Большая Советская Энциклопедия (МУ)

1. Барабан. 2. Челеста. 3. Оркестровые колокола.

1. Клавесин. 2. Рояль.

Орган.

Банджо.

Виоль д’амур.

Музыкальные инструменты народов СССР: 1 — кеманча; 2 — дудук; 3 — чонгури; 4 — камыль.

Музыкальные инструменты народов СССР. Хур (Бурятская АССР).

Музыкальные инструменты народов СССР: 1 — трембита; 2 — скудучяй.

1. Гитара. 2. Мандолина.

Ксилофон.

Арфа.

Музыкальные инструменты народов СССР: 1 — кюсле; 2 — курай; 3 — олым шувыр (автономные республики Поволжья, Приуралья, Коми АССР).

Музыкальные инструменты народов СССР. Бандура.

Литавры.

Музыкальные инструменты народов СССР: 1 — рубаб; 2 — комуз; 3 — кобыз (Средняя Азия, Казахстан, Калмыцкая АССР).

Музыкальные инструменты народов СССР. Лабанора дуда.

1. Флейта. 2. Гобой. 3. Английский рожок. 4. Кларнет. 5. Бас-кларнет. 6. Саксафон. 7. Туба. 8. Баян. 9. Аккордеон.

Музыкальные конкурсы

Музыка'льные ко'нкурсы. Соревнования музыкантов (исполнителей, композиторов, инструментальных мастеров) восходят к глубокой древности. Первые конкурсы проводились в 5 в. до н. э. в Афинах. В Древнем Риме эта традиция была продолжена; победителей соревнований называли там лауреатами . В средние века вошли в практику состязания трубадуров, труверов, миннезингеров, мейстерзингеров. В 18 в. часто соревновались в исполнительском искусстве (орган, клавир, клавесин, скрипка) крупнейшие композиторы. М. к. в современной форме зародились в 19 в. Первый национальный М. к. был проведён в 1803 во Франции на соискание Римской премии. Первый международный конкурс (гитаристов) организовал на собственные средства в Брюсселе русский музыкант Н. П. Макаров. В 1890 А. Г. Рубинштейн также на собственные средства организовал в Петербурге международный М. к. пианистов и композиторов (проводился до 1910 с интервалом в 5 лет в разных европейских столицах). Распространение М. к. получили в 20 в., став основной формой выявления молодых талантов. С 1957 существует Федерация международных конкурсов с центром в Женеве, издающая с 1959 ежегодный бюллетень. Для каждого международного М. к. вырабатывается программа испытаний по турам, определяются количество и размер премий, возрастные рамки и др.; мастерство участников оценивает жюри, как правило, интернациональное по составу. Обычно международные М. к. имеют постоянное место проведения, иногда организуются в разных странах (например, состязание аккордеонистов на Кубок мира). К числу наиболее значительных современных международных М. к. относятся: им. П. И. Чайковского (Москва), им. бельгийской королевы Елизаветы (Брюссель), им. М. Лонг — Ж. Тибо (Париж), им. Ф. Шопена (Варшава), им. Г. Венявского (Познань), молодых оперных певцов (София), им. Дж. Энеску (Бухарест), М. к. в Будапеште, М. к. «Пражской весны», музыкантов-исполнителей в Женеве, им. И. С. Баха (Лейпциг), им. Р. Шумана (Цвиккау), пианистов в Лидсе, оркестровых дирижёров в Риме, им. Н. Паганини (Генуя). В дореволюционной России М. к. организовывались Русским музыкальным обществом (с 1860), Петербургским обществом камерной музыки и др., а также частными музыкальными фирмами и лицами. В СССР М. к. выдвинули на международную концертную эстраду многих выдающихся исполнителей. Регулярно проводятся республиканские и всесоюзные конкурсы музыкантов-исполнителей (1 раз в 4 года), вокалистов им. Глинки (1 раз в 2 года), дирижёров (1 раз в 5 лет); организуются также соревнования исполнителей на оркестровых и народных инструментах, мастеров эстрады, композиторские конкурсы на создание произведений определённых жанров.

Лит.: Музыкальные конкурсы в прошлом и настоящем. Справочник, М., 1966.

М. М. Яковлев.

