Высоким слогом о тебе, мой Крым 2022

Кроме собственно сонетного жанра параллельно сформировался и большой пласт теоретический исследований сонетного искусства. Эта тема в отечественном литературоведении развита достаточно глубоко в работах Л. Гроссмана «Борьба за стиль»,

Б. С. Михайличенко «Теория сонетного жанра», В. А. Пронина «Сонет – мир в миниатюре»,

И. Бехер «Философия сонета», В. М. Жирмунского «Теория стиха», Г. Шенгели «Техника сонета», Ю. М. Лотман «Анализ поэтического текста». В них, с учетом романтической парадигмы, тех или иных исторических аспектов, анализировалось соотношение между синтаксической и содержательной структурой сонета, его внешней и внутренней формой. Данные исследования отличаются разноплановым характером. Литературоведы, филологи пытаются понять истоки сонетного жанра, проследить его развитие в национальных литературах, отметить основные тенденции его развития.

Немало о сонете написано и поэтами серебряного века, работавшими в этом жанре, В. Брюсовым, А. Белым, и др., а также переводчиками поэзии Л. Гинзбургом, А. В. Карельским, М. Л. Гаспаровым, и др.

Ряд работ и литературных экспериментов посвящено исследованию структурного многообразия сонетов, их строфике, типам рифмовки, метрике, а также графическим, звуковым, интонационным, лингво-стилистическим способам организации. Поскольку внешняя форма сонета находится в диалектической взаимосвязи с его структурой, при экспериментировании с формой внутренняя организация сонета становится его доминирующим признаком.

Тем не менее, сегодня тенденции сонетного жанра получают новый импульс развития, обрастают новыми структурными и семантическими изменениями, что очень хорошо просматривается по результатам литературных практик, организованных Леонидом Фокиным в онлайн формате на страницах Интернет-портала. Как результат творческих экспериментов, рождаются и поддерживаются новые сонетные формы: Коломенский сонет (предложен Романом Славацким), Рузский сонет, Приморский сонет, сочетающие катрены с двустишьями, терцетами и пятистишьями. Однако наибольшее признание у авторов и читателей получили вариации классического построения сонета из двух катренов и двух терцетов. Безусловным лидером данной экспериментальной формы является Киммерийский (Крымский) сонет со структурой 4-3-3-4. Его строфика была обозначена на Волошинском фестивале (Щёлкино, Коктебель, Феодосия) в 2020 году. Там же, в Щёлкинской библиотеке, 3 сентября был прочитан первый сонет в такой форме, поэтому эту дату можно считать днем рождения Киммерийского (Крымского) сонета, написан он был накануне, 2 сентября, Леонидом Фокиным. Перспективным также является Питерский сонет 4-3-4-3. Его строфика предложена автором данной статьи 27 января 2021 года в сонете «Гроза над Балтикой». Данные варианты отличаются особой мелодикой звучания, что придаёт исключительную эстетическую красоту литературному произведению, написанному в этих формах. Тем не менее, для систематизации в этом направлении целесообразно рассмотреть всю возможную сонетную матрицу классического катренно-терцетного построения:

4-4-3-3 (классический сонет) / 3-3-4-4 (опрокинутый сонет) / Киммерийский (Крымский) сонет 4-3-3-4 (половинный и половинный-опрокинутый)/ Питерский сонет 4-3-4-3 (два половинных) / 3-4-3-4 (два половинных-опрокинутых) / 3-4-4-3 (опрокинутый и половинный).

Предлагаемые новые формы сонетного жанра часто выглядят оригинальными, но надо понимать, что они исследуются в рамках литературных практик не ради собственно формы, а как потенциальный новый инструмент для создания выразительного эмоционального посыла читателю. Этот посыл в сонете формируется за счёт напряжения, создаваемого соотношением симметрии и асимметрии, гармонии и дисгармонии. Тем не менее, данное правило часто нарушалось и нарушается как признанными классиками, так и современными поэтами. Причём, это нарушение канонов семантического построения сонета далеко не всегда приводит к выхолащиванию эмоциональной составляющей произведения, а ведь именно эмоциональное воздействие является главной движущей силой любого искусства. Многие сонеты гениальных поэтов серебряного века: М. Волошина, Н. Гумилева и др. являются вершинами поэтического мастерства, но при этом их, в большей степени, можно отнести к пейзажным стихотворениям в сонетной форме, нежели к каноническим сонетам.

