100 знаменитых символов Украины

Мы вновь позволили себе обратиться к творчеству А. С. Пушкина. А писал он так об одесской опере. Собственно говоря, так было всегда и везде — опера была не просто местом, где на сцене разворачивается какое-то действо, демонстрируют свое вокальное мастерство певцы, а публика внемлет всему происходящему на сцене. Нет, оперный театр — это жизнь, это любовь, это все проявления человеческой страсти. А теперь представьте, если вас лишат любви и страсти? И останется только одно — пустота…

Такие чувства испытывали одесситы, когда 2 января 1873 года Одесский оперный театр сгорел. Сгорел безвозвратно. А ведь буквально за три дня до этого страшного события были закончены работы по реконструкции театра. Казалось, обновленный театр теперь заблистает с новой силой, но труд строителей погиб в огне. Для города, для его жителей, которые уже не мыслили себе жизни без оперы, случившееся стало подлинной трагедией. Единственное, что смягчало горечь утраты, — при пожаре каким-то чудом не погибли люди. А причина пожара была весьма традиционной для тех лет — что-то случилось с газовым рожком, освещавшим главный вход в театр, пламя перекинулось на крышу и моментально охватило все здание.

Сгоревший театр восстановлению не подлежал. Было ясно, что Одессе нужна новая опера. Едва ли не на следующий день после пожара было принято решение об объявлении конкурса на лучший проект нового театра. Однако же прошло долгих одиннадцать лет, прежде чем в основание фундамента театра был заложен первый камень. Виной такой долгой проволочки была непобедимая и неповторимая российская бюрократия. На согласование проекта театра понадобилось в два раза больше времени, чем на разработку проекта и собственно строительство здания.

Тогда в европейской архитектуре владычествовал стиль венского барокко — роскошный, с обилием золота, иногда даже чрезмерно изобилующий богатыми украшениями. И неудивительно, что Одесский оперный театр был построен именно в этом стиле, тем более что проект разрабатывали известнейшие венские архитекторы — Фердинанд Фельнер и Герман Гельмер. Но, видимо, неповторимая одесская атмосфера оказала влияние на основателей и владельцев одноименной строительной фирмы. Да, Одесская опера — это триумф стиля барокко, но наметанный глаз знатока архитектуры отметит элементы итальянского ампира, французского рококо (влияние этого стиля особенно заметно в оформлении интерьера зрительного зала) и даже некоторые восточные мотивы.

Потрясающий внешний вид, сражающие своей красотой интерьеры, неповторимая акустика (когда в любом уголке зрительного зала слышно шепот со сцены) — это все Одесский оперный театр. Уникальной была даже система противопожарной безопасности. Во-первых, театр был оборудован электрическим освещением, более безопасным, чем газовое, и совершенной системой вентиляции. Во-вторых, даже если бы и случился пожар, было предусмотрено все, чтобы избежать жертв, — радиальная система выходов и круговое фойе, позволявшие быстро покинуть здание, продублированная система водоснабжения и специальный металлический занавес, отделявший сцену от зрительного зала. Так что те, кто пришел 1 октября 1887 года на открытие Одесского оперного театра, понимали — усилия строителей и архитекторов, равно как и 1 миллион 300 тысяч рублей, потраченных на строительство, не пропали зря…

Помимо Одесского оперного театра, фирма «Г. Гельмер и Ф. Фельнер» (а в ней, помимо основателей, работали десятки известных европейских архитекторов) построила еще более 40 театров по всей Европе. И поэтому, когда был объявлен конкурс на возведение оперного театра во Львове и стало известно, что Фердинанд Фельнер и Герман Гельмер примут в нем участие, то именно венским специалистам заранее прочили победу в этом конкурсе. Но, как говорят в Украине, «не все так судилося, як рядилося»…

В конце XIX столетия Львов развивался быстрыми темпами, город на реке Полтва становился центром деловой и культурной жизни не только Галиции, но всего востока Европы. Естественно, что в городе, претендующем на звание культурного центра, должен быть театр, и не один, а чем больше, тем лучше. А вот с этим во Львове в те времена было не все в порядке. В городе, издавна бывшем пристанищем для бродячих театральных групп, работал всего один постоянный театр. Да и тот, прямо скажем, не полностью удовлетворял вкусы львовских театралов. Спектакли частного театра «Скарбка» (названного так в честь местного мецената Станислава Скарбека, на чьи деньги, собственно говоря, и был создан театр), к сожалению, вряд ли можно было отнести к вершинам театрального искусства, к тому же руководство «Скарбки» постоянно повышало цены на билеты, что, естественно, никак не радовало небогатых горожан.

