Большая Советская Энциклопедия (ОС)
Шрифт:
Период творческого подъёма О. переживает с конца 60-х гг., когда в его драматургии появляются темы и образы новой пореформенной России. Почти все драматические сочинения О. 70-х и начала 80-х гг. печатались в журнале «Отечественные записки». В блестящем цикле сатирических комедий «На всякого мудреца довольно простоты» (1868), «Горячее сердце» (1868), «Бешеные деньги» (1869), «Лес» (1870), «Волки и овцы» (1875) развенчиваются пореформенные иллюзии, созданы типы новых дельцов, приобретателей, вырождающихся патриархальных толстосумов и «европеизированных» купцов. Приёмы психологической сатиры О. в эту пору иногда родственны сатире М. Е. Салтыкова-Щедрина (Глумов в комедии о «мудрецах», Милонов и Бодаев в «Лесе»). Нравственному идеалу драматурга отвечают люди бескорыстного благородства, душевной чистоты: Параша («Горячее сердце»), Аксюша, актёр Несчастливцев («Лес»). Представления О. о счастье, смысле жизни, долге человека воплощены в пьесе «Трудовой хлеб» (1874) и — в форме поэтической утопии — в сказке «Снегурочка» (1873).
В последние годы творчества О. создал значительные социально-психологические
47 оригинальных пьес О. (вместе с пьесами, написанными в соавторстве с молодыми драматургами Н. Я. Соловьевым, П. М. Невежиным, и многочисленными переводами и переделками пьес иностранных авторов) создали обширный репертуар для русской сцены. Драматургия О., национальная по своим традициям и истокам, дала немало образцов глубокого общечеловеческого содержания. Т. н. «морализм» О. тесно связан с демократической устойчивостью его нравственного идеала. О. обогатил драму опытом социального романа, писал «повести в ролях», по выражению Ф. М. Достоевского (см. «Неизданный Достоевский». Литературное наследство, т. 83, 1971, с. 608). Быт в его пьесах предстаёт не мёртвой бутафорией сословных примет купечества, мещанства или дворянства, а как сгусток отношений людей, способа их мышления, языка. Мастерской диалог, искусство построения пьес О. рождают впечатление естественности действия, живого потока речи, драматически напряжённого или лирически одушевлённого, сверкающего красками юмора.
Обладая незаурядным общественным темпераментом, О. всю жизнь деятельно боролся за создание реалистического театра нового типа, за подлинно художественный национальный репертуар, за новую этику актёра. Он создал в 1865 Московский артистический кружок, основал и возглавил общество русских драматических писателей (1870), писал в правительственные сферы многочисленные «проекты» и «записки» о необходимости реформ для русского театра. За полгода до смерти О. принял художественное руководство московскими театрами (заведующий репертуарной частью).
Драматургия О. знаменовала собой важнейший этап в развитии русского национального театра. Как драматург и режиссёр О. содействовал формированию новой школы реалистической игры, выдвижению плеяды актёров (особенно в московском Малом театре: семья Садовских, С. В. Васильев, Л. П. Косицкая, позднее — Г. Н. Федотова, М. Н. Ермолова и др.). Советский театр признал О. одним из наиболее близких себе театральных классиков.
В Советском Союзе много сделано для научного изучения творчества О. Проведена большая текстологическая работа, изданы научные сборники и монографии о его драматургии в целом, театральной судьбе отдельных пьес, проблемах языка и стиля. Щелыково, где долгие годы жил, умер и похоронен О., превращено в музей-заповедник (с 1948). У здания Малого театра в Москве сооружен памятник О. (бронза, гранит, 1924—29, скульптор Н. А. Андреев).
Соч.: Полн. собр. соч. [под ред. М. И.Писарева], т. 1—12, П., 1904—09; Полн. собр. соч., т. 1—16, М., 1949—53; Полн. собр. соч. в 12 тт., т. 1—2 — М., 1973—1974—.
