Цифровая фотография. Трюки и эффекты

Осторожно!

Контровое освещение создает некоторые проблемы. Наведение объектива в сторону источника контрового света может сбить с толку экспонометр, и результат замера экспозиции будет неправильным. Повторю еще раз: ни в коем случае нельзя наводить камеру на солнце!

Компонуем кадр

Пейзаж – это всегда перспектива, а усилить впечатление от перспективы поможет формат снимка: горизонтальный или вертикальный. Большинство ландшафтов лучше смотрятся на снимке горизонтального формата, но порой бывает предпочтительнее вертикаль, которая позволит «набрать» в кадр побольше неба и придать снимку динамику, легкость и глубину.

Классический пейзаж имеет три плана: ближний (передний), средний и дальний. Если средний и дальний планы, как правило, нормально освещены, то передний план часто «проваливается» из-за плохого освещения (или его нет вообще). В таких случаях лучше сместить камеру ниже (или, проще говоря, присесть) и включить вспышку. При этом нужно следить за предметами, находящимися прямо перед камерой, которые могут быть переэкспонированы вспышкой.

Важно!

Минимальное расстояние до самых ближних предметов должно быть не менее 1,5 м.

Передний план можно построить самому, добавив на него какие-либо предметы по смыслу композиции. При съемке на природе это могут быть, например, цветы или деревья. Предметы переднего плана могут контрастировать с основным объектом съемки. Взгляните, к примеру, на вид заката во Флоренции (рис. 6.4), где на переднем плане оказались деревья, темный силуэт которых контрастирует с городскими формами и ритмами, образуя своего рода рамку.

Рис. 6.4. Фотография может иметь несколько планов. При использовании приема «кулисы» предметы на первом плане обрамляют объект съемки либо контрастируют с ним

При съемке городских видов, насыщенных вертикалями, кадр лучше также ориентировать вертикально. Но порой вертикальный объект (здание, дерево) смотрится лучше, если расположить его по диагонали кадра. Словом, в каждом конкретном случае вы сами должны определить, какой формат подойдет лучше.

Линия горизонта, как вы уже знаете, не должна проходить посередине кадра. Фотография будет эффектнее, если горизонт будет располагаться выше или ниже средней линии. Фотографы знают, что от расположения линии горизонта зависит настроение, создаваемое снимком:

• завышенный горизонт делает акцент на переднем плане, подсказывая взгляду зрителя нужное направление;

• заниженная линия горизонта увеличивает «воздушность» и обобщенность снимка. Кроме того, пейзаж начинает выглядеть символично.

И самое главное: пейзаж всегда эмоционален. Вы, конечно же, сумеете передать вашу эмоцию, выбрав верный образ и воплотив его на снимке.

В городе

Начав заниматься фотографией, человек в городе, будь он туристом или постоянным обитателем, скоро поймет, что город таит в себе море сюжетов. Это и архитектура, и уличные сценки, и игра света ночью и днем. В разное время суток один и тот же городской вид имеет разные характер и атмосферу. Сумерки, когда только что загораются уличные фонари, расцвечивают даже бетонные ущелья новостроек, а игра света, отраженного от стекла и алюминия, порой способна даже самое невыразительное здание представить фрагментом фантастического царства.

Но, снимая в городе, фотограф непременно сталкивается с задачами, решения которых мы сейчас рассмотрим.

• Приехав в незнакомый город, полезно задержаться у киоска с открытками. Даже самый беглый просмотр даст понятие о возможных точках съемки и вариантах выбора кадра интересных мест. Открытка дает общее, усредненное понятие о памятнике архитектуры. Стоит попробовать найти свою точку и свой взгляд.

• Снимая здания с близкого или среднего расстояния, фотограф неизбежно сталкивается с «завалом» вертикальных линий, когда дом выглядит сходящимся кверху. Это так называемый эффект перспективы. Линейная перспектива проявляется в кажущемся уменьшении видимых размеров объектов, сокращении расстояний между ними по мере удаления в глубину от наблюдателя, схождении параллельных линий у горизонта. Такой эффект будет выражен менее ярко, если поместить объект в центр кадра. Кроме того, это искажение можно ослабить, увеличив расстояние съемки (как это сделано на рис. 6.5) или снимая через телеобъектив.

Рис. 6.5. «Завала» вертикальных линий можно избежать, если использовать длиннофокусное положение объектива

• Не стоит пытаться втиснуть в кадр весь увлекший вас городской вид. Снимок получится тесным и невыразительным. Лучше вспомнить, что о целом удобнее судить по его части. Чтобы усилить впечатление глубины пространства, попробуйте организовать кадр так, чтобы он имел несколько планов. Используйте прием «кулисы», разместив на переднем плане проемы ворот, дверей или окон, арки, часть ограды и т. д. Примером использования такого приема может быть фотография на рис. 6.6, где «кулисой» служит расписанная стена подворотни.

Рис. 6.6. Дворик, снятый с использованием приема «кулисы»

Например, массу возможностей сделать интересный снимок предоставляют современные здания из стекла и стали. Их отражения таят для фотографа настоящие клады: известный памятник архитектуры, отраженный в окне соседнего дома или в черном стекле офисного здания, выглядит свежо и интересно (рис. 6.7).

Рис. 6.7. Известный памятник архитектуры, отразившийся в полированном стекле современного здания, выглядит ново и свежо

Один из новых жанров городской съемки получил название «городская археология». Оказывается, что фотографии заброшенных и разрушающихся зданий и территорий, а также «мертвых» промышленных зон выглядят таинственно, порой даже зловеще. На снимках объектов «городской археологии» фотографы запечатлевают место действия современных мифов и легенд.

А граффити? Среди надписей и рисунков аэрографом, которыми анонимные «художники» расписывают стены, вам могут встретиться настоящие шедевры. Человек, вооруженный камерой, открывает знакомый город заново, а посетив новые места, узнает их лучше, чем обычный турист: ведь фотография – это новый способ видеть.

Мороз и солнце

При низких температурах могут возникнуть проблемы с камерой, вернее, с ее матрицей и электроникой. В холодную погоду мощность элементов питания понижается, и для вспышки ее может просто не хватить. В этом случае полезно иметь при себе запасной аккумулятор. Хранить его нужно, разумеется, в тепле.

Когда фотограф входит с мороза в теплое помещение, камера покрывается влагой – конденсатом. Если камеру затем вынести на холод, то она замерзнет и работа механизмов будет заблокирована. Кроме того, конденсат вредит оптике. Чтобы этого не произошло, фотографы еще на улице помещают камеру в герметичный пластиковый пакет, предварительно выдавив из него воздух. Тогда конденсат образуется на внешних поверхностях пакета и не вредит камере.

На улице нужно следить, чтобы выдыхаемый воздух не попадал на камеру. Затворы и прочие движущиеся части хорошо переносят низкие температуры, так как делаются из «самосмазывающихся» материалов вроде тефлона.

Зимой солнце всегда стоит низко и дает очень длинные тени, особенно в январе. Кроме того, снег в зависимости от освещения может давать голубоватый, желтый или розовый отсвет. Попробуйте повторить съемку, выставив баланс белого по снегу.

Съемку предметов на фоне освещенного солнцем белого снега фотографы сравнивают со съемкой в контровом свете: объект становится очень контрастным и его необходимо подсвечивать вспышкой либо попробовать расположиться для съемки таким образом, чтобы объект был подсвечен со стороны фотографа (фронтальным светом).