Музыкальные музеи

Музыка'льные музе'и, учреждения, осуществляющие собирание, хранение, изучение и экспонирование исторических памятников музыкальной культуры. Существует несколько типов М. м.: собрания инструментов, рукописей, изданий, изоматериалов; коллекции (музыкальные инструменты и др.); мемориальные М. м., посвящённые отдельным крупным музыкантам. Первые М. м. начинали формироваться в эпоху средневековья на основе частных коллекций любителей музыки и собраний церквей и монастырей. В 1864 был открыт музей музыкальных инструментов при Парижской консерватории. Во 2-й половине 19 — начале 20 вв. М. м. и музыкальные отделения при музеях общего типа открылись во многих культурных центрах мира. В России во 2-й половине 19 в. небольшие М. м. инструментов были созданы при консерваториях Петербурга и Москвы, а в 1902 основан Музей придворного оркестра в Петербурге, включавший собрание музыкальных инструментов, акустических приборов, рукописных и печатных нот. Первый государственный М. м. в СССР основан в Москве в 1943 на базе небольшого музея им. Н. Г. Рубинштейна при Московской консерватории (см. Музыкальной культуры музей ). Значительными музыкальными собраниями располагают также Музей музыкальных инструментов Института театра, музыки и кинематографии в Ленинграде, Театральный музей им. Бахрушина в Москве, Музей театра и музыки в Таллине. Небольшие музеи существуют при Большом театре, филармониях Москвы и Ленинграда, крупнейших оркестрах и др.

Наиболее значительные мемориальные М. м. — дома-музеи И. С. Баха в Эйзенахе, В. А. Моцарта в Зальцбурге и Праге, Л. Бетховена в Бонне, Р. Шумана в Цвиккау, Ф. Шопена в г. Желязова-Воля, Ф. Листа в Веймаре и Будапеште, Б. Сметаны и А. Дворжака в Праге, дома-музеи П. И. Чайковского в Клину и Воткинске, Н. А. Римского-Корсакова в Тихвине, Музей-квартира А. Н. Скрябина в Москве.

М. М. Яковлев.

Музыкальные общества

Музыка'льные о'бщества, объединения профессиональных музыкантов и любителей музыки, ставящие своей целью распространение музыкальной культуры, пропаганду и изучение отдельных видов музыкального искусства. М. о. — национальные и международные — бывают исполнительские (оркестровые, хоровые, камерные), творческие (композиторские, музыковедческие), научные и просветительские. Первые М. о. — музыкальные академии — возникли в 16 в. в Италии и занимались главным образом исполнением музыкальных произведений (силами участников обществ). М. о. под названием коллегиум музикум появились в 17 в. в Германии и ряде др. европейских стран. В 19 в. в Германии, Австрии, Швейцарии и др. были распространены мужские хоровые общества — Лидертафель (первое в Берлине, 1809); позднее во Франции возникло любительское общество «Орфеон» (первое в 1835). Большое распространение получили М. о. в 19 в., в особенности в Германии.

В России М. о. появились в конце 18 в. Первым крупным М. о., которое объединяло профессиональных музыкантов (оркестрантов), стало основанное в 1802 Петербургское филармоническое общество, систематически устраивавшее концерты симфонической и ораториальной музыки. В 1840 в Петербурге было организовано Симфоническое общество, в 1850 — Концертное общество, занимавшееся пропагандой классической музыки; в 1859 было создано Русское музыкальное общество . В 1878 в Москве было основано Русское хоровое общество, в 1883 — Московское филармоническое общество. Среди др. М. о.: Петербургское общество камерной музыки (1872—1915), Кружок любителей русской музыки (1896—1912, Москва), «Дом песни» (1908—18, Москва), Музыкально-теоретическая библиотека (1908—24, Москва) и др.

После Великой Октябрьской социалистической революции были созданы общественные музыкальные организации — Ассоциация современной музыки (1923 — начало 30-х гг., Ленинград, Москва), Российская ассоциация пролетарских музыкантов (1923—32), Объединение революционных композиторов и музыкальных деятелей (1925—32), Всеукраинское общество им. Н. Д. Леонтовича (1921—28) и др. В 1931—35 в Москве существовало Международное музыкальное бюро — объединение рабочих и революционных музыкальных организаций Австрии, Германии, США, СССР, Франции, Японии. В 1932 в Москве основан Союз композиторов СССР, в 1957 — Всероссийское хоровое общество. Существуют союзы композиторов и исполнителей в др. странах, в том числе социалистических, а также международные М. о., многие из которых входят в Международный музыкальный совет при ЮНЕСКО (основанный в Париже, 1949).