Лит.: Долгов Н. Н., А. Н. Островский, М. — П., 1923; А. Н. Островский — драматург. Сб. ст., под ред. В. А. Филиппова, М., 1946; Ревякин А. И., А. Н. Островский, М., 1949; его же, «Гроза» А. Н. Островского, 3 изд., М., 1962; его же, Москва в жизни и творчестве А. Н. Островского, М., 1962; Лотман Л. М., А. Н. Островский и русская драматургия его времени, М. — Л., 1961; Холодов Е. Г., Мастерство Островского, М., 1963; Наследие А. Н. Островского и советская культура, М., 1974; А. Н. Островский и литературно-театральное движение XIX—XX веков, Л., 1974; Неизданные письма к А. Н. Островскому, М. — Л., 1932; А. Н. Островский в русской критике. Сб. ст., под ред. Г. И. Владыкина, М., 1953; Денисюк Н. (сост.), Критическая литература о произведениях А. Н. Островского, в. 1—4, М., 1906—07: Коган Л. P., Летопись жизни и творчества А. Н. Островского, [М.], 1953; История русской литературы XIX в. Библиографический указатель, М. — Л., 1962.
В. Я. Лакшин.
П. А. Стрепетова в роли Катерины. «Гроза». Пушкинский театр А. А. Бренко в Москве. 1880.
«Свои люди — сочтёмся!». Сцена из спектакля Малого театра. 1923.
К. С. Станиславский в роли Крутицкого. «На всякого мудреца довольно простоты». МХТ. 1810.
А. Н. Островский.
Памятник А. Н. Островскому в Москве у Малого театра. Скульптор Н. А. Андреев. Бронза, гранит. 1924—29.
Островский Аркадий Ильич
Остро'вский Аркадий (Авраам) Ильич [12(25).2.1914, Сызрань, — 18.9.1967, Сочи], советский композитор, заслуженный деятель искусств РСФСР (1965). Учился в Ленинградском центральном музыкальном
техникуме. Работал пианистом (иллюстратором, солистом и аккомпаниатором), в том числе в джазе Л. О. Утесова. В конце 1940-х и в 1950-е гг. складывается творческая индивидуальность О. как композитора-песенника («Комсомольцы — беспокойные сердца», слова Л. И. Ошанина, 1948). Автор песен, приуроченных к Всемирным фестивалям демократической молодёжи и студентов. Гражданская патриотическая тема становится главной в его творчестве. Одна из лучших песен О. — «Пусть всегда будет солнце» (слова Ошанина, 1962, 1-я премия на Международном фестивале песни в Сопоте) стала музыкальной эмблемой мира. Новым явлением в советской песне явился цикл песен О. «А у нас во дворе» (1962, слова Ошанина). Среди сочинений, написанных О. для детей, выделяется песня «Спят усталые игрушки» (1966, слова З. Петровой). Жизнеутверждающие светлые черты музыки О. роднят её с искусством И. О. Дунаевского; стилистические особенности музыки О. нашли продолжение в творчестве многих советских композиторов.Лит.: Нестьева М. И., Аркадий Островский, М, 1970; Соболева Г., Жизнь в песне. Аркадий Островский, М., 1971.
