Египетские, русские и итальянские зодиаки. Открытия 2005–2008 годов

В XVI веке понадобилась еще одна реставрация фресок верхнего зала дворца. Она была поручена художникам Якопо да Монтагнана и Доменико Кампагнола (Jacopo da Montagnana, Domenico Campagnola). Однако на этот раз, как сообщается, реставраторы занимались лишь нижним ярусом фресок, в котором нет астрономических изображений. Верхний ярус фресок с зодиаком «RP» они не трогали [47], с. 90.

Отметим, что здесь и ниже мы переводим итальянские имена и названия на русский язык, как правило, побуквенно, а не фонетически. Это делает перевод имен более однозначным и обратимым. Что же касается возникающих при таком переводе искажений звучания имен, то отметим, что это звучание в самой Италии в прежние времена могло сильно отличаться от нынешнего. А в нашем исследовании речь идет в основном о старых итальянских именах. Написание имен по-итальянски дается в скобках.

Рис. 3.126. Разрушения, причиненные Палате Суда смерчем, прошедшим через Падую 17 августа 1759 года. Большая часть крыши была снесена и, вообще, зданию был причинен существенный ущерб. Сверху изображен вид дворца, каким он должен стать после реставрации. Гравюра, современная событию. Взято из [39], с. 28.

Рис. 3.127. Ход реставрационных работ 1759–1770 года. Стены уже отреставрированы, но крыша пока еще не восстановлена. Вероятно, восстановление крыши такого большого размера было дорогостоящим делом и произошло далеко не сразу. За это время фрески могли сильно испортиться. Старинная гравюра, [39], с. 28.

Астрономические фрески верхнего яруса, созданные или отреставрированные Николо Миретто и Стефаном из Феррары, благополучно просуществовали в своем неизменном виде якобы больше 300 лет, до середины XVIII века. Однако в 1756 году они были сильно попорчены. 17 августа 1756 года через Падую прошел смерч, который существенно повредил здание дворца. Две трети крыши были снесены и фрески верхнего зала на какое-то время оказались под открытым небом, рис. 3.126. Потом началась реставрация, которая длилась почему-то очень долго — больше десяти лет. Гравюра на рис. 3.127 показывает ход реставрационных работ. На ней видно, что многое во дворце уже починили, но огромную крышу дворца восстановили далеко не сразу. Известно, что крыша была восстановлена только в 1759 году — через ЧЕТЫРЕ года после разрушения, [39], с. 16. Находившаяся столь долгое время под открытым небом роспись стен верхнего зала должна была сильно испортиться. И, действительно, известно, что она была повреждена, [47], с. 90. Ее пришлось основательно реставрировать.

Реставрация фресок была поручена художнику Франческо Заннони (Francesco Zannoni). Считается, что он работал над заказом в 1759–1770 годах. Его усилиями старинным фрескам XV века, якобы, «был возвращен их первоначальный облик» [39], с. 16. В то же время, знаменитый потолок зала, расписанный под звездное небо с более чем семью тысячами звезд, не был восстановлен Заннони, [47], с. 90. Сегодня на потолке росписей нет.

Запомним эту дату — вторая половина XVIII века. Именно тогда фрески Палаты Суда, как нам говорят, были «аккуратно восстановлены» и приобрели свой нынешний вид, Якобы — совпадающий с фресками Николо Миретто и Стефана Феррарского середины XV века.

Тут в объяснениях историков появляется некая странность — впрочем, сама по себе, пока еще ничего не доказывающая. Сообщается, что для реставрации фресок художнику Франческо Заннони зачем-то потребовался помощник-астроном. Для этой цели был приглашен аббат Антонио Роччи (Antonio Rochi), [39], с. 16. Более того, для «успешной реставрации» фресок городскими властями Падуи была ПРИОБРЕТЕНА СТАРИННАЯ АСТРОНОМИЧЕСКАЯ КНИГА Петра д’Альбано (Pietro d’Albani) под заглавием «Astrolabium Planum in tabulis ascendens» (Венеция, якобы 1502 год), [39], с. 16, 59.

Спрашивается — зачем художнику-реставратору, потребовалась помощь астронома и, тем более, старинная астрономическая книга, чтобы выполнить работу по поновлению фресок? Просто подправил бы испорченные дождем и ветром фрески и все. Ответ на этот вопрос даст нам астрономическая датировка зодиака в Палате Суда, см. ниже. Оказывается, на этом зодиаке записана дата 1781 года н. э. То есть — дата как раз из эпохи реставрационных работ Заннони! По сути дела, это означает, что фрески с зодиаком «RP» в Палате Суда не были восстановлены Заннони на основе более старых фресок. Они были созданы им — или даже после него — ЗАНОВО. Историки говорят, что «реставрация» Заннони закончилась в 1770 году, [39], с. 16. На самом же деле, как показывает полученная нами датировка зодиака, фрески были созданы после 1781 года. Впрочем, здесь разница во времени небольшая. Историки могли несколько ошибиться.

Теперь мы начинаем понимать, почему прямо над входом в зал с зодиаком помещено изображение астронома XVI века Петра д’Альбано, см. рис. 3.124. Дело в том, что с помощью именно его сочинения была выполнена астрономическая роспись-«реставрация» Заннони. Причем, если бы речь шла о простой реставрации фресок XV века, то совершенно незачем было помещать над входом изображение астронома д’Альбано XVI века. Ведь он жил, как считается гораздо позже художника Джотто и позже художников Николо Миретто и Стефана Феррарского. Которые, по словам историков, расписывали зал. А потому труд д’Альбано не мог оказать никакого влияния на их фрески. А вот фрески Заннони, написанные в XVIII веке, действительно могли быть основаны на изображениях из книги д’Альбано. Поскольку известно, что эта книга была специально приобретена в помощь «реставраторам». Ею пользовался аббат Антонио Роччи, помогавший Заннони «правильно подкрасить старинные фрески».

Рис. 3.124. Над самым входом, ведущим с крыльца в зал с зодиаком, помещено изображение Петра д’Альбано (Pietro d’Albano), автора средневекового астрономического сочинения «Astrolabium Planum in tabulis ascendens» (Венеция, якобы 1502 год). См. [39], с. 16, 51, 59. Фотография 2007 года.

С конца XVIII века и до наших дней фрески в зале на втором этаже Палаты Суда, как считается, остаются нетронутыми [39], [47], с. 90. Тем не менее, некоторые изменения и добавления в зале происходили и позже. Например, на стенах зала присутствует барельеф, изображающий известного итальянского египтолога XIX века Бельцони. На барельефе есть подпись, содержащая датировку 1823 годом, рис. 3.128.

Рис. 3.128. Барельеф, изображающий египтолога Бельцони, на стенах зала с зодиаком Палаты Суда. Внизу надпись, содержащая дату «1823 год», записанную римскими цифрами: ANN MDCCCXXIII. Следовательно, отделка стен зала подвергалась изменениям и в XIX веке. Взято из [39], с. 49.

Сохранились и явные следы того, что до реставрации конца XVIII века фрески с зодиаком «RP» были СУЩЕСТВЕННО ДРУГИМИ, чем после трудов Заннони, рис. 3.129. Наше мнение: до «реставрации» XVIII века на месте зодиака «RP», скорее всего, находилась ПЕРВОНАЧАЛЬНАЯ роспись Палаты Суда, выполненная сравнительно незадолго до того, в XVII–XVIII веках. Отметим, что и сам дворец, судя по его прекрасной сохранности, построен не ранее XVII века. Во время «реставрации» конца XVIII века его первоначальные фрески, которым было тогда всего лишь 100–200 лет, по-видимому, просто уничтожили. Заменили их на новые, якобы «более древние». Нисколько не покраснев, приписали новодел «великому средневековому мастеру Джотто», творившему в XIV веке. Но потом, видимо, передумали и решили заявить, что фрески относятся к XV веку, а первоначальные фрески Джотто «сгорели».

Отметим, что размеры зала в Палате Суда, на стенах которого написаны фрески с зодиаком, впечатляют — примерно 80 на 30 метров! См. [39], с. 5, 43. И сразу же возникает вопрос. Неужели такое огромное ДЕРЕВЯННОЕ сооружение так и стояло с XV века до нашего времени в целости и сохранности? В своем первозданном виде? Почти не изменилось за протекшие века? Если верить изданию [39], то создается такое впечатление, что ни здание Палаты Суда, ни очертания площадей вокруг нее, не менялись со временем. См. рис. 3.130-3.133.

Рис. 3.129. Следы переделки фресок на стенах Палаты Суда в Падуе в конце XVIII века. Верхняя часть показывает вид до реставрации, нижняя — после. Но это два совершенно разных изображения! Сверху — женщина в вечернем платье. Внизу — сельская любовная сцена. Нам предлагают считать, что любовь на природе нарисовал здесь Джотто или Николо Миррано. Потом ее закрасили и изобразили на этом месте нарядно одетую горожанку. Но в XVIII веке реставраторы вновь открыли старый шедевр средневековых мастеров. Наше мнение другое. Якобы «подлинные средневековые фрески» были СОЗДАНЫ здесь «под древность» в конце XVIII века вместо действительно подлинных фресок XVII–XVIII веков. О чем недвусмысленно говорит астрономическая датировка зодиака «RP» — 1781 год, конец XVIII века (!). Фотография 2007 года.