Дождь для Данаи (сборник)

Кстати, «отвязанность», сторонность происходящего, т. е. частичный или полный выход субъекта в качество объекта, тоже связано с переворачиванием, сменой представлений: инициация как бой, как карнавал.

Категория I – образ Катастрофы субъектно-объектного различения.

Нефть выходит бараном с двойной загогулиной на тебя, неофит.

«Загогулина»: Топология II, – единоборство с Алеф-Ламедом, начало приключений. Закрученность загогулины вплоть, но не до точки схождения полного цикла дает надорванный, еще не до-склеенный Лист Мёбиуса.

Именно что – коррида, трагический карнавал.

Отличная рифма; к тому же она еще раз отсылает нас к проблеме инициации.

Ты ли выманил девушку-нефть из склепа в сады Гесперид белым наливом?

Склеп – Топология II.

Несмотря на то что понятно: вновь тема истока, но все равно ужасно загадочно. Заметим только, что уже известно – из статьи «Крипта Антигоны» М. Б. Ямпольского. Крипта, в которой повесиласьАнтигона, – исток письма: Памяти и Различия.

Беда с Полиником инициирует ее для получения знания этого истока – посредством превращения в него.

В конце концов, что еще остается делать обреченному на Паузу и Слепоту, как не уподобиться ей (не только топографической подвешенностью, но благодаря изобразительной отсылке к Алеф-Ламеду – также и диаграмматически)?

Кроме того что сообщается: девушка-нефть лакома до яблок, нам становится еще известно: нефть, оказывается, бывает – в случае особенно высокого содержания высокооктановых компонент – «белой», мутновато-матового оттенка, как если заглянуть в коричневого стекла аптечный пузырек, в который пущен дым затяжки. Знают это едва ли не одни нефтяники. [54]

54

По словам А. Парщикова, цвет нефти вообще «не стоит на месте».

Очевидна также диаграмматическая связь Алеф-Ламеда (разделение – N:± – и замыкающее цикл переворачивание – ) – двух букв еврейского алфавита – и Листа Мёбиуса. Цепочка: спуск – восхождение – переворачивание соответствует частям цикла, описываемого нормалью при прохождении Листа.

Теперь: как геометрически происходит «вклеивание» перевертыша Алеф-Ламеда в сферический свод крипты. Как образуется эта замысловатая поверхность – гибрид Сферы и Листа Мёбиуса, – по которой совершается путешествие «Нефти»? В сфере делается «вход»: прокалывается циркулем или нырком. Далее по всей длине окружности этой дырки вклеивается циклообразующая ниточка Листа. Получается шар с вычурным рукавом, наполовину как бы вывернутым наизнанку. С него, с этого рукава-на-орбите, и свисает ниже, кривляясь буковками Алеф-Ламед, двойник-похититель из «Долины Транзита».

Здесь важно отметить практическую невозможность процедуры «склейки», ее неосуществимость с реальными пространственными телами (это можно проверить, вырезав в глобусе отверстие и склеив из бумаги ленту Мёбиуса подходящего диаметра).

Выясняется, что такой топологический гибрид принципиально абстрактен и, будучи образован впервые в результате разрушения Сфайроса и воцарения разделяющего (опрокидывающего) Различия, отсылает нас к проблеме Истока познания, так как является первым продуктом до того невозможного абстрактного представления.

Провод ли высоковольтный в купальню упал, и оцепенело кино? Оседает труба заводская в чехле под направленным взрывом.

Оцепенелое кино родом из «отвязанной реальности»: замедление, драматические подробности, которых не увидеть нормальным, не потусторонним, взглядом. Растяжка и напряжение перед катастрофой направленного взрыва.

Более или менее поверхностно, но все же – Топология II: купальня, чехол (блестяще подмеченное впечатление чехла, обусловленное тем, что при оседании от взрыва есть вертикально медленные и быстрые части разрушения).

Нефть идет своим ходом глухим, вслед за третьим, которого не дано.

Кажется, этот незаданный «третий», помимо поверхностных алкогольных аллюзий, имеет четкую отсылку к логической проблеме «исключенного третьего», и далее – к теореме Геделя.

С этой нефтью, как с выпуклым зеркалом, – словно игры с орлом без перчатки: ты качаешься – ближе и дальше – от клюва его увильнув.

Мотив черного зеркала профетической слепоты.

Качка – Алеф-Ламед.

Выпуклость – крипта.

Не дает разойтись на заблеванной синей площадке.

Вышедший пьяный баран с упорной загогулиной, с которым не разойтись. Без третьего доза больше, желудок не держит. Тусклый тамбур ночной электрички, хулиганствующая пьянь: катастрофа Случая, несчастного случая.

Площадка заблевана нефтью: см. ниже – «нефть подступает к горлу».

И похожи, как две капли нефти, капля нефти, бассейн с хуссейном и Лувр.

Категория II – балаган дензнаков.

Ты прошел эту стадию на цыпочках по указке аравийского властелина, ведомый за волосы по отвесу, где выжить не предполагал. Стоя на кадыке, а проверить на точке плавления парафина, ты вцепился в барана подземного и – ввинтил ему по рогам.

Балансирование, отвес – подвешенность, стояние на кадыке – перевернутость: Алеф-Ламед, Топология II.

Близость к точке плавления парафина (40 градусов [55] ) усугубляет критичность, горячечность ситуации, близость ее к катастрофе: свертывание белка.

55

См. Переписка А. Парщикова и В. Курицына. М.: Ad Marginem, 1998. С. 40.

Как кувшины, в кладовую тьму уходя, острые ставят на ней пятерки, ободками вещей в моей жизни запомнилась первая треть. Скрыты убийцы, но ребристые палки, как неонки, оттеняют подтёки.

Топология II: кривизна цифровых загогулин, полости сосудов, кладовая крипты.

Нисхождение за знанием в ядро недр Сфайроса продолжается, и почему-то именно в этом месте, наверное, в связи с банками-кринками-кувшинами, припоминается падение Алисы в Зазеркалье… Спрашивается, что может быть зловещей зеркального листа Мёбиуса, который сам геометрически зеркален (налипающая на себя по завершении цикла амальгама)?

Пальцы Тюльпа бродят по моргу, тычут в небо и находят там нефть.

Рембрандтовский доктор [56] тоже, перевернувшись, «встал» на Алеф-Ламед: вторая топология.

И когда она вышла на волю, применила с черня онемение, так светлеет песок и редеет после взрыва толпа.

Немота Беспамятства – Категория I: контуженная опустошенность, амнезия после взрыва в «чехле».

Нефть ушла из следа в поры или, наоборот, проступила, белая, сквозь.

56

Замечание А. Парщикова: по его мнению, картины Рембрандта выглядят, как залитые нефтью, и просветляющий луч на них – блик на выпуклом зеркале нефтяного озера.