Львовяне — народ настойчивый. Делегация недовольных сложившимся положением галичан отправилась на прием к губернатору и сумела-таки убедить его в необходимости строительства нового городского театра. Мало того, было решено, что конкурс на лучший проект театра будет анонимным, а это было весьма необычным для тех лет (к сожалению, специфическое понятие «откат» существовало и в те времена). Специальная комиссия, заседавшая в Лейпциге, рассматривала пронумерованные проекты, на которых не было никаких имен. Сам же список архитекторов (свои работы прислали более 30 зодчих) существовал в единственном экземпляре и до объявления результатов был спрятан в надежном месте.

Очень необычным и неожиданным оказался и окончательный выбор компетентного жюри. И дело было не в том, что победителем конкурса, в котором участвовали известнейшие европейские светила архитектурного искусства, стал местный архитектор, выпускник Берлинской строительной академии Зигмунд Горголевский. И даже не в том, что Горголевский, до того не строивший театров, победил признанных фаворитов, в том числе и уже упоминавшуюся нами фирму «Г. Гельмер и Ф. Фельнер». Проект Зигмунда Горголевского поражал своей неординарностью и поэтому победил. Правда, как оказалось позже, победа эта впоследствии обернулась для него трагедией.

Но обо всем по порядку. Прогресс в архитектуре, как и в любой другой отрасли науки или искусства, — это прерогатива людей смелых и решительных. А Зигмунд Горголевский был, безусловно, человеком очень смелым. Будь иначе, то наверняка не решился бы он представить свой проект. Перед всеми архитекторами, участвовавшими в конкурсе на строительство Львовского театра, стояла одна проблема — где его разместить. Ведь центр Львова был очень плотно застроен, сносить здания, представлявшие историческую ценность, нельзя было ни в коем случае. Тут же протекала река Полтва, подмывавшая грунтовыми водами окрестную территорию. Строить театр не в центре, а где-то в другом месте? Как-то несолидно. Однако делать нечего, вот и предлагали все архитекторы проекты, согласно которым будущий театр размещался где угодно, только не в центре Львова. Все, кроме Зигмунда Горголевского…

Поставить оперный театр на воде? О, это смело, скорее даже безумно смело. Нет, речь, конечно, не шла об устройстве первого водного оперного театра. Зигмунд Горголевский предложил иное. Здания в центре Львова сносить нельзя, но почему бы не построить театр там, где течет Полтва? Осушить необходимую площадь, а реку пустить под землей в огромной бетонной трубе? Смело, очень смело, но при этом вполне выполнимо. Так думал Зигмунд Горголевский, создавая свой проект, так думала и конкурсная комиссия, признавшая этот проект наилучшим.

Конечно, подобное решение вызвало немало споров и сомнений. Тем более что Горголевский предлагал строить огромное здание не на привычном фундаменте (который из-за воздействия грунтовых вод был бы вскоре разрушен), а на громадных размеров плите. Конкуренты Зигмунда Горголевского прогнозировали самые печальные сценарии. «Это утопия! — восклицали они. — Бессмысленная трата денег и сил! Поверьте, этот театр развалится еще до того, как будет построен второй этаж!» Особенно неистовствали Герман Гельмер и Фердинанд Фельнер. Авторы проекта Одесского оперного театра даже специально остались во Львове, чтобы воочию наблюдать за строительством и ждать, когда театр начнет рушиться. И в какой-то момент показалось, что мрачные прогнозы по поводу Львовской оперы таки сбудутся. Однако к этому мы вернемся немного позже.

Летом 1896 года приступили к земляным работам. Зигмунд Горголевский понимал: Львовский театр — это его детище, его шанс. И поэтому он дневал и ночевал на стройке, лично руководил земляными, строительными и распорядительными работами, сам отбирал подрядчиков и поставщиков оборудования. А надо сказать, что поставщики эти были самыми что ни на есть именитыми. Например, работы по устройству систем отопления, освещения, вентиляции выполнила знаменитая немецкая фирма «Сименс». Однако же и местные специалисты не остались в стороне, например, большая часть строительных работ была осуществлена фирмой, принадлежавшей львовскому инженеру Ивану Левинскому.