Двенадцатая реинкарнация. Трилогия
Шрифт:
Развлекаюсь гаммами. Радуюсь пальцам — нормально бегают, даже хорошо. До отлично им рано. Использую преимущества облегчённого аккорда, тренируясь гарантированно вытянуть полтора тона в конце гаммы подтяжкой. В принципе тянется даже два. Уже понимаю, что установка одного только Презенса мои проблемы не решит, нужен одноламповый предусилок от Маршалла или Фендера. Душит жаба. Так глубоко внедряться в схему Регента совсем не хочется. Уважаю я этот аппарат.
Был я как-то раз на концерте Государственного симфонического оркестра кинематографии СССР, под управлением Гараняна. Играли профессиональнейшие музыканты. Высочайший класс! Через полчаса поймал себя на том, что засыпаю. Слишком всё чистенько и гладенько. Словно радио слушаешь. Как это
— Привет, мы за ревером, — в дверь протиснулся Лёха, сзади маячил Николай, — У нас репетиция, а потом халтура. Свадьбу играем.
— Проходите, — я решил поднять себе настроение и немного похвастаться. А что такого. Имею право. Если собственной работой хвастаться не хорошо, то что тогда вообще оно, это хорошо?
— Да мы не будем проходить, ты его вынеси, и мы дальше поедем. Дел ещё полно.
— Проходи, говорю. Хвастаться буду, — заулыбался я.
— Усилок отремонтировал? — частично догадался Алексей. Я отрицательно покачал головой и постарался улыбнуться, как можно загадочней. Этакая Джоконда местного разлива. Зашли в комнату. У ребят ступор.
— Хренасе…, — выдавил Лёха, спустя минуту. Сзади, как китайский болванчик, кивал головой Коля, — Где достал?
Тут взгляд Лёхи сфокусировался и переехал на гитару, колки, струнодержатель… Пришёл момент узнавания.
— Иолана, — он обличающе ткнул пальцем в белоснежный инструмент, затем повернулся к комбику, — Это Регент? — уже менее уверенно спросил он, сорвавшись на фальцет. В принципе я его понимаю. В эти времена новинки появляются раз в пятилетку, а не десятками каждую неделю. Сам себя помню, когда впервые увидел, а потом и услышал гитарный «Маршалл». Шок и трепет. Наверно я тогда так же глупо смотрелся.
— Я попробую, — он потыкал в сторону инструмента. Я сделал приглашающий жест и махнул Коле в сторону кресла. Сам устроился на подоконнике. Алексея хватило ненадолго.
— Как ты на ней играешь? Это же макароны какие-то болтаются, а не струны, — он недоуменно начал рассматривать моё нововведение, оттягивая струны от грифа. Удивиться было чему. Струны натянуты слабее и свободный ход у них намного больше.
— Играю я пока плохо. Привыкаю. Но с таким аккордом инструмент намного живее. Давай покажу. Кстати, тебе не рекомендую, пока училище не закончишь. В манере и в технике выиграешь, а на стандартных струнах потом начнёшь проглатывать ноты, или недожимать, — я показал рифы с подтяжками, глубокие подтяжки на квинтах, что на обычных струнах сделать трудно, а затем продемонстрировал небольшой фокус. Поднял вверх правую руку, показывая тем самым, что я струны не трогаю, и пробежал гамму одной левой, пристукивая струны об лады.
— Коля, теперь смотри, это по твоей части, — басовый риф, со слэпом, глухими, хамероном, поддергиванием и съездом по струне, — Потренируешься, подшаманим тебе усилок, гитару и будешь со «щелчком» шпилить. Чуешь, что живые ноты звучат, а не бубнение тонущего дирижабля, — мне всегда импонировала активная бас гитара, работающая слэпом в дуэте с ударными. Такая сыгранная пара создаёт мощнейший скелет, который приятно обвешивать вкусностями от вокала, клавишных и гитары. Пара басист и ударник вполне могут убедительно зажигать, даже оставшись вдвоём. Steve Smith & Victor Wooten например.
В будущем, дуэт басиста и ударника вытянет в ТОП группу «Круиз», с достаточно спорными шлягерами. А народ будет их перепевать, и недоумевать, почему «не катит». Это слушатель всегда чувствует интуитивно. На самом деле ларчик открывается просто — при перепевке пропадает драйв от замечательного дуэта, работающего, как одно целое. Создающего энергетику и скелет. Тянущего, как локомотив.
— А почему так? — басист пальцами изобразил мою работу правой руки. При слэпе пальцы выдают необычную «козу», из оттянутого до предела вверх большого пальца и полусогнутого указательного.
— Красиво, вкусно,
технично, современно. Сам выбери подходящее слово. Они тут все в тему.— Покажи ещё раз, только медленней, — Николай запоминал усердно. Морща лоб и шевеля губами, — Угу, спасибо, вроде понял, — он снова развернулся к комбику и полез его щупать, — Классно получилось, даже вблизи, как фирм'a. Неужели такое можно самому сделать?
Я только улыбнулся в ответ. Некоторые приёмы дизайна из будущего способны произвести сильное впечатление. Переправь сейчас какое-нибудь симпатичное авто из следующего века, и полгорода сбежится посмотреть. Можно билеты продавать.
— Паш, а можно я с машины свой СГ притащу. Сравним, — Лёха озадаченно тёр лоб, о чём-то размышляя.
— Конечно. Мне самому интересно. Ты же, жлобяра, не дал мне на нём поиграть.
— А ты и не просил, — обиженно ответил гитарист, не поняв подначки. Шучу я так, настроение хорошее. Поднялось вдруг, и процесс ещё не окончен.
— Да пошутил я. Забери ревер-то, закинешь в машину по дороге.
Сравнили гитары. Ну что можно сказать, моя звонче, чуть живей звук и выше разборчивость нот, динамический диапазон побольше. Отзывчивей, даже если легко покачать палец на ладу, она поёт. Из плюсов всё. В остальном Джипсон меня уделывает. Плотность звука, гриф, лады, колки, доступ к верхним ладам… А уж по сустейну — продолжительности звучания ноты, тут вообще без вариантов. Просто пропасть. Странно, до сравнения гитар меня в этом плане всё устраивало. Без купюр озвучил Лёхе своё мнение. Он согласно помотал головой. Лицо просветлело. Вот он гонимый. Были бы Иолана лучшими в мире гитарами — никто не стал бы покупать Фендеры и Джипсоны десятками тысяч в год, за реальные деньги. Среди музыкантов ура-патриоты мимо денег. Качество материалов вылезет, рано или поздно. А музыканты — один из самых коммуникабельных народов в мире. Они молчать не будут. Вот тот же сустейн наглядно показал, что дерево и жесткость конструкции у Иоланы — дерьмо. Замаралась фирма один раз, отмываться будет очень долго. Репутация. Музыканты, они такие, злопамятные.
— Ты сам-то что надумал? Если я уйду в кабак, то пойдёшь к нам?
— Лёха, давай сразу правильно ударения ставить. Ты уйдёшь. Группа останется без сильного гитариста, но с аппаратами, инструментами и местом работы. Пока всё верно?
— Ну, вроде да.
— Ты там каким боком? Поясню — ты сказал, «пойдёшь к нам». А сам-то ты где? Есть статус? Имя? Документы? К кому ты меня приглашаешь?
— Ну, это… мы же трудоустроены. Я числюсь, как руководитель ВИА ДК имени Гагарина.
— Допустим, а дальше как? Ты вскоре уволишься, устроишься музыкантом в ресторан. С ребятами играть не сможешь. То есть, я могу прийти только вместо тебя. Ты сам сказал — если ты уйдешь…
— Я же не в Америку уезжаю. У меня все друзья тут. Три года вместе.
— Это понятно. Кто вместо тебя играть будет? Я всю вашу программу пока не потяну. Медляки отыграю без вопросов, а инструменталки вряд ли. Хотя, если позанимаюсь, да ты кое-что покажешь, то наверно смогу.
— Поехали с нами. У нас часа полтора на репетицию, а потом на свадьбу собираться будем. Автобус в шесть подойдёт.
— Можно, интересно попробовать, заодно ноты спишу — я бросил в гитарный чехол общую тетрадь, куда записывал разобранные песни. Буквенное обозначение аккордов позволяет записать песню быстро и занимает три-четыре строчки под словами песни.
Репетиционное помещение располагалось под сценой. Я прошёлся вдоль аппаратуры, чтобы оценить, на чём придётся играть. Как-то раньше особого внимания на аппаратуру я не обращал. На басу стоит самодельная колонка с двумя кинаповскими 2А-12 и усилитель УМ-50. Электроорган Вельтмайстер подключен к транзисторному усилителю Электроника с колонкой на два динамика 4А-32. Для гитары Лёха притащил из дома MV3, компактный немецкий агрегат, на вокале стоит МОНО-25-2, с длинными железными колонками.
— Слушай, а для зала МОНО не слабоват? — спросил я у Коли.