте, Павел, вы ведь уже член нашей семьи, (Читает.) «Летом очень хлопотала…». Это я уже читала… Вот. «А Лета пишет, что муж ее пьет как сумасшедший. Чтобы их милосердная холера не минула — всех этих пьяниц, что путаются среди нас и не дают нам радостно жить. Того и гляди, что скоро пропьют все, и свое, и наше. Погода стоит разнообразная, на удивление, — то дождь, то снег, то вдруг дождь со снегом. Влаги необыкновенно много, того и гляди, что, не дождавшись весны, заквакаем, как лягушки. Не устаю удивляться капризам природы. Яблок в этом году уродилось столько, что большое с ними затруднение. Ирина Федотовна пишет, что Анна Федотовна вышла из больницы. У нее было плохо с глазами, но сейчас она видит во тьме кромешной. У меня дело было хуже, но, слава богу, все выровнялось — задатки на катаракту не подтвердились. Все будет хорошо, вот ведь и мама слабенькая, а живет еще, и все мы живы, слава богу, а это главное. А Толька Петрущак, сын дяди Лени, сделал в шкоде машину, так учитель сказал, что такого еще никто не делал; как она работает, сам учитель не понимает, и остановить ее невозможно. Приезжайте летом — посмотрите. Очень хотелось бы видеть всех вас — дорогих наших друзей. Обнимаем и целуем вас крепко. Любящие вас Костелецкие. И привет вам от дяди Лени, Толи, Веры, Любы, Ирины Федотовны…»

Занавес

Андрей Зинчук

«ВПЕРЕД, КОТЕНОК!» В двух действиях

Предисловие

Эта «детская» пьеса была написана в 1979 году. В том же году состоялась премьера спектакля в театре-клубе «Суббота» (режиссер Г. Романовская). Несмотря на то, что «Котенок» оказался на редкость удачным спектаклем, сыграть его удалось только дважды — руководитель студии Ю. А. Смирнов-Несвицкий предусмотрительно снял спектакль из репертуара — времена были очень советские…

В 1981 году «Котенок» вновь увидел свет — в репертуаре Мангышлакского театра кукол (режиссер О. Карнер). На фестивале «Жигер» за эту постановку театр удостоился диплома I степени и… одновременно с этим стал «невыездным»: его труппу посадили «под домашний арест» в г. Шевченко — месте ссылки великого Кобзаря — перестали выпускать на гастроли в другие города СССР.

В 1989 году произошло еще одно знаменательное событие: «Котенок» в качестве мюзикла (композитор Е. Зарицкая) был поставлен в театре «На Поклонной горе» (режиссер-постановщик В. Глазков собрал команду актеров из театров им. «Ленсовета» и БДТ). Пока мюзикл игрался по Д/К и детским домам области, все шло хорошо. Но под Новый год он был «продан» в Дом офицеров на Литейном проспекте. На дневном спектакле произошел страшный скандал: несколько офицерских жен потребовали «немедленно прекратить это безобразие», что и было сделано ими после окончания первого акта этой драмы. За кулисами театра разыгралась еще одна драма: заплаканные актрисы прижимались к белой рубашке автора, и по ней текли черные потоки туши и грима. Белее снега была композитор Е. Зарицкая. И все же актеры, собравшись с силами, доиграли спектакль — те, кто присутствовали на втором действии, свидетельствуют, что никогда не видели такого эффекта: актеры буквально разнесли зал, до того расколовшийся на две половины: тех, кто требовал немедленного прекращения и тех, кто с не меньшей настойчивостью требовал продолжения «этого безобразия». Набирала ход перестройка, поэтому победили вторые.

Но все-таки администрация Дома офицеров в спешном порядке сняла второй, вечерний спектакль прямо перед носом у пришедших на него зрителей. На улице смешались два потока — первый уходил со скандального зрелища, второй на него не пускали. В Доме офицеров зал внушительный размеров, билеты были проданы на оба спектакля, поэтому на Литейном образовалась пробка из нескольких тысяч человек (подтянулись зеваки) — на какое-то время было парализовано движение транспорта. К месту происшествия с большим опозданием прибыла бригада «600 секунд». Актеры были напуганы и, кажется, тревожно-счастливы. Автор и композитор, не дожидаясь дальнейшего развития событий, совершенно обессилев, тихо разъехались по домам в настроении, которое одним словом назвать затруднительно.