Большая Советская Энциклопедия (МО)
Шрифт:
Рис. к ст. Мохноногий сыч.
Моховая
Мохова'я, посёлок городского типа в Камчатской области РСФСР, подчинён Петропавловск-Камчатскому горсовету. Расположен на берегу Авачинской губы. Рыбокомбинат.
Моховики
Моховики', группа трубчатых грибов из рода Boletus. Поверхность шляпки обычно сухая, бархатистая, реже, в раннем возрасте, клейкая; ножка без кольца. Жёлто-бурый М. (В. variegatus) — с жёлто-бурой шляпкой и буровато-оливковым трубчатым слоем — растёт в сосновых лесах в августе — октябре; зелёный М. (В. subtomentosus) — с оливково-буроватой шляпкой и жёлтым трубчатым слоем — растёт в разных лесах в июле — октябре; красный М. (В. chrysenteron) — с красной, обычно трещиноватой шляпкой — растёт в лиственных лесах в июле — сентябре. М. съедобны, при сушке чернеют; жёлто-бурый М. маринуют.
Мохой-Надь Ласло
Мо'хой-Надь (Moholy-Nagy) Ласло (20.7.1895, Бачборшод, Боршод, — 24.11.1946, Чикаго, США), венгерский скульптор, дизайнер, мастер фотоискусства. Работал в основном в Германии (1920—1933), куда эмигрировал после подавления Советской власти в Венгрии, и в США (с 1937). Испытал влияние К. С. Малевича , Л. М. Лисицкого ,
Соч.: Живопись или фотография, [пер. с нем.], М., 1929; Malerei, Photographie, Film, M"unch., 1925 (Bauhausb"ucher, Bd 8); Von Material zur Architektur, M"unch., 1929 (Bauhausb"ucher, Bd 14); Vision in motion, Chi., 1956.
Лит.: Moholy-Nagy S., Laszlo Moholy-Nagy, N. Y., 1950.
Мохообразные
Мохообра'зные, моховидные (Bryophyta), отдел высших автотрофных наземных (реже пресноводных) растений. Характеризуются относительно простым строением. Имеют многоклеточные спорангии со спорообразующей тканью (археспорием), защищённой стенками, и многоклеточные гаметангии двух типов — мужские (антеридии) и женские (архегонии) с одной неподвижной гаметой — яйцеклеткой. Черты сходства с др. высшими растениями проявляются и в других признаках строения спорофита и гаметофита, например у антоцеротовых и многих бриевых мхов в эпидермисе спорогона имеются типичные устьица. М. — наземные растения, избегающие, как правило, хлоридного и сульфатного засоления; в их хлоропластах имеется только хлорофилл. У антоцеротовых содержатся пиреноиды, что наряду с наличием подвижных сперматозоидов (и, следовательно, необходимостью капельно-жидкой воды для полового процесса) указывает на родство М. с водорослями. В цикле развития М. преобладает автотрофный гаметофит , способный к самостоятельному длительному существованию и расселению благодаря вегетативному размножению. Спорофит М. преобразовался в орган бесполого размножения — спорогон, существующий в основном гетеротрофно на гаметофоре и слабо использующий способность к автотрофному питанию. Гаметофит М. в процессе эволюции оказался малопластичным, чем, вероятно, обусловлены его небольшие размеры и слабое тканевое расчленение, а возможно, и замедленные темпы видообразования мхов. М. — обособленная ветвь в эволюции высших растений, происходящая, по-видимому, от гипотетических зелёных водорослей с расчленённым слоевищем и гаметангиями, построенными по типу многоклеточных гаметангиев некоторых ныне живущих бурых водорослей. Генетические связи М. с папоротникообразными не ясны. Отмечаются тесные взаимосвязи с псилофитами , которых ряд учёных считает прямыми предками М. Палеоботанические данные свидетельствуют о древности М. Достоверные ископаемые остатки печёночных мхов (относимых к метцгериевым) известны из девона (маршанциевые найдены в карбоне, олиственные юнгерманниевые мхи — в юре), листостебельные мхи — из карбона. Более богатые находки третичного периода обнаруживают значительную близость с М. современной флоры. Мхи из четвертичного периода не отличаются от ныне растущих; существенно изменилось только их распространение.
Лит.: Тахтаджян А. Л., Высшие растения, т. 1, М. — Л., 1956; Абрамов И. И., Савич-Любицкая Л. И., Тип Briopsida. Мохообразные, в кн.: Основы палеонтологии, М., 1963; Зеров Д. К., Очерк филогении бессосудистых растений, К., 1972.
И. И. Абрамов.
Мохоровичич Андрей
Мохоро'вичич (Mohorovici'c) Андрей [23.1.1857, Волоска (Опатия), Истрия, — 18.12.1936, Загреб], югославский геофизик и сейсмолог, член Хорватской АН (1898). Преподаватель метеорологии в Навигационном училище в Бакре и Загребе (с 1880), с 1897 — приват-доцент, а с 1910 — профессор Загребского университета. Директор Государственного управления метеорологической и геодинамической службы и обсерватории в Загребе (1892—1921). М. установил (1909) существование поверхности раздела между земной корой и мантией Земли, получившей название Мохоровичича поверхность . Разработал методику регистрации землетрясений и предложил конструкцию ряда геофизических приборов.