Существует достаточно большое количество литературоведов, строго придерживающихся канонической парадигмы сонетного жанра и критикующих любое отступление от традиций. Часто это является сдерживающим фактором в развитии данного вида поэзии. Тем не менее, кроме философско-содержательных сонетов, имеющих классическую семантику: теза – антитеза – синтез, в рамках литературных практик были созданы замечательные пейзажные зарисовки Татьяной Игнатьевой, Виктором Алиминым, Алексеем Фоминым и др. Ряд сонетных произведений носит эмоционально-патетическую окраску. Ярким представителем поэтов данного направления является Нина Плаксина с произведением «России сердце – мой любимый Крым». Это венок сонетов с полным правом можно отнести к новой жанровой разновидности сонетного искусства – Сонетной оде.

Таким образом, в современной сонетистике целесообразно, не принижая значения классического сонета, отдельно выделить и развивать новые направления сонетного искусства.

Очевидно, что проводимые творческие эксперименты и литературные изыскания могут оказаться плодотворными и получить дальнейшее развитие в произведениях различных авторов. Однако объективную оценку данным попыткам новаторства может дать только время и вдумчивый неравнодушный читатель.

О. Ю. Гаценко,

доктор технических наук, поэт, победитель, лауреат и финалист многих литературных российских и международных поэтических конкурсов.

Воистину прекрасен наш союз Коллективный венок сонетов, посвященный XV симпозиуму «Школы сонета» в Коктебеле

Олег Федотов Москва

Магистрал

Воистину прекрасен наш союз,отпетые поклонники сонета!Нам не с руки слагать печальный блюз,ведь наша песня далеко не спета!Был местом первой встречи некий вузс прославленным «поющим факультетом»,где сами музы, и любимцы муз —все педагоги, барды и поэты!Сонетной школе двадцать восемь лет,восьмую сотню разменял сонет —учёл Лентини тонкий счёт астрала,сонетную качая колыбель,знал наперёд, что встретит Коктебельнас для торжественного Магистрала!

1. Владимир Александров Москва

Воистину прекрасен наш союз, —говаривал, бывало, в щит глазея,любитель страстный девственных медуз,богами наречённый быть Тезеем.Сторонник переменных анакрузи женских окончаний: «Пиренеиизмерить сапогом я не возьмусь,а Апеннины, – утверждал, – сумею.Глазливая потребна мне жена,когда по зову первому оналюбую блажь надменного поэтарезцом ресниц переиначит в твердь».Огонь и воду переплавят в медьотпетые поклонники сонета!

2. Алексей Бердников Квебек, Канада

Отпетые поклонники сонета!У нас хлопот сегодня полон рот:метание каменьев в огородиз катапульт катрена и терцета.В регистрах всё – от баса до фальцета,а в ритмах – барыня или фокстрот,прямой порядок, задом наперёд?Желудок нынче крепок у рунета.В прямом порядке видится нам флюс,его желательно бы перестроить.К примеру – вот сонет вам стиля рюс…Катрены сократив, терцеты строитьи – чтоб не волновать, не беспокоить,нам не с руки слагать печальный блюз.

3. Сергей Бирюков Галле, Германия

Нам не с руки слагать печальный блюз,никчемна скорой помощи карета,мы неизменно сохраняем вкуск сцеплению катренов и терцетов.И вот мы снова дружно держим курсв Причерноморье на исходе лета,чтоб укрепить наш дружеский союз,взаимным вдохновением согретый.Ничто не остановит нас теперь,издалека нас манит Коктебель —как рифма в завершение куплета.В сонетной школе каждый впрок урок,в волшебный строй сведём рисунок строк,ведь наша песня далеко не спета!