Звезда Смерти Гизы

Данн подводит следующий итог:

На основе предыдущих свидетельств, звук должен был фокусироваться в Камере Царя и вызывать осцилляцию горной породы, что приводило к вибрации тысячи тонн гранита. Затем частоты в этой камере поднимались над низкой частотой [вибрации Земли через ряд гармонических ступеней до такого уровня, когда водород переходил в возбужденное состояние. Камера Царя представляет собой чудо техники. Здесь механическая энергия Земли превращалась или преобразовывалась в полезную силу. Это резонирующая полость, где происходила фокусировка звуковых волн. Звуковая волна, проходившая через коридор на резонантной частоте этой камеры — или одной из ее гармоник, — при достаточной амплитуде вызывала резонансную вибрацию гранитных балок Звуковые волны неправильной частоты отфильтровывались в акустическом фильтре, более известном под названием Вестибюль [306] .

306

Ibid.. р. 183

По мере того как атомы водорода абсорбировали акустическую энергию, их электроны переходили на более высокий уровень и претерпевали квантовые скачки до тех пор, пока не возвращались к прежнему уровню. При этом они испускали пучки энергии в микроволновом диапазоне электромагнитного спектра.

7. Саркофаг: оптическая камера для мазера

Данн отмечает, что одной из необычных особенностей Саркофага, который сам по себе представляет объект, где зашифрованы многочисленные пространственные соотношения с Землей, Солнечной системой и галактикой, является оптическая камера с вогнутыми поверхностями на каждом конце. Поскольку электроны атомов водорода можно возвращать в первоначальное состояние входным сигналом соответствующей частоты, здесь есть все компоненты мазера: входной сигнал, оптическая камера для когерентного излучения фотонов, по мере того как электроны выходят из своего первоначального состояния и возвращаются обратно, а в южной «воздушной шахте», ведущей от Камеры Царя к грани Пирамиды, — рожковая антенна, использовавшаяся для приема микроволновых волн. Таким образом, «воздушные шахты» представляют собой направляющие для входного и выходного микроволнового сигнала. По логичному заключению Данна, основанному на здравых научных принципах, гроб некогда был расположен точно между двумя шахтами [307] . «Первоначально гладкие поверхности граней Великой Пирамиды имеют тарелкообразную форму и могли использоваться как коллектор радиоволн микроволнового диапазона, постоянно бомбардирующих Землю из космоса. Поразительно, но эти направляющие, ведущие в Камеру Царя, имели размеры, близко соответствовавшие длине волны микроволновой энергии — 1 420 405 751 786 Гц» [308] . Это равнозначно утверждению, что строители Пирамиды возвели сооружение, предназначенное для сбора фонового излучения вселенной, которое, по мнению большинства физиков, осталось после Большого Взрыва. Согласно теории плазменной космологии, фоновое излучение является результатом электромагнитных вихревых процессов, происходящих в галактических структурах.

307

Dunn, op. cit., p. 184–185.

308

Ibid, p. 186, курсив добавлен.

8. Камера Царицы: водородный генератор

На каком основании Данн приходит к выводу, что газообразной средой, заполнявшей Камеру Царя, был водород? Он твердо убежден, что водород использовался для энергетического питания Пирамиды. «Без водорода эта гигантская машина не могла бы действовать» [309] . Стоит отметить, что ранние исследователи Камеры Царицы поспешно отступили из-за чрезвычайно неприятного запаха; по мнению Данна, для производства водорода использовалась некая химическая реакция — например, между цинком и хлорной кислотой. Другие химические процессы с участием сульфида водорода тоже могли приводить к возникновению отвратительного запаха [310] .

309

Dunn, op. cit., p. 191

310

Ibid., p. 200. 195.

9. Расплавление или намеренное разрушение?

Сформулировав эту сложную теорию, Данн переходит к объяснению признаков разрушения и бурных процессов, некогда происходивших в Камере Царя: покосившиеся и потрескавшиеся стены, оплавившийся угол Саркофага и почерневшая известняковая стена Большой Галереи. Он ссылается на «системный сбой», в результате которого водород «по какой-то необъяснимой причине» взорвался огненным шаром» [311] . Он считает, что после этого инцидента строители пирамиды провели туннель к Большой Галерее с целью ремонта, в результате чего появилась так называемая колодезная шахта, предназначение которой до сих пор служит предметом дискуссий.

311

Ibid., p. 209.

Однако здесь теория Данна снова противоречит палеографическим свидетельствам Ситчина. По версии, сохранившейся в древних текстах, в Пирамиду вошли специально для того, чтобы провести учет ее содержимого, уничтожить некоторые компоненты и вывезти другие для дальнейшего использования. Перед лицом четких свидетельств катастрофического разрушения, которое некогда произошло в Камере Царя, и с учетом палеографических свидетельств, указывающих на умышленный характер разрушений, я полагаю, что это служит самым сильным доказательством, что Пирамида в первую очередь использовалась как оружие.