Островский Николай Алексеевич
Остро'вский Николай Алексеевич [16(29).9.1904, село Вилия, ныне Острожского района Ровенской области, — 22.12.1936, Москва], русский советский писатель. Член КПСС с 1924. Родился в семье рабочего. В июле 1919 вступил в комсомол и ушёл на фронт добровольцем. Сражался в частях кавалерийской бригады Г. И. Котовского и 1-й Конной армии. В августа 1920 тяжело ранен. После демобилизации О. — на восстановлении народного хозяйства. В 1923—24 на руководящей комсомольской работе в пограничных районах Украины. С 1927 тяжёлая прогрессирующая болезнь приковала О. к постели; в 1928 он потерял зрение. Мобилизуя все душевные силы, О. боролся за жизнь, занимался самообразованием. Слепой, неподвижный, он создал книгу «Как закалялась сталь» (ч. 1 — 1932, ч. 2 — 1934; полное издание 1935; одноименный фильм 1942; «Павел Корчагин», 1957). В 1934—36 работал над 3-томным романом «Рожденные бурей» о событиях конца 1919 — начала 1920 на западе Украины, становлении революционного самосознания трудящихся (закончена 1-я книга). Образ главного героя романа «Как закалялась сталь» — Павла Корчагина автобиографичен. Использовав право на вымысел, писатель талантливо переосмыслил личные впечатления, документы, создав картины и образы широкого художественного значения. Органическое единство личного и общественного, коммунистическая идейность и непреклонная воля помогают Корчагину преодолеть страшную для бойца трагедию — выход из строя. Революционная патетика и деловая речь, документальность и художественная вымысел, лиризм и хроника — всё это соединяется у О. в принципиально новое для советской литературы художественное целое. В романе передан революционный порыв народа, частицей которого ощущает себя Корчагин. Для многих поколений советской молодёжи, для передовых кругов молодёжи за рубежом Корчагин стал нравственным образцом. Роман играл мобилизующую роль в годы Великой Отечественной войны 1941—45 и в дни мирного строительства. Книга оказала влияние на формирование образа молодого героя советской литературы. Произведения О. переведены на языки народов СССР и многие иностранные языки.
В 1935 О. было присвоено воинское звание бригадного комиссара. Награжден орденом Ленина. Лауреат премии Ленинского комсомола (1966). Мемориальные музеи О. имеются в Москве (с 1940) и в Сочи (с 1937), где О. жил в 1928—36 (с перерывами), а также на родине писателя.
Соч.: Сочинения. [Вступ. ст. В. Озерова], т. 1—3, М., 1968; Сочинения. [Вступ. ст. С. Трегуба], т. 1—3, М., 1969.
Лит.: Венгеров Н., Николай Островский, 2 изд., доп. и испр., М., 1956; Тимофеев Л. И., О художественных особенностях романа Н. Островского «Как закалялась сталь», 2 изд., М., 1956; Николай Островский, фотографии, документы, иллюстрации, [текст С. Лесневского. Сост. Р. Островская, Е. Соколова], М., 1964; Трегуб С., Живой Корчагин, 2 изд., М., 1973; Аннинский А., «Как закалялась сталь» Николая Островского, М., 1971: Русские советские писатели-прозаики. Биобиблиографический указатель, т. 3, Л., 1964.
Е. З. Балабанович.
Н. А. Островский. «Как закалялась сталь» (Москва, 1958). Иллюстрация Е. Кибрика.
Н. А. Островский.
Островского площадь
Остро'вского пло'щадь (бывшая Александринская; названа в честь драматурга А. Н. Островского), одна из центральных площадей Ленинграда. Вместе с улицей зодчего Росси (бывшей Театральной) и площадью Ломоносова (бывшей Чернышевой) образует ансамбль, организующий большой район города (создан в 1816—34 по проекту архитектора К. И. Росси.) Площадь открыта в сторону Невского проспекта; в глубине — здание Ленинградского академического театра драмы им. А. С. Пушкина; в центре — памятник Екатерине II (бронза, гранит, 1862—73, по эскизу М. О. Микешина); с западной стороны — корпус Библиотеки публичной им. М. Е. Салтыкова-Щедрина; восточная сторона площади образована специально построенными павильонами Аничкова дворца. Монументальные ампирные здания с многочисленной скульптурой объединены едиными архитектурными мотивами и неторопливым, мерным ритмом колоннад, поднятых на высокий цоколь. Всё это придаёт площади торжественный, парадный характер. В тех же монументальных формах решены и 2 тождественных здания на улице зодчего Росси, вытянутые во всю её длину (220 м), и застройка площади Ломоносова.