Соч.: Die Bestimmung des Epizentrums eines Nahbebens, «Beitr"age zur Geophysik», 1916, Bd 14.
Мохоровичича поверхность
Мохоро'вичича пове'рхность, граница раздела между земной корой и мантией Земли . М. п. установлена по сейсмическим данным: скорость продольных сейсмических волн при переходе (сверху вниз) через М. п. возрастает скачком с 6,7—7,6 до 7,9—8,2 км/сек , а поперечных — с 3,6—4,2 до 4,4—4,7 км/сек . Различные геофизические, геологические и др. данные указывают на то, что плотность вещества тоже возрастает скачком, предположительно, с 2,9—3 до 3,1—3,5 т/м3 . Наиболее вероятно, что М. п. разделяет слои разного химического состава. М. п. названа по имени открывшего её А. Мохоровичича . См. также Земля .
Мохсоголлох
Мохсоголло'х, посёлок городского типа в Орджоникидзевском районе Якутской АССР. Пристань на левом берегу р. Лены, в 100 км выше Якутска. Комбинат стройматериалов (с заводами цементным, крупнопанельного домостроения, железобетонных изделий, минеральной ваты, известковым), ремонтно-механический завод.
Мохэ
Мохэ', уги, учзи, общее название группы тунгусских племён, населявших в 5—8 вв. территории Маньчжурии и Южного Приморья. Ряд учёных считает, что М. ассимилировали и оттеснили аборигенов — палеоазиатов. В китайских источниках под общим названием «М.» различаются племена: сумо, боду, аньчэгу, фуне, хаоши, хэйшуй, байшань, юэси, находившиеся на разных стадиях разложения родового строя. У М. были развиты плужное земледелие, скотоводство, охота, рыболовство, гончарное производство, обработка металлов,
ткачество. Объединялись в племенной союз. Нередко участвовали в войнах с Китаем на стороне корейского государства Когурё . В конце 7 — начале 8 вв. у наиболее развитого племени сумо сложилось государство Чжэнь, в дальнейшем называемое Бохай . В состав этого государства вошли почти все племена М.Лит.: Бичурин Н. Я., Собрание сведений о народах, обитавших в Средней Азии в древние времена, [т.] 2, М. — Л., 1950; Окладников А. П., Далёкое прошлое Приморья, Владивосток, 1959; Кюнер Н. В., Китайские известия о народах Южной Сибири, Центральной Азии и Дальнего Востока, М., 1961.
В. С. Стариков.
Моцарт Вольфганг Амадей
Мо'царт (Mozart) Вольфганг Амадей (27.1.1756, Зальцбург, — 5.12.1791, Вена), австрийский композитор. Среди величайших мастеров музыки М. выделяется ранним расцветом мощного и всестороннего дарования, необычностью жизненной судьбы — от триумфов вундеркинда до тяжёлой борьбы за существование и признание в зрелом возрасте, беспримерной смелостью художника, который предпочёл необеспеченную жизнь независимого мастера унизительной службе у деспота-вельможи, и, наконец, всеобъемлющим значением творчества, охватывающего почти все жанры музыки.
Игре на музыкальных инструментах и сочинению М. обучил его отец — скрипач и композитор Л. Моцарт. С 4-летнего возраста М. играл на клавесине, с 5—6 лет начал сочинять (в 8—9 лет М. создал первые симфонии, а в 10—11 — первые произведения для музыкального театра). В 1762 начались гастроли М. и его сестры — пианистки Марии Анны в Германии, Австрии, затем во Франции, Англии, Швейцарии. М. выступал как пианист, скрипач, органист, певец. В 1769—77 он служил концертмейстером, в 1779—81 органистом при дворе зальцбургского князя-архиепископа. Между 1769 и 1774 совершил три поездки в Италию; в 1770 был избран членом Филармонической академии в Болонье (у руководителя академии падре Мартини брал уроки композиции), получил в Риме от папы орден Золотой шпоры. В Милане М. дирижировал своей оперой «Митридат, царь понтийский». К 19 годам композитор был автором 10 музыкально-сценических сочинений: театральной оратории «Долг первой заповеди» (1-я ч., 1767, Зальцбург), латинской комедии «Аполлон и Гиацинт» (1767, Зальцбургский университет), немецкого зингшпиля «Бастьен и Бастьенна» (1768, Вена), итальянских опер-буффа «Притворная простушка» (1769, Зальцбург) и «Мнимая садовница» (1775, Мюнхен), итальянских опер-сериа «Митридат» и «Луций Сулла» (1772, Милан), опер-серенад (пасторалей) «Асканий в Альбе» (1771, Милан), «Сон Сципиона» (1772, Зальцбург) и «Царь-пастух» (1775, Зальцбург); 2 кантат, многих симфоний, концертов, квартетов, сонат и др. Попытки устроиться в каком-либо значительном музыкальном центре Германии или Париже не увенчались успехом. В Париже М. написал музыку к пантомиме Ж. Ж. Новера «Безделушки» (1778). После постановки оперы «Идоменей, царь критский» в Мюнхене (1781) М. порвал с архиепископом и поселился в Вене, средства к существованию добывал уроками и академиями (концертами). Вехой в развитии национального музыкального театра явился зингшпиль М. «Похищение из сераля» (1782, Вена). В 1786 состоялись премьеры небольшой музыкальной комедии М. «Директор театра» и оперы «Свадьба Фигаро» по комедии Бомарше. После Вены «Свадьба Фигаро» была поставлена в Праге, где встретила восторженный приём, как и следующая опера М. «Наказанный распутник, или Дон Жуан» (1787). С конца 1787 М. — камерный музыкант при дворе императора Иосифа II с обязанностью сочинять танцы для маскарадов. Как оперный композитор М. не имел успеха в Вене; только один раз удалось М. написать музыку для венского императорского театра — весёлую и изящную оперу «Все они таковы, или Школа влюблённых» (иначе — «Так поступают все женщины», 1790). Опера «Милосердие Тита» на античный сюжет, приуроченная к коронационным торжествам в Праге (1791), была принята холодно. Последняя опера М. — «Волшебная флейта» (венский пригородный театр, 1791) нашла признание у демократической публики. Тяготы жизни, нужда, болезнь приблизили трагический конец жизни композитора, он умер, не достигнув 36 лет, и был похоронен в общей могиле.
М. — представитель венской классической школы , его творчество — музыкальная вершина 18 в., детище эпохи Просвещения. Рационалистические принципы классицизма соединились в нём с влияниями эстетики сентиментализма, движения «Буря и натиск». Взволнованность и страстность так же характерны для музыки М., как и выдержка, воля, высокая организованность. В музыке М. сохранены изящество и нежность галантного стиля, но преодолена, особенно в зрелых произведениях, манерность этого стиля. Творческая мысль М. сосредоточена на углублённом выражении душевного мира, на правдивом отображении многообразия реальной действительности. С одинаковой силой в музыке М. переданы ощущение полноты жизни, радость бытия — и страдания человека, испытывающего гнёт несправедливого социального строя и страстно стремящегося к счастью, к радости. Скорбь нередко достигает трагизма, но преобладает ясный, гармоничный, жизнеутверждающий строй.
Оперы М. — синтез и обновление предшествовавших жанров и форм. Главенство в опере М. отдаёт музыке — вокальному началу, ансамблю голосов и симфонизму. Вместе с тем он свободно и гибко подчиняет музыкальную композицию логике драматического действия, индивидуальной и групповой характеристике персонажей. По-своему развил М. некоторые приёмы музыкальной драмы К. В. Глюка (в частности, в «Идоменее»). На основе комической и отчасти «серьёзной» итальянской оперы М. создал оперу-комедию «Свадьба Фигаро», в которой соединены лирика и веселье, живость действия и полнота в обрисовке характеров; идея этой социальной оперы — превосходство людей из народа над аристократией. Опера-драма («весёлая драма») «Дон Жуан» сочетает комедию и трагедию, фантастическую условность и бытовую реальность; герой старинной легенды, севильский обольститель, воплощает в опере жизненную энергию, молодость, свободу чувства, но своеволию личности противостоят твёрдые принципы морали. Национальная опера-сказка «Волшебная флейта» продолжает традиции австро-немецкого зингшпиля. Как и «Похищение из сераля», она сочетает музыкальные формы с разговорным диалогом и опирается на немецкий текст (большинство др. опер М. написано на итальянском либретто). Но музыка её обогащена различными жанрами — от оперных арий в стилях оперы-буффа и оперы-сериа до хорала и фуги, от простенькой песенки до масонских музыкальных символов (сюжет навеян масонской литературой). В этом произведении М. прославил братство, любовь и нравственную стойкость.
Отталкиваясь от выработанных И. Гайдном классических норм симфонической и камерной музыки, М. усовершенствовал структуру симфонии, квинтета, квартета, сонаты, углубил и индивидуализировал их идейно-образное содержание, привнёс в них драматическую напряжённость, обострил внутренние контрасты и усилил стилевое единство сонатно-симфонического цикла (позднее Гайдн воспринял многое от М.). Существенный принцип моцартовского инструментализма — выразительная кантабильность (певучесть). Среди симфоний М. (около 50) наиболее значительны три последние (1788) — жизнерадостная, сочетающая возвышенные и бытовые образы симфония ми-бемоль мажор, патетическая, наполненная скорбью, нежностью и мужеством симфония соль минор и величественная, эмоционально многогранная симфония до мажор, которой позднее было присвоено название «Юпитер». Среди струнных квинтетов (7) выделяются квинтеты до мажор и соль минор (1787); среди струнных квартетов (23) — шесть, посвященных «отцу, наставнику и другу» И. Гайдну (1782—1785), и три так называемых Прусских квартета (1789—90). Камерная музыка М. включает ансамбли для разных составов, в том числе с участием фортепианных и духовых инструментов.