Большая Советская Энциклопедия (МА)

Матисен Федор Андреевич

Ма'тисен Федор Андреевич [20.5(1.6).1872, Петербург, — 19.12.1921, Иркутск], русский военный гидрограф и путешественник. Окончил (1897) морской кадетский корпус. Участник полярных экспедиций: Шпицбергенской градусной (1899), Русской полярной АН (1900—03); в последней — командир-капитан яхты «Заря» (1902—03; после гибели Э. В. Толля был начальником экспедиции). Один из организаторов гидрографической экспедиции по изучению Северного Ледовитого океана (1910—15). Организатор и руководитель первой советской гидрографической экспедиции к устьям Лены и Оленёка. Исследовал бухту Тикси, доказав её пригодность для строительства морского порта. Имя М. носит пролив между островами Вилькицкого, Таймыр и Нансена у северного берега Таймырского полуострова.

Соч.: Краткий обзор плавания яхты Русской полярной экспедиции «Заря» в навигацию 1901 г., «Известия АН», 1902, т. 16, № 5; Экспедиция к устью р. Лены в связи с использованием Северного морского пути, Иркутск, 1921.

Лит.: Толь Э. В., Плавание на яхте «Заря», [перевод с немецкого], М., 1959; Ф. А. Матисен (1872—1921), в книге: Материалы экспедиций к устьям рек Лены и Оленека под начальством Ф. А. Матисена в 1920 г. и Н. И. Евгенова в 1921 г., Л., 1929 («Труды Комиссии по изучению Якутской АССР», т. 3, ч. 1).

А. В. Мельников.

Матисс Анри Эмиль Бенуа

Мати'сс (Matisse) Анри Эмиль Бенуа (31.12.1869, Ле-Като, Пикардия, — 3.11.1954, Симьез, близ Ниццы), французский живописец, график и скульптор. Учился в Париже — в академии Жюлиана (с 1891) у А. В. Бугро, в Школе декоративных искусств (с 1893) и в Школе изящных искусств (1895—99) у Г. Моро; копировал произведения старых французских и голландских мастеров. Испытал влияние неоимпрессионизма (главным образом П. Синьяка ), П. Гогена , искусства арабского Востока, в известной мере — древнерусской иконописи (одним из первых на Западе оценил её художественные достоинства; в 1911 посетил Москву). В 1905—07 лидер фовизма . Начиная со 2-й половины 1900-х годов М. утверждает новый тип художественной выразительности, используя лаконичный, резкий и в то же время гибкий рисунок, остро ритмизованную композицию, контрастное сочетание немногих цветовых зон, то интенсивно ярких и локальных (панно для особняка С. И. Щукина в Москве «Танец» и «Музыка», оба — 1910, Эрмитаж, Ленинград), то богатых оттенками одного основного тона, полупрозрачных и не скрывающих фактуры холста («Мастерская художника», 1911, Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва). В сдержанно-суровой манере работ М. 2-й половины 10-х годов заметно воздействие кубизма («Урок музыки», 1916—17, Музей современного искусства, Нью-Йорк); произведения 20-х годов, напротив, отличаются жизненной непосредственностью мотивов, колористическим многообразием, мягкостью письма (серия «Одалиски»). В 30—40-е годы М. как бы суммирует открытия предыдущих периодов, сочетая поиски свободной декоративности времени фовизма с аналитически-чётким построением композиции (фриз в Музее Барнеса «Танец», 1931—32, Мерион, штат Филадельфия, США), с тонко нюансированным цветовым строем («Ветка сливового дерева», 1948, частное собрание, Нью-Йорк).

Творчеству М. в целом присущ ряд общих черт. Стремясь противопоставить бурной напряжённости жизни 20 века вечные ценности бытия, он воссоздаёт его праздничную сторону — мир бесконечного танца, безмятежного покоя идиллических сцен, узорочья ковров и тканей, сверкания плодов, ваз, бронз, сосудов и статуэток. Цель М. — увлечь зрителя в эту сферу идеальных образов и грёз, сообщить ему чувство умиротворения или смутной, но завораживающей тревоги. Эмоциональное воздействие его живописи достигается прежде всего предельной насыщенностью цветовой гаммы, музыкальностью линейных ритмов, создающих эффект внутреннего движения форм, наконец, полной соподчинённостью всех компонентов картины, ради чего предмет порою превращается в своего рода арабеск, сгусток чистого цвета («Красные рыбы», 1911; «Натюрморт с раковиной», 1940; обе работы — в Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина).

Как график, работая пером, карандашом, углем, в технике офорта, линогравюры и литографии, М. оперирует главным образом линией, тонкой, иногда прерывистой, иногда долгой и круглящейся, прорезающей белый или чёрный фон [серия «Темы и вариации», уголь, перо, 1941; иллюстрации: к «Стихам» Малларме, к «Пасифае» де Монтерлана, к «Стихам о любви» Ронсара]. В 40-е годы М. часто прибегает к технике аппликаций из цветной бумаги (серия «Джаз», 1944—47). К скульптуре М. обращался с начала 1900-х годов, но особенно часто в 20—30-е годы (рельеф «Обнажённая женская фигура со спины», бронза, 1930, Художественный музей, Цюрих). Последняя работа М. — оформление интерьера (в том числе витражи) «Капеллы чёток» в Вансе, близ Ниццы (1953).

Хотя М. не обращался к конкретным событиям современности, непосредственно не откликался на общественные потрясения эпохи, мажорное звучание его произведений, постоянно проявляющийся в них оптимизм мироощущения отводят его творчеству значительное место в ряду гуманистических ценностей 20 века. М. принадлежал к прогрессивным кругам французской интеллигенции, был активным борцом за мир, с симпатией относился к СССР. В музеях Москвы и Ленинграда — одно из лучших в мире собраний произв. художника.

Соч.: Сборник статей о творчестве, [перевод с французского и немецкого], М., 1958.

Лит.: Ромм А. Г., Матисс, М., 1935; Алпатов М. В., Матисс, М., 1969; Матисс. Живопись. Скульптура. Графика. Письма. [Каталог произведений в музеях СССР], Л., 1969; Fry R., Henri Matisse, N. Y., 1935; Barr A. Н., Matisse. His art and his public, N. Y., 1951; Leymarie J., Read Н., Liebermann W. S., Henri Matisse. [Catalogue of the Н. Matisse retrospective], Berk., 1966; Henri Matisse. Exposition du centenaire, P., 1970.

В. А. Калмыков.

А. А. Матисс. Иллюстрации к «Пасифае» А. Де Монтерлана. 1944.

А. Матисс. Илл. к «Стихам» С. Малларме. Офорт. Лозанна. 1932.

А. Матисс. Иллюстрация к «Стихам о любви» Ронсара. 1948.

А. Матисс. Автопортрет. Государственный художественный музей. Копенгаген.

Матица галицко-русская

Ма'тица га'лицко-ру'сская , культурно-просветительное общество в Галиции. Основано в 1848 во Львове по примеру аналогичных обществ, существовавших у других славянских народов: чехов, словен, сербов и других. Боролась за увеличение числа школ на родном языке, издавала на русском и украинском языках популярные руководства по ремёслам, школьные учебники, художественные произведения и пр. М. г.-р. пропагандировала идеи дружбы и сотрудничества украинцев с русским народом. М. г.-р. отличалась пёстрым социальным составом и разнородными общественно-политическими взглядами своих участников. Сыграла положительную роль в развитии украинской культуры в Галиции. Деятельность общества прекратилась в 1930-х годах.

Матица моравская

Ма'тица мора'вская (Matice moravsk'a), моравское культурно-просветительное общество. Возникло в 1852 в городе Брно, выделившись из «Общества св. Кирилла и Мефодия». М. м. осуществила издание ряда исторических и филологических трудов. Объединяет главным образом научных работников в области истории, истории литературы и культуры. Печатный орган М. м. — «Sbornik Matice moravsk'e» (до 1956 — «Casopis Matice moravsk'e»).

Матица сербо-лужицкая

Ма'тица се'рбо-лу'жицкая (Ma'cica serbska), культурно-просветительное общество лужицких сербов в 1847—1951. Основано в городе Будишин (Бауцен) публицистом и филологом Я. Смолером. Печатный орган М. с.-л. — «Casopis M'acicy serbskeje» (1847—1937). В 1880 было открыто отделение М. с.-л. в Котбусе. М. с.-л. издавала многочисленную литературу на сербо-лужицком языке, вела широкую просветительскую работу, став одним из важнейших оплотов национальной борьбы лужичан против германизации. В 1937 была закрыта, возобновила деятельность в 1945, в 1951 влилась в основанный тогда институт лужицкого народоведения.