И. М. Ямпольский.

Музыкальные энциклопедии

Музыка'льные энциклопе'дии, научно-справочные издания, содержащие систематизированный свод сведений, охватывающих все области музыкальной культуры. Появление М. э. относится к 18 в. и связано с распространением к тому времени музыки не только в привилегированной части общества, но и в демократических кругах населения, возросшим интересом к вопросам музыкального искусства, ростом профессионального музыкального образования, развитием музыкальной науки. Создание М. э. было подготовлено многими музыкально-теоретическими трактатами, появившимися в эпоху средневековья и содержавшими отдельные музыкально-лексикографические сведения, а также специальными музыкально-лексикографическими работами, первоначально посвящёнными отдельным областям музыкального искусства: теории музыки, музыкальным инструментам, музыкальной терминологии, биографиям музыкантов и др. Одной из первых работ подобного рода является музыкально-терминологический словарь франко-фламандского теоретика и композитора Й. Тинкториса («Terminorum musicae diffinitorium», Treviso, 1475). Лишь спустя несколько столетий, на основе обобщения сведений, получивших применение в музыкальной практике и теории, а также содержавшихся в ранее изданных музыкальных словарях, создаются М. э. Отбор в них музыкальных явлений настоящего и прошлого времени, освещение исторических событий и фактов, их эстетической оценки — всё это определяется достижениями музыковедения данной исторической эпохи и отражает её идейный и научный уровень.

Первая М. э. была издана в 1732 в Германии под названием «Музыкальный лексикон, или Музыкальная библиотека» («Musicalisches Lexikon, oder musikalische Bibliothek», Lpz., 1732) И. Г. Вальтера. Там же с 1835 издавалась первая многотомная «Энциклопедия всей музыкальной науки, или Универсальный словарь музыки» («Encyclop"adie der gesammten musikalischen Wissenschaften, oder Universal-Lexikon der Tonkunst», Bd 1—6, Stuttg., 1835—38, Bd 7, Suppl., Stuttg., 1840—42) Г. Шиллинга.

Труд Г. Менделя «Музыкальный разговорный словарь. Энциклопедия всей музыкальной науки...» («Musikalisches Conversations-Lexikon. Eine Encyklop"adie der gesammten musikalischen Wissenschaften...», Bd 1—11, B., 1870—79, Bd 12-Erg"anzungsband, B., 1883), сыгравший прогрессивную роль в становлении музыкальной лексикографии, положил начало современному этапу в развитии М. э. Среди наиболее значительных современных М. э. «Музыкальный словарь» («Musik-Lexikon», Lpz., 1882) Х. Римана (одно из популярнейших изданий этого рода; неоднократно перерабатывался и дополнялся, выдержал многочисленные переиздания; последнее — т. 1—3 в 1959—67, дополнительный т. в 1972), «Музыка в её прошлом и настоящем. Всеобщая энциклопедия» («Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyclop"adie», Bd 1—14, Kassel — Basel, 1949—68, издаются дополнительные тома) Ф. Блуме (ФРГ); «Словарь музыки и музыкантов» («Grove’s Dictionary of music and musicians», v. 1—4, L. — N. Y., 1879—90; 5 ed., v. 1—10, L. — N. Y., 1954—61) под редакцией Э. Блома (Англия); «Музыкальная энциклопедия» («Encyclop'edie de la musique», v. 1—3, P., 1958—61) (Франция); «Музыкальная энциклопедия» («Enciclopedia della musica», v. 1—4, Mil., 1963—64) изд. Рикорди (Италия); «Всеобщая музыкальная энциклопедия» («Algemene muziekencyclopedie», dl 1—6, Antw. — Amst., 1957—63) (Нидерланды); «Международная энциклопедия музыки и музыкантов» («The International cyclopedia of music and musicians», N. Y., 1939, 9 ed., N. Y., 1964) О. Томпсона (США); «Музыкальная энциклопедия» («Muzicka Encikiopedija», sv. 1—2, Zagreb, 1958—63, 2 изд., sv. 1, 1971) (Югославия).