10. Другие пирамиды и Тесла

Данн не отбрасывает и более зловещие варианты своей теории «силовой станции», когда пишет об исследованиях Теслы в области применения импульсных гармонических вибраций.

Применяя технологию Теслы в Великой Пирамиде и пользуясь чередующимися импульсами на вершине Пирамиды и в Подземной Камере — кстати, все египетские пирамиды имеют такую камеру, — мы можем привести в движение 5 273 834 тонны камня! Если у нас возникнут трудности с Великой Пирамидой, поблизости есть три пирамиды меньшего размера, которые можно активировать в первую очередь [312] .

312

Dunn, op. cit., p. 149-

Согласно его гипотезе, эти пирамиды могли использоваться «как вспомогательное средство в достижении резонанса для Великой Пирамиды» [313] . Но эти оригинальные замечания, сделанные как бы между прочим, поднимают столько же вопросов, как и ответов, и указывают на немногочисленные слабые места в блестящем анализе Данна. Упомянув о Тесле, Данн не углубляется в подробности о том, каким образом его идеи могли применяться в Великой Пирамиде, помимо генерирования частотных вибраций. Если другие пирамидальные сооружения в Гизе предназначались для того, чтобы помогать Великой Пирамиде «достигнуть резонанса», уместно поинтересоваться, с чем должен быть достигнут этот резонанс? В конце концов, Пирамида уже была настроена на резонанс с земными вибрациями, возможно, их предназначение было совершенно иным и его еще предстоит определить. И наконец, хотя Данн знает о других свойствах Пирамиды, таких как ее ориентировки на различные небесные тела, он не дает удовлетворительных объяснений причин этого феномена. Впрочем, в конце своей книги он предполагает, что строители Пирамиды знали о гравитации больше, чем мы [314] .

313

Ibid.. p. 219.

314

Dunn, op. cit., p. 253–254 Данн всегда называет строителей Пирамиды египтянами.

Остается выяснить, возможно ли иное понимание всех этих вещей. В главе VII мы рассмотрим «оружейную гипотезу». Но в древних текстах, как и в самой Пирамиде, содержится еще один поразительный сюрприз, который мы должны исследовать.

VII Палеография палеофизики, часть 2: Пифагор, Платон, Планк и Пирамида

________________________________________________________________________

Для человека, выполняющего свои изыскания надлежащим образом, все геометрические формы и системы счисления, все музыкальные последовательности и упорядоченные схемы обращения небесных тел должны раскрываться… как проявление единой сущности природных взаимосвязей.

Платон. Эпинома, 991 е, 992а

А. Тетраэдрические музыкальные гармоники и квантовая механика в «Пифагорейце Платоне»

Эрнест Дж. Маклейн представил, наверное, самое обоснованное и убедительное доказательство существования изощренной палеофизики, зашифрованной в виде мифологии древних тайных обществ. Его авторитетное сочинение под названием «Пифагореец Платон: прелюдия к самой песне» представляет собой хорошо аргументированное доказательство, что математические и физические законы равномерного мелодического темперирования, составляющие основу современной западной музыкальной системы с ее двенадцатью равноотстоящими хроматическими тонами [315] , были зашифрованы в подробных описаниях из аллегорических фрагментов Платона. Как отмечает Маклейн,

315

Тона, которые можно найти в любой октаве органной или фортепианной клавиатуры.

после смерти Платона и 347 г. до н. э. его друзья и ученики сразу же принялись спорить об этих математических конструкциях и о цели Платона, пользовавшегося ими как моделями душ, городов и планетной системы. К началу христианской веры большая часть математических выкладок Платона превратилась в загадку…

На всем протяжении истории математические аллегории Платона сопротивлялись усилиям исследователей его творчества, пытавшихся воссоздать его арифметику или обнаружить ее в вещественных проявлениях, о которых он говорил [316] .

316

Ernest McClain, The Pythagorean Plato: Prelude to the Song Itself, p.I

Подробный анализ Маклейна выглядит очень убедительно, но поднимает ряд еще более важных и глубоких вопросов:

• Зачем нужно было связывать движение планет с такой системой?

• Почему Платон приложил такие усилия для зашифровки своей системы? Не потому ли, что «равномерное темперирование» имело отношение к чему-то несравненно более важному, чем музыкальная система?

Второй вопрос подразумевает, что на кону стоял великий секрет древней объединенной палеофизики. В этом разделе мы подытожим выводы Маклейна в попытке раскрыть этот секрет. Вкратце они заключаются в следующем: