Феномен игры
Шрифт:
Дело в том, что я описывал ей свою задумку около года назад. И уверен, она очень удивится, когда возьмет в руки этот текст, так как он представляет собой диаметрально противоположный рассказанному формат. И так всегда в лаборатории Артиста – интеллект задумывает одно, а из подсознания рвется совершенно другое.
И говоря словами Станиславского: «Здесь хочется задать наивно звучащий вопрос: почему чуть ли не самое главное в творчестве (и не только художественном) – уважительно относиться к под-и-сверх-сознанию?» И главное слово здесь, конечно же, – УВАЖИТЕЛЬНО.
В общем, ПРАВИЛО № 1 и самое главное предостережение на минном поле данного текста – ОН ПИШЕТ СЕБЯ САМ! И здесь, говоря словами моих безумных друзей алхимиков: «Аliquis modus ludendi» – возможен любой формат игры! И именно поэтому найти виновных (если с вами после прочтения случится что-то, на что вы не рассчитывали) вам не представится возможным! Дело в том, что психоделическая самодиктуемость этого текста – из разряда природы самой Самоосвобождающейся Игры. Помните? «Я сам себя создал! Сам себе всё подчинил!»
Переходя к второму правилу, я хочу указать на извращенную игру с пульсирующими сгустками нейронных пучков (что большинство из нас знает как алфавит), в котором перебирая закорючки букв как струны, мы зажимаем необходимые лады и, складывая в пружинистые словесные сочетания, планируем рождать музыку неуловимых, но так возбуждающих мозг смыслов. И буквы, слова, ноты, конечно же, мертвы, это камни, что-то неживое, высохшее до символа, до знака. А вот пьянящая образность самой музыки, порождающая в Театре сознания вакхическую (иного слова и не подобрать) образность, это совсем другое. И фокус этой забавы, конечно же, в том, что игра эта разворачивает свою вакхичность не только внутри наших голов. И именно поэтому (и возможно кому-то это покажется окончательным диагнозом), все персонажи исторического прошлого, к которым я буду обращаться по ходу повествования, как бы далеко и высоко во времени и пространстве они не находились, это будут изначально мои друзья и учителя, с которыми я буду вести прямой диалог здесь и сейчас. И даже более того, я сам перед вами их и сыграю.
Возьмем, к примеру, вот это письмо. Оно от одного моего сердечного друга. Почтальон принес его мне сегодня утром: «Совсем близки те времена, о друг мой, когда ты будешь читать свои стихи самому Гомеру, я же буду обсуждать свои чертежи с самим Архимедом»… Как вы думаете, от кого оно? Этого моего друга зовут Никола Тесла. Мы встречались с ним прошлой зимой, он прекрасно себя чувствует, и передает всем жителям XXI века большой привет.
В общем, когда я говорю, что в каждом атоме моего тела живет злодей или гений, я совсем даже не кокетничаю. И когда вы слышите текст, типа: «Это я построил все эти храмы, написал все эти чудесные песни, открыл все эти восхитительные законы, как механического, так и квантового миров, рождался и умирал миллиарды раз, – то прошу вас быть снисходительными и осторожными, ведь каждый из нас – вершина всей эволюционной пирамиды, и всё человечество работало на это самое мгновение, чтобы дать нам шанс – осветить мир новыми смыслами и, как следствие, обменяться ими друг с другом.
Итак, ПРАВИЛО № 2 – на данное шоу прямо сейчас, работают несметные триллионы ингредиентов, случайных составляющих из прошлого и будущего всех бездн вместе взятых. Всё-всё, что было пережито человечеством за все времена, будучи закодированным в космической пыли, из которой мы все (как биологическая материя) и родом. И эта бесконечно игриво плетущаяся двойная спираль Реальности (соединяющая воедино того, кто смотрит, и то, на что смотрят) как символ космического единства и единовременности, конечно же поразительна, т. к. не говорит на языке слов, цифр и концепций. Не говорит даже на языке химических элементов (рождающих психоделию наиновейших открытий) или на каком-либо другом языке, доступном людской страсти к систематизации. Она говорит на языке, неточность, нелинейность, неструктурность и тотальную хаотичность которого можно представить себе только войдя в контекст глубинного безмолвия и абсолютной свободы от субьект-объектного деления. Языке, что крайне редко, но ещё можно услышать на сценах мира (в его затерянных закоулках), в предельных актах самопожертвования, где уткнув свою козломордую харю в слепящий свет прожекторов, некий оборванец на очень краткое время вспыхивает артикуляцией глубинных воспоминаний, более чем странных гортанных переливов, благодаря пульсации которых, все живое в одно мгновение возвращается к истокам, сливаясь в неделимой пульсации бытия как такового – тотально непознаваемого, непередаваемого, неизмеримого, неопределимого.
Язык этот, проще всего назвать музыкой, или танцем. И если вы решитесь войти в пучину его хаотичности, он потребует от вас гораздо больших усилий, чем изучение скрипки или санскрита, или любого другого инструмента, владение которыми воспевается человечеством как что-то запредельное, вызывая восторг и преклонение, потому что инструмент Игры (главным символом которого, несомненно является человеческий Мозг) творит и развивает себя по ходу своего собственного изучения. И это – ПРАВИЛО № 3, к которому, вступая на территорию этой книги, есть смысл отнестись уважительно. И точно так же, как Самоосвобождающаяся игра никогда не будет освобождена собой от себя самой, просто потому, что у неё нет такой цели, так и Язык Игры никогда не достигнет своей исчерпанности. И здесь, совсем в стиле Джеймса П.
Карса, автора бестселлера «Конечные и бесконечные игры», есть смысл просто расслабиться, и понять, наконец, что подобно темной материи, на 98 % пространство всегда будет недоступным для человеческого честолюбия.Так, более чем осторожно подкрадываясь к этому явлению (а чуть выше мы выяснили, что оно – живое, и относиться к нему следует как к самоформирующему себя же образованию), я выработал стиль т. н. Силовых полей, в которых всему многообразию участвующих в творении явлений дается право проявить свою творческую силу и активность. И несмотря на то, что внутри каждого из нас бурлят космические страсти, и каждый из нас «сам себе автор», тем не менее, даже Вселенная, изначально пребывая в неделимости, в определенный момент создала условия для разделения, чтобы узреть и насладиться безграничной красочностью своей мультиоргазмичности (извините, – мультикатарсичности). Но подробнее об этом чуть дальше, дальше.
И последнее (более чем интригующее) предостережение – ПРАВИЛО № 4 – я начинаю эту книгу с той точки, когда всё изложенное в ней уже не важно. Ни одна из метафор, ни одна из трактовок, ни один из способов объяснить то, что хочется объяснить, уже не имеют смысла. И это делает эту книгу чудовищно бессмысленной. И ваше право читать её или нет. И в такой постановке вопроса, конечно же, кроется мерзкая и более чем циничная провокация. То есть вы с самого начала знаете, что читать эту книгу совершенно бессмысленно, и результатом её прочтения будет тот факт, что вы потратили время зря.
И ЭТО ПОСЛЕДНИЙ ПИРУЭТ ЛОВКОГО ИНТРИГАНА, КОТОРЫЙ ДОСТАТОЧНО (И ДАЖЕ БОЛЕЕ ЧЕМ) ЦЕНИТ ИЗЛОЖЕННЫЙ ЗДЕСЬ МАТЕРИАЛ, И ПРИНЦИПИАЛЬНО НЕ ХОЧЕТ МЕТАТЬ БИСЕР ПЕРЕД ОСОБЯМИ, ДАЛЕКО НЕ ДОСТОЙНЫМИ ТОЙ ИНФОРМАЦИИ, КАКУЮ ОНИ НЕ В СОСТОЯНИИ БУДУТ НИ ПРОЖЕВАТЬ, НИ ПРОГЛОТИТЬ, НИ ПЕРЕВАРИТЬ, НИ, ТЕМ БОЛЕЕ, УСВОИТЬ.
Но возможно… как говорится, чем шут не шутит, оказавшись в той самой финальной точке, вы внезапно осознаете не только бессмысленность потраченного времени, но и что-то ещё, а именно, что самое важное начинается тогда, когда всё остальное останавливается, теряет смысл, замирает, исчезает, и тогда иллюзия реальности обнаруживает свой сияющий всеми красками, в высшей степени созидательный, обман.
Итак, четыре главных правила помогут вам удержать равновесие в восприятии содержания, упакованного под корочку этой книги:
1. ОНА – ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ ЛЮДЕЙ;
2. ОНА – ЕДИНА СО ВСЕМ, И УРОВЕНЬ ОПАСНОСТИ ЭТОГО – НЕИЗВЕСТЕН;
3. ОНА – МАНИФЕСТИРУЕТ СОВЕРШЕННО НОВЫЙ ЯЗЫК – ЯЗЫК ИГРЫ;
4. ОНА – ЗА ПРЕДЕЛАМИ СМЫСЛА, ТАК ЧТО ИЗНАЧАЛЬНО БЕССМЫСЛЕННО ЕГО ИСКАТЬ.
Теперь же, когда все карты раскрыты и прятаться за интригу уже бессмысленно, ближе к сюжету. А то всё воздушные пузыри и реверансы, а когда же мясо? Когда же настоящая еда?
Перемотка
Прошу у вас прощения, господа, за наглый ум, Что на таких подмостках жалких, как здесь, Где петухам лишь в пору биться, Изобразить решил высокий сей предмет.
Вам никогда не казалось странным, что ваш мизинец в точности подходит к вашей ноздре?
Итак, история эта началась много лет назад, примерно около 50-ти. Я с мамой живу в городе Нарва. В четыре года она приводит меня во Дворец пионеров и отпускает на волю ветра. Ей всегда было не до меня. Она была очень радостным и более чем любвеобильным человеком – шесть официальных браков, не считая ошибок, как она сама говорила. И вот, оказавшись в воздушных потоках, я уже иду в хор, в танцевальный, в судомодельный, в керамический кружки, но мне нигде не нравится. Везде слишком много муштры и правил. И в итоге, следуя некоему магнетизму, я уже оказываюсь на третьем этаже величественного здания городской ратуши (Дворец пионеров находился тогда в этом здании) и, толкнув ножкой 4-летнего мальчика большую, тяжелую (как мне тогда показалось) дверь, обнаружил себя в темном помещении, где из темноты, как звезды с ночного неба, на меня смотрели тысячи глаз. По крайней мере, так это полное трепета и ужаса переживание сохранила моя детская память. Страх был настолько велик, что я не мог даже пошевелиться. И вот, словно в сказках братьев Гримм (которые мы с мамой очень любили) в глубине комнаты уже раздается скрежещущий звук открывающейся двери, и из глубины этого глазастого мрака появляется старая женщина с копной седых волос на голове. Чуть позже, при ближайшем рассмотрении, я, конечно, разгляжу в ней фею, но в первый момент она, конечно же, показалась мне ведьмой. И вот она уже зажигает свет, и я понимаю, что глаза, смотрящие на меня из темноты, это маленькие человечки, в разнобой висящие по стенам комнаты. Мне на ум опять пришли сказки кровожадных братьев, а вы вероятно знаете, что в их «Золушке», например, дочери злобной мачехи, меряя хрустальную туфельку, совсем даже не поджимали свои пальчики и пяточки, мачеха просто отрезала им их. И вот, заметив маленького гостя, старушка эта совершенно без паузы (вероятно, этот трюк был отработан у неё до деталей) уже снимает со стены одного из человечков и, ловко манипулируя нитями, подводит ко мне, и человечек этот уже протягивает мне свою деревянную ручку. Мое внимание тут же переключается на него, я вижу живое и даже как бы подмигивающее мне, веснушчатое, очень дружелюбное лицо (позже я узнаю, что это был сам Портняжка из сказки «Храбрый портняжка») и слышу насмешливый, скрипучий голос: «Здравствуй, мальчик.» Скажу честно, я чуть не описался от счастья и страха. Через паузу я вспомнил, что нужно что-то ответить и, запинаясь, сказал: «Здравствуйте».